動態(tài)圖形之仿生運動研究

高文謙

（中華女子學院，北京 100101）

一、研究的背景及意義

隨著新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，各種新藝術(shù)形式也應運而生，它們打破了傳統(tǒng)視覺藝術(shù)的審美認知并與其發(fā)生碰撞重組，孕育出全新的動態(tài)語言。這些通過數(shù)字媒介呈現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作及設計應用不僅給觀眾帶來視覺上的滿足，也潛移默化地調(diào)動了人類的其他感官系統(tǒng)，諸如聽覺、嗅覺、觸覺等。動態(tài)圖形這種應用已久的藝術(shù)形式也借由新媒體的發(fā)展獲得了新的生命。從先鋒大師索爾·巴斯到施德明等，無數(shù)位國內(nèi)外藝術(shù)家對于從動態(tài)圖形中挖掘出新的動態(tài)語言的探索從未停止，其運用大量的新媒體技術(shù)，將動態(tài)語言從不同角度演繹得更加豐富、精湛。

文章擬通過深入研究新媒體環(huán)境下的動態(tài)仿生運動，探尋其中的視覺邏輯與技術(shù)手段，試圖尋找出新的視覺運動語言，并借助新媒體技術(shù)建立起藝術(shù)與自然生態(tài)之間新的聯(lián)系。目前對于動態(tài)圖形中的仿生應用尚處于初級實踐階段，同時也缺乏理論性的研究，這是文章寫作的重大挑戰(zhàn)，亦是研究動態(tài)圖形之仿生運動的意義所在。

二、動態(tài)圖形與仿生

（一）動態(tài)圖形

動態(tài)圖形（Motion Graphic）是什么？廣義上說，動態(tài)圖形是圖形（Graphic）在時間維度（Time）上的動態(tài)（Motion）的表現(xiàn)形式，也可以理解成Motion Graphic= Motion+ Graphic+ Time。圖形、動態(tài)和時間是動態(tài)圖形最主要的三個元素。美國藝術(shù)家馬特·弗朗茨曾說過：“為了使含義更加清晰，我將Motion Graphic定義基于時間變化的動態(tài)非敘述性、非具象化的視覺設計?！雹?/p>

（二）仿生與仿生運動

“仿生”意為模仿生物及生態(tài)。探討仿生思想是在自然進化的基礎上模擬生物適應生態(tài)環(huán)境，使人類創(chuàng)造出的事物與技術(shù)達到最自然的相互協(xié)調(diào)。

動態(tài)圖形中的仿生運動，是將自然萬象的運動通過動態(tài)圖形的藝術(shù)手段表現(xiàn)出來，以生態(tài)、生物的運動規(guī)律與秩序為原型，傳達人、自然、科技、藝術(shù)和諧共生，呈現(xiàn)千變?nèi)f化的動態(tài)之美。但怎樣動、何時動等問題使仿生運動創(chuàng)作變得復雜和難以把握，這也是其魅力所在。新媒體的技術(shù)與媒介為仿生運動創(chuàng)作提供了自由的想象空間，配合音樂及音效以及物理交互體驗產(chǎn)生臨場感，使動態(tài)圖形激發(fā)起人們對于自然更敏感的知覺能力。

三、當設計遇到仿生

自然生態(tài)中蘊含著生命與智慧。德國設計大師Luigi Colani曾經(jīng)說過：“設計的基礎應來自誕生于大自然的生命所呈現(xiàn)的真理之中”②，人們可以從中汲取到諸多的設計元素。平面設計、產(chǎn)品設計和建筑設計對于自然中的仿生研究相對豐富。

在平面設計領域，仿生視覺作品將自然萬物作為一個抽象的視覺符號，傳達自然生態(tài)的精神。如靳埭強先生的海報設計，他將自然中的山水、植物和后現(xiàn)代設計手法相結(jié)合并融入水墨元素，作品從自然生態(tài)中得到升華。他的作品將世間萬物潛藏在一張海報中，體現(xiàn)氣韻生動的自然生命力以及源遠流長的東方文化精神，讓人們在空靈的境界中感受到來自大自然的震撼與共鳴。

仿生設計同樣為產(chǎn)品和建筑設計提供了創(chuàng)意。產(chǎn)品通過仿生設計在功能上實現(xiàn)了先前無法實現(xiàn)的功能，而建筑通過仿生設計從組織結(jié)構(gòu)及功能上為人類提供了健康、綠色的生活。無論是平面設計、產(chǎn)品設計還是建筑設計，從自然中得到的靈感是無窮無盡的。在自然造物法則和自然規(guī)律的啟示下，仿生設計必然會從多角度延展出無限的可能性。

