淺談電影的場(chǎng)景繪制

祝磊

（皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院安徽六安237012）

淺談電影的場(chǎng)景繪制

祝磊

（皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院安徽六安237012）

在數(shù)字化技術(shù)不斷發(fā)展與創(chuàng)新的過(guò)程中，電影的發(fā)展和制作技術(shù)得到了不斷進(jìn)步。場(chǎng)景繪制是電影藝術(shù)中最重要的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，在劇情的發(fā)展中需要多樣化的場(chǎng)景表現(xiàn)，它將直接關(guān)系到電影的藝術(shù)感染力。本文主要是以電影里的場(chǎng)景藝術(shù)體現(xiàn)來(lái)展開(kāi)的，探討電影場(chǎng)景中的色彩、空間、構(gòu)圖的運(yùn)用以及場(chǎng)景與電影的關(guān)系，進(jìn)而取得對(duì)當(dāng)前先進(jìn)的電影制作技術(shù)的了解,以此來(lái)促進(jìn)場(chǎng)景繪制對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的提升。

場(chǎng)景繪制；色彩運(yùn)用；空間構(gòu)圖；電影影響

1.場(chǎng)景繪制的概念及要求

1.1 場(chǎng)景繪制的概念

場(chǎng)景是電影中環(huán)境及劇情情感的一種具體表現(xiàn)構(gòu)成，場(chǎng)景的出現(xiàn)是帶有時(shí)空關(guān)系的，它向觀眾闡明故事發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間以及環(huán)境的地理特征等，同時(shí)也將電影中美好、憂傷、恐怖等不同氣氛表現(xiàn)出來(lái)，從而烘托劇情。場(chǎng)景主要依據(jù)劇本內(nèi)容和鏡頭所表現(xiàn)效果來(lái)設(shè)定，圍繞電影情節(jié)利用場(chǎng)景的開(kāi)展來(lái)體現(xiàn)角色在電影中的一切，以及在非現(xiàn)實(shí)環(huán)境中藝術(shù)的渲染，來(lái)加深烘托故事情節(jié)。在場(chǎng)景繪制過(guò)程中創(chuàng)作者需要有很強(qiáng)的創(chuàng)造精神和很高的藝術(shù)塑造能力。場(chǎng)景的繪制是要依據(jù)劇本角色的需要和影片的敘事時(shí)間來(lái)繪制的，通過(guò)場(chǎng)景表現(xiàn)讓整個(gè)故事節(jié)奏展開(kāi)、情節(jié)沖突、藝術(shù)空間得到充分的展現(xiàn)。

1.2 場(chǎng)景繪制的要求

1.2.1 理解故事劇本

場(chǎng)景繪制要與故事劇本的思想相結(jié)合，它要具有藝術(shù)性和觀賞性。在了解影片風(fēng)格的故事腳本后，基于意境的創(chuàng)造、情感基調(diào)、特定背景等來(lái)圍繞劇情的變化發(fā)展和故事的鏡頭展現(xiàn)語(yǔ)言。場(chǎng)景繪制要能體現(xiàn)出故事中的時(shí)代特征、民族特征、區(qū)域環(huán)境特征和歷史文化特征，將故事中歷史背景與電影的風(fēng)格結(jié)合在一起，展現(xiàn)電影故事的思想和情感表達(dá)。

1.2.2 明確影片風(fēng)格表現(xiàn)

統(tǒng)一的場(chǎng)景不應(yīng)該只關(guān)注一個(gè)鏡頭的風(fēng)格，而是每一個(gè)鏡頭氣氛的統(tǒng)一。場(chǎng)景繪制中的風(fēng)格要突出影片的主題和展現(xiàn)該影片所表達(dá)的特有風(fēng)格和魅力。好的場(chǎng)景是影片形成獨(dú)特風(fēng)格的必要條件，也是電影故事感情流露的表現(xiàn)，是這部電影要表達(dá)的主題思想。不同的場(chǎng)景要根據(jù)電影情節(jié)繪制出不同的藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)場(chǎng)景的變換和藝術(shù)貫通來(lái)渲染電影故事。

2.場(chǎng)景運(yùn)用的特征

2.1 時(shí)間性

場(chǎng)景表現(xiàn)是將時(shí)間與空間相結(jié)合的，是一種時(shí)空藝術(shù)。在電影的藝術(shù)創(chuàng)作中，利用場(chǎng)景的繪制對(duì)電影的時(shí)間畫面進(jìn)行處理，如對(duì)時(shí)間的變化、延伸、停滯等來(lái)進(jìn)行電影情感的烘托，對(duì)于電影情節(jié)的發(fā)展是非常重要的。場(chǎng)景在電影中所表現(xiàn)的是實(shí)際時(shí)間，電影中故事的展開(kāi)和角色的塑造都是通過(guò)時(shí)間來(lái)塑造的，通過(guò)場(chǎng)景來(lái)變化時(shí)間上的敘事，能夠使影片產(chǎn)生不同的空間效果，增強(qiáng)電影的節(jié)奏，因此場(chǎng)景運(yùn)用的特征是有延續(xù)性的、時(shí)間性的。

