分析許淵沖唐詩英譯之原詩與譯詩
——以李商隱《無題》為例

◎張婷

分析許淵沖唐詩英譯之原詩與譯詩
——以李商隱《無題》為例

◎張婷

新批評(píng)是西方現(xiàn)代形式主義的文學(xué)理論，細(xì)讀法是新批評(píng)倡導(dǎo)的一種文學(xué)批評(píng)方法，它提出讀者要關(guān)注文本本身，對(duì)文本進(jìn)行細(xì)致的分析。文本細(xì)讀不僅可以應(yīng)用于文學(xué)批評(píng)，也可以應(yīng)用于翻譯批評(píng)。本文通過細(xì)讀法分析許淵沖唐詩英譯之原詩與譯詩——以李商隱的《無題》為例。

新批評(píng) 文本細(xì)讀 唐詩英譯 李商隱《無題》

一、新批評(píng)與文本細(xì)讀

新批評(píng)于20世紀(jì)在英美流行，大致分為三個(gè)階段：20世紀(jì)20年代在英國發(fā)端，30年代和40年代，新批評(píng)的觀點(diǎn)迅速擴(kuò)展，40年代末到50年代后期，新批評(píng)占據(jù)了文學(xué)批評(píng)的主流地位。若干年后，新批評(píng)漸趨衰落，但新批評(píng)立足文本的語義分析仍為文學(xué)批評(píng)的基本方法之一，對(duì)當(dāng)今的文學(xué)批評(píng)尤其是詩歌批評(píng)產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。新批評(píng)立足文本的語義分析，作為文學(xué)批評(píng)的基本方法之一，對(duì)當(dāng)今的文學(xué)批評(píng)尤其是詩歌批評(píng)有深遠(yuǎn)的影響。新批評(píng)所倡導(dǎo)的文本細(xì)讀“建立于現(xiàn)代語義學(xué)和語境理論的基礎(chǔ)上，對(duì)文本肌理展開深入透視，是一種給予文本充分的獨(dú)立性和完整性并十分注重文學(xué)本體的閱讀方式”［1］?！拔膶W(xué)本體論”是文本細(xì)讀的理論基點(diǎn)，文本細(xì)讀法使文學(xué)回歸本體、語言和藝術(shù)本身。對(duì)于文學(xué)批評(píng)，細(xì)讀法的可行性與必要性是不言而喻的。

新批評(píng)的文本細(xì)讀方法，不僅適用于文學(xué)批評(píng)，也可應(yīng)用到翻譯實(shí)踐和翻譯批評(píng)中，因?yàn)榉g的基礎(chǔ)是建立在對(duì)原文本的充分理解上的。通過細(xì)讀原文本，理解原文本的深刻含義，才能結(jié)合特定的翻譯目的與翻譯理論，創(chuàng)造出符合受眾期待的譯本。本文通過細(xì)讀唐代詩人李商隱的《無題》，對(duì)許淵沖的英譯版本進(jìn)行分析。

二、原詩與譯詩對(duì)比分析

《無題》“ToOneUnnamed”

相見時(shí)難別亦難，It’sdifficultforustomeetandhardtopart；

東風(fēng)無力百花殘。Theeastwindistooweaktoreviveflowersdead.

春蠶到死絲方盡，Springsilkwormtillitsdeathspinssilkfromlove-sickheart；

蠟炬成灰淚始干。Acandlebutwhenburnedouthasnotearstoshed.

曉鏡但愁云鬢改，AtdawnI’mgrievedtothinkyourmirroredhairturnsgrey；

夜吟應(yīng)覺月光寒。AtnightyouwouldfeelcoldwhileIcroonbymoonlight.

蓬山此去無多路，Tothethreefairyhillsitisnotalongway.

青鳥殷勤為探看。Wouldthebluebirdsoftflytoseeyouontheheight？

（Thepoetwritesthispoemforhisunnamedlovercomparedtoafairylivinginthethreemountainsontheseawhereonlythemythicalbluebirdscouldbringmessages.）［2］

（一）首聯(lián)

“相見時(shí)難別亦難”，原詩開篇未交代主語，令全詩形成一種朦朧美，這是中國古詩常見的句法特征，而通過對(duì)原文本的細(xì)讀，可將此詩理解為主人公對(duì)情人的寄語，故許譯本將主語設(shè)定為“us”不僅合乎情理，同時(shí)解決了兩種語言形式差異在翻譯中造成的問題。另外，譯詩用“difficult”和“hard”兩詞體現(xiàn)了原詩中兩個(gè)“難”字的微妙差異，前一個(gè)“難”是指兩位情人相聚機(jī)會(huì)很少，見一次面很不容易；后一個(gè)“難”字則表達(dá)的是離別時(shí)難舍難分與痛苦煎熬的心情。