四、動態(tài)圖形之仿生運動規(guī)律分析

動態(tài)圖形之仿生運動，關(guān)鍵詞是“動”。在仿生運動中，尤其是模擬自然現(xiàn)象的運動，形象與運動都是極為抽象的。人們多數(shù)是通過主體元素的運動變化加之想象感受到在此情境中所體現(xiàn)的意象美學?？档伦钤缣岢觥皩徝酪庀蟆边@個概念：“我所理解的審美意象就是想象力里的表象，它產(chǎn)生許多思想而沒有一個特定的思想，即一個概念能和它切合”③。由此可知，在動態(tài)圖形仿生運動設計中，僅僅考慮圖形本身的運動是不夠的，還要進一步考慮如何在圖形的運動中營造出意境的美感。運動形式與審美意象綜合考量，通過視覺刺激調(diào)動多感知共同體驗是這類設計的難點，也是它的魅力所在。

對于設計元素而言，動態(tài)圖形的基本運動可歸為三大類：元素的位移、元素的形變和元素的性質(zhì)變化。萬變不離其宗，仿生運動同樣離不開這三種基本運動形式。

（一）元素位移運動

位移，是運動元素對于視覺最直接的引導。它是指元素自身并沒有發(fā)生改變，而是在視覺空間中的位置或方向發(fā)生變化的運動形式。包括：元素的平移、旋轉(zhuǎn)、繞轉(zhuǎn)、往返等。在位移運動的應用中，很多運動形式是兩種或多種運動形式相結(jié)合，以達到運動預期的效果。

如2013年最美信息獎項動態(tài)圖形類的金獎《The Solar System》是用動態(tài)圖形視覺語言描繪太陽系。在介紹地球與太陽系的關(guān)系及各個星球與太陽系的位置時，就運用到位移中的繞轉(zhuǎn)運動，清晰直接的表現(xiàn)出一個及多個星球以另一個星球為參照繞轉(zhuǎn)其運動。同時在用動態(tài)圖形表現(xiàn)太陽系與其他星球大小及位置關(guān)系時，運用到了平移運動及路徑運動，將所述信息可視化呈現(xiàn)，讓受眾清晰易懂，生動抽象的展現(xiàn)出宇宙中天體的運動。

在國外字體影像展覽《MUJYO TYPES》中，每個字母都是采取其從中心軸截斷（橫向或縱向）一半的字母為元素，以其中心軸為固定點旋轉(zhuǎn)運動，模擬風吹動文字。根據(jù)旋轉(zhuǎn)的快慢體現(xiàn)風速大小，當風速小的時候，半個字母旋轉(zhuǎn)緩慢，人的視覺可以看到半個字母圖形在旋轉(zhuǎn)運動。當風速較快時，半個字母元素快速旋轉(zhuǎn)運動，由于人類視網(wǎng)膜的視覺暫留現(xiàn)象，人眼會看到一個個完整的字母，進而看到一個詞語或一句話。在展覽的空間中，運用多個屏幕展現(xiàn)文字運動，由于在同一時刻旋轉(zhuǎn)的快慢不同，觀眾會同時獲得多重的視覺感知和無限的想象。此作品單純運用位移中的旋轉(zhuǎn)運動在創(chuàng)作中使文字圖形動靜相宜，能快速抓住觀看者的眼球并帶來全新的文字體驗。

（二）元素形變運動

在動態(tài)圖形的運動中形變與位移通常是同時發(fā)生的，仿生運動亦是如此。形變是指動態(tài)圖形中的元素自身形狀的變化，根據(jù)變化規(guī)律可分為規(guī)則變化和不規(guī)則變化。形變的形式細分為縮放、扭曲、擠壓、變形、彎曲、生長等基本變化。