2.2 運(yùn)動(dòng)性

場(chǎng)景的繪制是將美感、藝術(shù)感同電影的發(fā)展節(jié)奏相結(jié)合的，場(chǎng)景是用繪制表現(xiàn)，將空間環(huán)境與時(shí)間發(fā)展相結(jié)合起來(lái)，結(jié)合故事情節(jié)和節(jié)奏起伏來(lái)展現(xiàn)不同的場(chǎng)景表現(xiàn)，帶動(dòng)觀眾的情緒。優(yōu)秀的電影作品是將故事情節(jié)與形式表達(dá)完美的結(jié)合，場(chǎng)景的表達(dá)形式以故事的展開(kāi)而具有運(yùn)動(dòng)性，通過(guò)繪制渲染可以很好的推動(dòng)電影場(chǎng)景的空間層次感和深度感。所以，場(chǎng)景在電影中的藝術(shù)出現(xiàn)是非常重要的，它對(duì)電影角色的塑造具有能動(dòng)性。

2.3 復(fù)雜性

場(chǎng)景表現(xiàn)的內(nèi)容時(shí)多樣性的，不僅包括人物角色、景觀建筑、道具裝飾等等，還有色彩、光源的效果元素。將這些電影中復(fù)雜的元素有秩序的呈現(xiàn)出來(lái)，是場(chǎng)景繪制的主要內(nèi)容。通過(guò)場(chǎng)景將電影藝術(shù)空間各個(gè)元素的整體性和時(shí)空的連續(xù)性呈現(xiàn)出來(lái)，將風(fēng)格與主題融為一體，使整個(gè)電影完整而具有藝術(shù)特點(diǎn)。在場(chǎng)景的繪制總體設(shè)計(jì)必須圍繞主題展開(kāi)，通過(guò)場(chǎng)景來(lái)塑造電影中的角色造型、情節(jié)發(fā)展、影片高潮等。

3.場(chǎng)景繪制中藝術(shù)手法的運(yùn)用

3.1 色彩的運(yùn)用

色彩是場(chǎng)景繪制中的一個(gè)重要元素，觀眾將通過(guò)顏色視覺(jué)元素來(lái)感知對(duì)場(chǎng)景的第一映像，色彩的審美影響著觀眾對(duì)影片內(nèi)容的注意力。從視覺(jué)心理學(xué)講，顏色可以是各種感情，扮演著畫面的信息交流和視覺(jué)刺激，把觀眾逐步帶入電影的劇情當(dāng)中。在電影中，色彩是表現(xiàn)故事情節(jié)的重要手段，電影的感染氣氛需要色彩來(lái)營(yíng)造。場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)不但影響著電影的整體風(fēng)格，而且還通過(guò)色彩來(lái)傳遞電影主題和內(nèi)涵。場(chǎng)景色彩運(yùn)用的好壞不但影響電影角色形象的塑造，而且還可以起到強(qiáng)化情節(jié)沖突的作用。如在《獅子王》影片中是以黎明到來(lái)太陽(yáng)緩緩升起開(kāi)始的，在色彩上是以黎明的冷色到太陽(yáng)照耀大地所散發(fā)出暖色，以漸變方式展現(xiàn)在觀眾面前的，這是一種色彩對(duì)比手法的表現(xiàn)。色彩的運(yùn)用是在時(shí)間上的推移，預(yù)示著故事的情節(jié)前半部分將緊張激烈，最后實(shí)現(xiàn)在獅子王的統(tǒng)治下展現(xiàn)一片欣欣向榮的景象，整片在色彩運(yùn)用與影片節(jié)奏上的結(jié)合是非常和諧成功的。

