淺談文藝節(jié)目的錄制技巧

◎殷琳琳

淺談文藝節(jié)目的錄制技巧

◎殷琳琳

對于大多數(shù)的廣播電臺而言，最重要的任務(wù)之一就是錄制大型的文藝類節(jié)目，尤其是錄制晚會(huì)類節(jié)目。在錄制晚會(huì)類節(jié)目的過程中，不僅僅需要主持人以及演員的出色表演，還需要比較好的攝影技術(shù)，這樣才能夠錄制出最佳效果的晚會(huì)節(jié)目。本文探析了文藝節(jié)目的錄制技巧。

文藝節(jié)目 錄制 技巧

最終錄制一個(gè)大型文藝晚會(huì)的效果取決于攝像的技術(shù)以及錄制團(tuán)隊(duì)所有人員的技術(shù)水平，同時(shí)兩者的良好配合有助于提高最終錄制節(jié)目的效果。換言之，一個(gè)優(yōu)秀的攝像人員同樣是一名優(yōu)秀的后期編輯，因?yàn)閿z像人員需要考慮到后期編輯組織畫面的效果，更加需要妥善考慮到很多畫面之間的連接問題，有效提高整個(gè)文藝節(jié)目制作的效果。

一、大多數(shù)文藝節(jié)目的攝影特點(diǎn)

一般情況下，在錄制大多數(shù)文藝節(jié)目的過程中，移動(dòng)切換臺以及電視轉(zhuǎn)播車都發(fā)揮著十分重要的作用，錄制的現(xiàn)場會(huì)在不同的位置安置很多臺攝像機(jī)，就類似于很多臺攝像機(jī)之間良好的工作配合，之后借助電纜將捕捉到的畫面?zhèn)鬏斨燎袚Q臺。［1］由此可知，大多數(shù)文藝節(jié)目攝像和單機(jī)攝像之間存在比較大的差別，而且各個(gè)機(jī)位之間的責(zé)任不一樣，各個(gè)負(fù)責(zé)人將會(huì)通過機(jī)位攝像對不同節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行攝像指揮以及明確的安排，盡可能地避免出現(xiàn)無人拍攝畫面的狀況。

二、攝像工作者需要具備的精神

任何一個(gè)電視節(jié)目都有電視語言，主要的組成部分就是電視畫面。作為一名攝像工作人員，不僅僅要全身心地投入到節(jié)目中，同時(shí)還應(yīng)該掌握好節(jié)目的各個(gè)制作特點(diǎn)，這樣更加有助于掌握好節(jié)目的節(jié)奏，拍攝時(shí)才能夠把握拍攝的重點(diǎn)。大多數(shù)的文藝節(jié)目不僅僅是對現(xiàn)場進(jìn)行單純的拍攝，而是通過舞臺的構(gòu)成、明暗虛實(shí)以及背景畫面反映出對節(jié)目的設(shè)想思維以及理解，因此常常被看作是創(chuàng)作性的攝像工作。［2］

作為一名攝像工作人員，需要將自身的創(chuàng)作精神發(fā)揮出來，需要做好以下幾點(diǎn)：（1）將基本的設(shè)想技巧數(shù)量掌握好，數(shù)量操作以及使用攝像機(jī)。（2）從很多個(gè)方面來操作攝像，攝像捕捉很多的舞臺人員的表情以及走位等。（3）拍攝過程中，需要抓拍攝像表演者的細(xì)微動(dòng)作、肢體動(dòng)作以及演員神情等，掌握好燈光，盡可能將整個(gè)節(jié)目的亮點(diǎn)展示出來。（4）攝像結(jié)束后，要擅長于恰當(dāng)?shù)剡B接好所有的拍攝畫面，有效地提高文藝節(jié)目制作的效果。