動態(tài)圖形仿生運動中，大多數(shù)都運用了一個或多個形變的運動規(guī)律。如模擬水的運動時，形變是不可缺少的表現(xiàn)形式。藝術(shù)作品《Mechthild Rain》中，以文字作為視覺圖形元素模仿雨水運動的擬像，文字在雨水自上而下的沖刷下發(fā)生了不規(guī)則形變，自身形態(tài)發(fā)生扭曲、變形，仿佛因受到地心引力的作用而發(fā)生了自由落體運動，同時作品又通過文字由點成線或由線成面的視覺沖擊來呈現(xiàn)雨速及大小。影像作品《Water poem》是一首表現(xiàn)水的視覺詩。水是無形的，文字元素根據(jù)水中無形的力而扭曲變形、再根據(jù)光線折射下的物理視覺原理放大縮小，通過文字圖形的形變運動展現(xiàn)了水的意象，進而內(nèi)化到人的思維與心理認知，并升華為精神情感的象征。同樣，文字與自然物質(zhì)交融運動營造的視覺表現(xiàn)也廣泛的應用到片頭包裝設計中，《YDA 2014 Title Sequence》從不同的視角生動地表現(xiàn)了文字元素在水中的仿生運動，使文字作為視覺圖形語言打破了原有的結(jié)構(gòu)形態(tài)，生動自然地建立起動態(tài)新秩序。

生長運動也是動態(tài)形變的一種重要表現(xiàn)形式。生長，指圖形元素沿著一個路徑或軸向發(fā)生延伸變形。在模擬再現(xiàn)自然生態(tài)萬物生長的運動中最為常見，其中可表現(xiàn)為由無到有，由點生線，由線生面，由面生體等運動。以《Plant Growing Animation》為例，模擬樹的生長運動，由一個點沿著自身的生長軸向外延伸生長運動成為線、面，在運動中完成其生長過程。在動態(tài)圖形的創(chuàng)作中，我們可以從另類視角來抽象模擬再現(xiàn)植物的生長運動，并將其應用到多種創(chuàng)作形式中。隨意的形變運動會給畫面構(gòu)成帶來不和諧因素，而生長運動隨著時間的發(fā)展按一定的秩序與規(guī)律構(gòu)成的完整畫面，起到了平衡的作用。

（三）元素性質(zhì)變化運動

動態(tài)圖形基本運動方式的第三類稱作元素的性質(zhì)變化，指設計元素自身的外輪廓沒有發(fā)生形變，而是自身的色彩及質(zhì)感發(fā)生了屬性的變化，這種性質(zhì)的變化在仿生運動中也得以應用。

凱安跟我說，學校的所有孩子都很羨慕他。上次，他跟同學說下課以后要趕緊回家把作業(yè)做完，這樣就能跟哥哥玩彈珠，同學們都對他說：“你好幸運哦！我們回家要是寫完作業(yè)，爸爸媽媽會很高興。因為他們能夠給我們布置更多的家庭作業(yè)，把我們累死了。所以，我們回家以后盡量拖拖拉拉寫作業(yè)，為了避免做更多的作業(yè)?！?/p>

例如《香蕉墻》是設計大師施德明創(chuàng)作的幽默而又具顛覆性的作品，他用一萬條香蕉砌成一堵香蕉墻，墻上綠色香蕉組成文字“自信出好成績”，黃色的香蕉作為背景，隨著時間流逝，香蕉變成熟，綠色香蕉變成黃色，文字慢慢消失，之后黃色香蕉變成棕色，黃色文字又若隱若現(xiàn)，視覺元素在外形輪廓沒有變化的基礎上發(fā)生了性質(zhì)的變化。又如《Grass Generator》中植物的葉子由綠色變成了黃色，表現(xiàn)時間的流逝，在時間軸的運動中沒有位移及形變，單純從元素性質(zhì)的變化展現(xiàn)其運動。

位移、形變、性質(zhì)變化是動態(tài)圖形仿生運動中的三個基本要素，每種運動的變化都有其獨特的規(guī)律與特征，傳遞出不同的視覺感受與語言表意。

五、仿生運動的動靜之態(tài)

（一）靜中之動

靜態(tài)圖形顧名思義是指靜止不發(fā)生變化的圖形。從視覺的角度，靜態(tài)圖形通過圖形的大小、顏色、造型、風格、編排次序等構(gòu)成畫面的層次，而動態(tài)圖形則通過運動物體的速度、頻率、節(jié)奏、出現(xiàn)的先后次序等決定眼睛停留的時間，這個“停留的時間”體現(xiàn)了動態(tài)圖形的層次。但靜態(tài)圖形和動態(tài)圖形并不是截然分離的，它們之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。靜態(tài)圖形的元素或是完全靜止的，或是有運動傾向的，我們可以將它看做動態(tài)圖形中的某一幀，即在時間軸上的一個瞬間、一個截面。既然靜態(tài)圖形可以表現(xiàn)運動的傾向，展現(xiàn)運動的張力，它也必然可以表現(xiàn)仿生的運動趨勢，而這樣設計在如今的藝術(shù)領域應用得愈發(fā)廣泛。

