探討影像化敘事之“時間空間化”存在的問題

◎劉明

探討影像化敘事之“時間空間化”存在的問題

◎劉明

隨著新媒體時代的到來，文學領域迎來了新的挑戰(zhàn)和機遇，即“影像敘事化”，通過借助電視等媒體工具，將文學作品中的平淡敘事具化成可感可知的形象，得到了人們的普遍關注和喜愛，但也出現(xiàn)了部分亟待解決的問題。本文結合文學發(fā)展現(xiàn)狀，重點分析了在影像化敘事中“時間空間化”存在的問題和具體解決措施。

影像化敘事 時間空間化 文化歷史感

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，手機、電視等移動終端開始進入人們的生活，對于文字、書本的需求逐漸降低，甚至出現(xiàn)了電子書籍代替紙質(zhì)書籍的現(xiàn)象?；谶@種時代背景，產(chǎn)生了“影像化敘事”這一新型文體，它集小說創(chuàng)作形象和視覺沖擊于一體，革新了傳統(tǒng)小說的寫作形式，提升了人們的文化需求，但在發(fā)展過程中，由于缺乏對事件本身的考究，在塑造形象過程中趨于“時間的空間化”，降低了作品的審美水平。

一、審美水平停留在“事件空間”表層

影像敘事化使得文學作品跨越了文字書本的“障礙”，實現(xiàn)了借助新媒體載體傳播的方式，在很大程度上拓展了文學空間，如小說作者會制作對應的廣播劇，用“聽”這種方式吸引更多讀者，提升自己知名度的同時增加經(jīng)濟收入。在現(xiàn)在的電視劇制作中，有很多改編自都市現(xiàn)代小說，如《何以笙簫默》《左耳》等，這些小說的共性是貼近人們生活，塑造的角色能給人帶來親切感，在看小說或電視的過程中，人們不自覺地融入角色本身，擴大了這一類小說的影響力。但是這一類小說中缺乏具體“影像敘事化”的形象，[1]導致對應的“事件空間”描寫不能很好地給予人們生活啟迪與思考，讓人們的審美水平停留在表層。

之所以會產(chǎn)生這一問題，主要是因為作家的文學底蘊相對不夠，對影像化敘事問題的把握停留在事件淺層，它很容易讓文學創(chuàng)作陷入同一模式，讀者才開始接觸到這一種形式時也許會覺得很新鮮，但它經(jīng)不起時間的考驗，時間較長之后，會給人帶來千篇一律的感覺，從而放棄這一類文學作品。

作家必須要在這個物欲橫流的社會中沉淀自己，在創(chuàng)作文學作品時，先將自己融入影像化敘事的年代，以“旁觀者”的心態(tài)研究當時的生活事件，了解居民的經(jīng)驗和感受，以豐富的“事件空間”形象塑造小說情節(jié)，增加作品事件的哲學性和思考性，精益求精。如優(yōu)秀鄉(xiāng)土小說《歸來》，成功塑造了陸焉識、馮婉喻等形象，作家深入地刻畫了當時年代的事件，豐滿的角色形象讓讀者不禁思考當時年代事件給人的啟發(fā)，加深了讀者對鄉(xiāng)土時代的印象，在提升文學作品深度的同時，改變了讀者的審美水平和風格。

二、影像化敘事過程趨于大眾化，失去“時間特色”

在影像化敘事過程中缺乏具有“時間特色”的人物角色，作家在塑造角色時往往偏重空間化，用小人物的生活經(jīng)歷代替他的時間過渡，使得人物性格特征不明顯，趨于大眾化。在小說的寫法上，影像化敘事的影響范圍比較廣泛，特別是在現(xiàn)代文學創(chuàng)作中，但是作家過分依賴人們的審美水平，也導致了影像化敘事的時間空間化，作家確實應該從某一層面考慮大眾審美水平，如書本設計等，而不是像現(xiàn)在這樣，所有的文學作品情節(jié)創(chuàng)作都依賴大眾，讓作品失去“時間特色”。

如今，人們的娛樂方式逐漸增多，相對依靠電視等媒體傳播的文學作品，傳統(tǒng)書本作品存在一定的劣勢，作家一定要認清時代發(fā)展形勢，立足于文學作品時間軸，增加作品的時間特色，如著名小說《隱身衣》，它從獨特的時間視角入手，搭建了理想社會與現(xiàn)實社會的橋梁，讓讀者認識到精神世界的可貴，成功地贏得市場。

三、塑造的“時間空間化”角色缺乏歷史厚重感

中華傳統(tǒng)文化博大精深、源遠流長，應該是影像化敘事作家在創(chuàng)作時的靈感來源，但在目前的發(fā)展過程中，作品缺乏相應的歷史厚重感，空洞地塑造出另一個時代的角色，讓讀者在閱讀時產(chǎn)生距離感。究其原因，主要是作家沒有沉淀文學作品，在創(chuàng)作過程中，更多地注重作品的市場適應程度和經(jīng)濟效益，甚至出現(xiàn)了草草結稿的現(xiàn)象，失去了影像敘事化文化類型的價值。

作家要將歷史時間意識貫徹到創(chuàng)作當中去，讓人物存在鮮活的歷史感覺。[2]作家必須清楚地認識到，只有具有文化底蘊的典型敘事形象才能被讀者記住，歷史厚重感能將影視化敘事中時間描寫和空間描寫完美結合，讀者可以借助人物形象品讀當時的歷史事件，也能借助時間路線體會作品的含義。正確挑選典型敘事形象是改變影視化敘事時間空間化的重要途徑，作家要將人物性格豐富化、多元化，利用厚重的傳統(tǒng)文化將虛擬性強的人物具象化，給讀者巨大的想象空間，提升文學作品的歷史厚重感。

[1]劉曉暉.走不出的迷宮——阿莉·史密斯小說《迷》中的空間審美架構[J].長春理工大學學報（社會科學版），2015(07).

[2]張淑珍.從認知角度看時間空間化的概念隱喻與概念轉喻[J].北方文學（下旬刊），2013(05).

（責任編輯 劉冬楊）

劉明，男，黃淮學院藝術設計學院，講師，研究方向：視覺傳達和數(shù)碼影像）