三、觀看彩排的重要性

在正式錄制之前，為了將拍攝文藝節(jié)目的效果提高，需要攝像以及導(dǎo)演認(rèn)真細(xì)致地檢查彩排，這是必不可少的工作環(huán)節(jié)之一。在之前錄制的過程中，觀看彩排在錄制節(jié)目之前并沒有獲得關(guān)注，攝像以及導(dǎo)演常常是簡單地看一些，告訴攝像人員節(jié)目的類型等，之后再開始進(jìn)行節(jié)目的錄制。但是，這樣拍攝的整個(gè)過程就不夠完整，節(jié)目的拍攝沒有建立在熟練掌握節(jié)目內(nèi)容的基礎(chǔ)之上，也沒有辦法完全貼合拍攝的節(jié)奏，會(huì)導(dǎo)致拍攝的整個(gè)過程不具有條理性。［3］另外，在拍攝過程中，如果沒有提前觀看彩排，那么將會(huì)混亂整個(gè)節(jié)目拍攝的順序，很難把握好鏡頭的位置，切畫面也比較難擁有很好的效果，觀眾也會(huì)產(chǎn)生比較厭倦的觀看感受。由此可知，觀看彩排在整個(gè)節(jié)目拍攝以及制作過程中發(fā)揮著十分重要的作用，并且素材的落后，很難通過比較高的后期剪輯以及制作水平進(jìn)行彌補(bǔ)。

四、攝像之間需要良好的配合以及聽從導(dǎo)播安排

為了將整個(gè)節(jié)目拍攝團(tuán)隊(duì)的精神表現(xiàn)出來，就需要攝像之間良好的配合以及聽從導(dǎo)播安排，這樣更加有助于制作出效果更佳的文藝節(jié)目。通常情況下，錄制任何一個(gè)文藝節(jié)目，都應(yīng)該讓很多的機(jī)位進(jìn)行良好的配合，各個(gè)機(jī)位將自身的畫面固定拍攝好，例如：對于制作一個(gè)歌曲節(jié)目的過程中，機(jī)位一號以及三號主要安排是拍攝特寫，倘若歌唱演員只有一個(gè)，那么就只需要一號機(jī)位進(jìn)行拍攝，三號機(jī)位就會(huì)在回放時(shí)知道，此時(shí)應(yīng)該去拍攝別的畫面，并且在畫面切換至中景或者是全景時(shí)，就能夠借助三號攝像機(jī)對這個(gè)演員的特寫進(jìn)行拍攝。然而由于拍攝的角度存在差異，所以常常會(huì)出現(xiàn)不一樣的畫面。另外，倘若拍攝者覺得自己的角度背景比較好，那么就可以向?qū)Рソㄗh，而不是擅自更換背景，這樣可以避免出現(xiàn)拍攝畫面混亂等不良狀況，更好地規(guī)范拍攝的場景，可以有針對性地拍攝畫面，將整個(gè)文藝節(jié)目拍攝的效果提高。

五、結(jié)語

綜上所述，任何一個(gè)錄制文藝節(jié)目的人員都應(yīng)該在提高自身錄制技術(shù)的基礎(chǔ)之上，尋找更多的制作機(jī)會(huì)來提高其自身的實(shí)踐能力，更加有助于制作出更多優(yōu)秀的文藝節(jié)目，促進(jìn)我國錄制文藝節(jié)目的整體效果，促進(jìn)我國影視藝術(shù)的發(fā)展。

［1］陳菁菁.淺談廣播節(jié)目錄制的技巧與創(chuàng)新——以廣播專題《尋找恩人》為例［J］. NewSilkRoadHorizon，2011（12）.

［2］李曉東.淺談廣播語言節(jié)目的外采錄制技巧——以經(jīng)濟(jì)之聲《報(bào)時(shí)中國經(jīng)濟(jì)》為例［J］.中國廣播，2012（06）. ［3］張嵐蘭.看不見的剪輯看得見的激情——淺談文藝晚會(huì)的多機(jī)位剪輯技巧［J］.遼寧廣播電視技術(shù)，2014（06）.

（責(zé)任編輯劉月嬌）

本文系2015年安徽省教育廳、人文社科一般項(xiàng)目“徽州民間音樂在黃山市旅游業(yè)發(fā)展中的實(shí)踐研究”（項(xiàng)目編號：SKHS2015B13）。

殷琳琳，女，本科，黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：動(dòng)畫）