例如來自ggg畫廊的《Flash Back》展覽海報中的文字圖形FLASH BACK懸掛在自然環(huán)境的樹枝上，在微風吹動中呈現(xiàn)微動之；《Mif》展覽海報中文字圖形猶如波光粼粼的水面，將模擬水面的動態(tài)定格在這張海報中，生動并充滿意境，使觀者看到此海報時頭腦中呈現(xiàn)出文字在水中的運動，加強了觀看者的記憶；《Red Bull Music Academy》logo一系列的靜態(tài)演繹，模擬logo被風吹動的形態(tài)，文字圖形若隱若現(xiàn)，在視覺感知后，頭腦中便延伸成完整的圖形，恰當?shù)谋憩F(xiàn)了其主題音樂的靈動與韻律，充滿新意的設計讓人眼前一亮。

（二）動靜融合

如今，越來越多原本屬于靜態(tài)領域的設計也融入了動態(tài)的技術(shù)和仿生的手段。以logo為例，很多品牌在自身標志設計中涌現(xiàn)出“多形態(tài)”logo，也可以稱作動態(tài)仿生標志。Nordkyn視覺形象設計—— 吹冷風的地方，此品牌logo設計來源于設計師最新開發(fā)的“自然系統(tǒng)”，展現(xiàn)挪威的氣象環(huán)境，標志圖形的形狀會根據(jù)不同時段的風向和溫度發(fā)生改變。Logo的多形態(tài)化可以根據(jù)需求應用到不同情境的品牌宣傳中，在他們的官方網(wǎng)站上logo每五分鐘就會依據(jù)氣象的實時動態(tài)更新一次。

同樣，早在2000年德國漢諾威萬國際博覽會中，也曾使用模擬行云流水的動態(tài)logo設計，將水的無窮變化賦予在此logo中，它是一個可以根據(jù)不同應用環(huán)境改變形態(tài)及顏色的動態(tài)logo，充滿未知的延展性，被稱為“會呼吸的logo”。此設計開創(chuàng)了視覺標志的新概念，打破傳統(tǒng)logo靜態(tài)、固定、不可變形的框架，成功結(jié)合科技與設計，展示了現(xiàn)代設計的未來趨向。著名設計師原研哉的作品也充滿著仿生的自然哲學思想，在2020東京奧運會logo設計及視覺系統(tǒng)的提案中可以深切的感受到這一點。主圖形的兩個球體的靈感來源于宇宙中太陽、月亮兩大行星和運動場的概念，象征著“我們的地球正在大踏步前進”“一顆跳動的心臟”以及“頂峰”④。此設計在主圖形外延展出多形態(tài)logo，用于不同的環(huán)境與媒介上，猶如行星一樣在不停的運轉(zhuǎn)，也蘊含著生命與運動永不停止的意義。由此可見，在現(xiàn)代設計領域，靜態(tài)圖形與動態(tài)圖形的交點越來越多，界限也越來越模糊。從自然中汲取靈感，用仿生向自然生態(tài)致敬的腳步從未停止，我們會看到更多的藝術(shù)設計飽含著大自然的哲學，在仿自然生態(tài)的方向中前行。

六、結(jié)語

文章對于仿生運動的詮釋，是動態(tài)圖形領域的一個特殊視角。藝術(shù)來源于生活，設計因需求而存在。在自然造物法則的啟示下，仿生運動必然會從多角度延展出無限的可能性。新媒體的不斷發(fā)展使創(chuàng)作者更好的駕馭自己的創(chuàng)造力，唯有自然與人文的內(nèi)涵才能真正扣人心弦。科技發(fā)展與自然生命的連接從未停止，人們將繼續(xù)探尋著?！?/p>

注釋：

①（美） Richard Saul Wurman.信息饑渴——信息選取、表達與透析[M].李銀勝，等譯.北京：電子工業(yè)出版社，2003：127.

② 陳娟，董繼先.透析仿生設計在產(chǎn)品創(chuàng)意中的應用[J].藝術(shù)與設計（理論），2010(12).

③（德）康德.批判力批判[M].北京：人民出版社，2008：160.

④（日）原研哉.設計中的設計[M].桂林：廣西師范大學出版社，2010：68.