3.2 空間的應(yīng)用

場(chǎng)景空間的變化是虛擬現(xiàn)實(shí)的推移、顏色變化、物體距離的變化。在場(chǎng)景空間制作中由于堵塞效應(yīng)，距離模糊等導(dǎo)致不同的陰影和視覺(jué)空間的色差而產(chǎn)生不同的空間效應(yīng)，因此在場(chǎng)景繪制中可以利用這一特點(diǎn)來(lái)有效的處理畫面的空間。在繪制的過(guò)程不僅是自然現(xiàn)象的客觀描述，而且可以通過(guò)強(qiáng)化、減弱、精煉、夸張等一系列的藝術(shù)加工，來(lái)充實(shí)觀眾的主觀感受。并且在場(chǎng)景畫面空間處理上運(yùn)用一些處理手法能有效的使混亂復(fù)雜的場(chǎng)景形成統(tǒng)一、有序的畫面，播放出想要的視覺(jué)效果。在場(chǎng)景繪制之初要想好畫面的構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)的分布，在開(kāi)始繪制后要注意畫面的透視關(guān)系、畫面風(fēng)格與影片風(fēng)格的一致、注意前中遠(yuǎn)景的區(qū)分、主體表達(dá)的突出。

3.3 畫面的視角變化

場(chǎng)景可在攝像機(jī)的角度變化下，多層結(jié)構(gòu)和縱向角度上來(lái)展現(xiàn)更多的視覺(jué)變化效果，使畫面在有效的屏幕空間限制下展現(xiàn)放大或者縮小，為其展現(xiàn)豐富多彩的故事畫面，這種在畫面空間上的強(qiáng)化有助于在電影視覺(jué)美感上的提高。在鏡頭中要表現(xiàn)這些變化就要用到透視規(guī)律，更好的運(yùn)用透視所帶來(lái)的大小、寬窄、清晰與模糊等變化，可以更好的去塑造環(huán)境空間，表達(dá)故事意境。在視角變化中情感變化的處理會(huì)用到特寫，影片氣氛的渲染上會(huì)用到中景，視覺(jué)效果的表達(dá)上會(huì)用到全景，在渲染畫面層次上會(huì)用到遠(yuǎn)景等，在這一系列手法的組合運(yùn)用下可以很好的為觀眾表達(dá)影片的意境同時(shí)也可豐富影片畫面的視覺(jué)效果。

3.4 光影效果的應(yīng)用

獨(dú)特風(fēng)格和個(gè)性的形成在繪制過(guò)程中光的作用是很大的，為了表達(dá)在視覺(jué)上的最佳效果在繪制過(guò)程中模擬真實(shí)場(chǎng)景照明是有效的手法之一。只是改變顏色、強(qiáng)度、方向、角度，通過(guò)光與影的運(yùn)用創(chuàng)造一個(gè)特殊的氛圍，視覺(jué)焦點(diǎn)透視或細(xì)節(jié)的重視發(fā)展故事，展覽空間、體積、結(jié)構(gòu)和光影效果。并通過(guò)光的影子也可以用于補(bǔ)償缺少的動(dòng)畫場(chǎng)景的氣氛，除了建筑結(jié)構(gòu)，顏色和紋理，光線也是營(yíng)造場(chǎng)景氣氛的重要手段。在給場(chǎng)景燈光設(shè)計(jì)時(shí)，一般都從不同的高度和角度采用平行光源照射處理，來(lái)表現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)和層次關(guān)系，讓場(chǎng)景里的物體具有一定的空間感和體積感。在光影的處理中，除了主光源的設(shè)定，還需要許多輔助光源來(lái)烘托環(huán)境空間，通過(guò)光影效果的變換、拉伸等的使用，可以塑造出電影場(chǎng)景中不同的層次感、結(jié)構(gòu)感。

3.5 場(chǎng)景的構(gòu)圖設(shè)計(jì)

構(gòu)圖是畫面里物體與物體之間的布局，將電影中各個(gè)元素合理的穿插、運(yùn)用形成畫面在空間、色彩、主次的關(guān)系上的和諧，才能更好地表達(dá)電影的情感。因此，在場(chǎng)景繪制中現(xiàn)場(chǎng)會(huì)出現(xiàn)必要的修改，刪除和添加等處理。一個(gè)好的影片場(chǎng)景是場(chǎng)景的內(nèi)容與電影情節(jié)的完美融合。特別是在形式領(lǐng)域、整體藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)追求上，在繪制過(guò)程中，構(gòu)圖遵循相同的節(jié)奏，平衡的方法，與電影故事情節(jié)統(tǒng)一，才能更加有效的表達(dá)情感。如在一些電影中畫面的構(gòu)圖常采用虛實(shí)對(duì)比，來(lái)襯托人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒。