“東風(fēng)無力百花殘”詩人以景抒情，用暮春之象表達(dá)情人分離的傷感。然而，原詩“東風(fēng)無力”與“百花殘”之間的邏輯關(guān)系應(yīng)怎樣理解？是東風(fēng)力盡伴隨著百花凋殘，還是東風(fēng)力盡致使百花凋殘呢？在這里，讀者可以有自己的理解。

（二）頷聯(lián)

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！弊髡哂谩按盒Q吐絲”和“蠟炬流淚”的形象比喻表達(dá)了自己的癡情苦意，相思不止。分析原詩，“絲”與“思”諧音雙關(guān)，自己對(duì)于對(duì)方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。因此，為了表達(dá)“絲”的另一層意思“思”，許淵沖在譯文中使用了狀語“fromlove-sickheart”。盡管原詩中的雙關(guān)不能再現(xiàn)，但譯者在譯詩中使用了擬人修辭（love-sickheart）和目的語語言環(huán)境中特有的修辭：頭韻（spring，silkworm，spin，silk），故在一定程度上彌補(bǔ)了原詩雙關(guān)語修辭的缺失。［3｝

（三）頸聯(lián)

“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”中無主語的缺失又帶來理解與翻譯的難點(diǎn)。句中動(dòng)詞“鏡、愁、吟、覺”沒有點(diǎn)明主語是誰，按通常理解，“曉鏡但愁云鬢改”指女方清晨梳妝時(shí)為云鬢漸改、朱顏憔悴而感傷；“夜吟應(yīng)覺月光寒”則指她想象男方在月下吟詩，但愁緒難遣，他應(yīng)會(huì)覺得月光愈加寒冷吧，其中“應(yīng)”是女方對(duì)男方的處境表示揣度，正如《唐詩鑒賞辭典》中說，“曉鏡句猶是自計(jì)，夜吟句乃以計(jì)人?！比欢姛o達(dá)詁，許淵沖的理解又超出上述范圍，他將這兩句譯為“清晨，我想到若是你對(duì)鏡曉妝，發(fā)現(xiàn)自己云鬢盡改，你該多么悲傷；夜晚我獨(dú)自在月下吟詩，連你也能感受到孤獨(dú)寒冷的月光”［4］。許淵沖認(rèn)為這樣翻譯更能體現(xiàn)戀人之間心心相印、息息相通、彼此牽掛的心情。

（四）尾聯(lián)

詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是神話中王母娘娘的信使，蓬山是傳說中的海上蓬萊仙山，這里用蓬山指女方的住處，以青鳥作為主人公的使者?！芭钊R仙山距離這里，沒有多少路程；殷勤的青鳥信使，多勞您為我探看?！贝司渲械摹芭钌健焙汀扒帏B”為具有中國文化色彩的專有名詞，英美讀者理解起來有些困難，為了讓其了解中國典故，理解原詩內(nèi)涵，許淵沖在詩末將原詩作者的寫作目的與想要表達(dá)的感情作了簡短的說明。另外，許淵沖用祈使性的問句結(jié)尾，更加生動(dòng)、強(qiáng)烈地表達(dá)了原詩敘述者寄希望于青鳥使者探看戀人的迫切愿望。

三、結(jié)語

由此可以看出，文本細(xì)讀法不僅適用于詩歌鑒賞，在詩歌翻譯的過程中也具有很強(qiáng)的實(shí)用性。通過文本細(xì)讀，梳理原文文本肌理，仔細(xì)揣摩原作者想要表達(dá)的內(nèi)容，這是詩歌翻譯活動(dòng)開展的前提。然后根據(jù)翻譯目的，使用一定的翻譯手段，進(jìn)行信息重組。同時(shí)也可以通過對(duì)譯文的細(xì)讀，來檢驗(yàn)譯文是否達(dá)到了預(yù)期的翻譯目的。

［1］劉軍.文本細(xì)讀：“文學(xué)場”建構(gòu)的基石［J］.河南大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（03）.

［2］許淵沖，譯.唐詩三百首［M］.北京：中國對(duì)外翻譯出版公司，2007.

［3］陳奇敏.許淵沖唐詩英譯研究——以圖里的翻譯規(guī)范理論為觀照［D］.上海：上海外國語大學(xué)，2012：67.

［4］許淵沖.文學(xué)與翻譯［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2003：93-94.

（責(zé)任編輯劉冬楊）

張婷，女，河南師范大學(xué)201級(jí)外國語言文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：翻譯學(xué)）