4.場(chǎng)景繪制對(duì)電影的作用

4.1 渲染氣氛

電影藝術(shù)是一種視覺(jué)藝術(shù)，它要求我們用電影的手法展現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)造的繪制場(chǎng)景空間，使整個(gè)故事藝術(shù)空間得到充分的展現(xiàn)。場(chǎng)景繪制是功能與藝術(shù)的結(jié)合。一方面各種功能的場(chǎng)景繪制是為了提供鏡頭畫面在影片構(gòu)造、空間、風(fēng)格的展現(xiàn)；另一方面是為了鏡頭的調(diào)度，即影片主題的調(diào)度、環(huán)境氛圍的渲染。場(chǎng)景是影片里渲染氣氛的一個(gè)重要部分，場(chǎng)景在繪制過(guò)程中根據(jù)劇本的需要來(lái)表現(xiàn)一系列不同時(shí)間出現(xiàn)的特殊情節(jié)，并且通過(guò)場(chǎng)景環(huán)境來(lái)渲染故事情節(jié)，將情節(jié)推向高潮。因此，合理和準(zhǔn)確的圖像處理場(chǎng)景將直接影響整個(gè)作品的藝術(shù)風(fēng)格和對(duì)影片氣氛的渲染。

4.2 表達(dá)意境

場(chǎng)景通過(guò)合理的調(diào)度、鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)、光效的改變、色彩的搭配、角色的變化等來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)情緒的釋放，從而展現(xiàn)出人物、景物間的立體藝術(shù)空間。它在藝術(shù)的處理上突破了時(shí)間的單一性和唯一性，運(yùn)用影片的獨(dú)有處理方式或主觀時(shí)間進(jìn)行重新編寫，從而建立新的藝術(shù)感受。如在影片《臥虎藏龍》中電影的畫面就好似一張張的國(guó)畫，影片的主要背景選擇在安徽宏村，以徽派建筑作為自然場(chǎng)景，與主人翁一襲白袍出場(chǎng)與渾然一體，這樣的畫面顯示了主人翁的俠客氣息，暗示了人物的大氣胸懷又與中國(guó)道家學(xué)說(shuō)里的淡泊、寧?kù)o、超然世外的特點(diǎn)相吻合，這不僅與主題相暗合更給觀眾以畫面之外的無(wú)限遐想。

4.3 敘事時(shí)間的呈現(xiàn)

影片的故事時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的物理時(shí)間是不相同的，為了更好呈現(xiàn)影片的完整和故事性它可以是錯(cuò)亂但又是合理的，也可以說(shuō)是創(chuàng)造的時(shí)間藝術(shù)。影片描寫的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間是區(qū)別開(kāi)來(lái)的，但是影片里的時(shí)間是在現(xiàn)實(shí)時(shí)間的基礎(chǔ)上通過(guò)人為的加工出來(lái)的。它突破了時(shí)間的單一性和唯一性，運(yùn)用場(chǎng)景獨(dú)有的處理方式或主觀時(shí)間的重新編寫，從而使電影建立新的藝術(shù)感受。通過(guò)場(chǎng)景的變換、移位將時(shí)間里的一種空間展現(xiàn)出來(lái)。

4.4 對(duì)角色的作用

角色和場(chǎng)景是相互作用的，一個(gè)場(chǎng)景能從側(cè)面反映出角色的個(gè)人信息和特征等。場(chǎng)景可分為主次，主場(chǎng)景畫面是以主要情節(jié)發(fā)展為路線，次場(chǎng)景是從側(cè)面烘托劇情的，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師可以通過(guò)對(duì)場(chǎng)景各種不同的變化來(lái)反映角色內(nèi)心活動(dòng)和情感變化，通過(guò)這種動(dòng)靜的結(jié)合把場(chǎng)景變成角色心理活動(dòng)的外部延伸，用虛與實(shí)的結(jié)合對(duì)角色心理和思想進(jìn)行描述，進(jìn)而將這種意象可視化，最后達(dá)到對(duì)角色心理變化和情感世界的烘托，從而達(dá)到以景喻事、以景托人。

5.結(jié)束語(yǔ)

隨著我國(guó)近年來(lái)不斷的引進(jìn)國(guó)外的先進(jìn)電影制作模式和先進(jìn)的制作技術(shù)，加上制作人員制作觀念的轉(zhuǎn)變，我國(guó)的數(shù)字電影也迎來(lái)了蓬勃的發(fā)展。在這些理念與技術(shù)進(jìn)步與創(chuàng)新的同時(shí)，重視場(chǎng)景藝術(shù)渲染，將場(chǎng)景制作藝術(shù)靈活的運(yùn)用在電影中才能使我國(guó)的數(shù)字電影會(huì)越來(lái)越好，制作出更加令人震撼和賞心悅目的數(shù)字電影來(lái)。

［1］劉鴻良.視動(dòng)畫背景繪制技法[M].北京：海洋出版社，2009.

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A

2095-7327（2016）-12-0173-02

祝磊（1980—），女，安徽金寨人，就職于皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，碩士，研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)。