從《潛伏》到《麻雀》——淺析我國(guó)諜戰(zhàn)題材電視劇的新變化

□曹榛

從《潛伏》到《麻雀》——淺析我國(guó)諜戰(zhàn)題材電視劇的新變化

□曹榛

諜戰(zhàn)題材一直是我國(guó)非常重要的電視劇題材，也是被業(yè)界認(rèn)為容易出精品的電視劇類型。而作為諜戰(zhàn)題材劇優(yōu)秀代表之一的電視劇《潛伏》，在較短的時(shí)間里引起極大的關(guān)注和熱議，也直接說明我國(guó)觀眾對(duì)諜戰(zhàn)題材電視劇的喜愛。而在湖南衛(wèi)視這樣一個(gè)受眾面極廣的平臺(tái)播出的《麻雀》，同為諜戰(zhàn)題材電視劇，但和七年前播出的《潛伏》相比，出現(xiàn)很多新變化。本文旨在分析由《麻雀》帶來的新變化，以及我國(guó)諜戰(zhàn)題材電視劇未來發(fā)展方向。

諜戰(zhàn)；偶像；青春；變化

2016年9月5日，由當(dāng)紅偶像“小鮮肉”“小鮮花”李易峰、周冬雨等主演的諜戰(zhàn)題材電視劇《麻雀》接檔《麻辣變形計(jì)》在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)播出。該劇無論是幕后班底的組成、場(chǎng)景的搭建投資還是后期的制作調(diào)配、制作規(guī)模都可以說得上堪比電影。許多重要場(chǎng)景都是全新打造，力求真實(shí)還原出當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景。正因?yàn)橛袌?jiān)實(shí)的制作班底為保證，有李易峰和周冬雨這樣的人氣演員做宣傳，電視劇《麻雀》可以說未播先紅。而在播出之后，更是不斷刷新收視率，成為2016年最火的話題劇。而同為諜戰(zhàn)題材電視劇，《潛伏》也曾經(jīng)創(chuàng)造很多話題，并使孫紅雷、姚晨一躍成為一線電視劇演員，甚至被很多劇迷奉為經(jīng)典。那么，時(shí)隔七年播出的兩部諜戰(zhàn)題材電視劇，又有哪些不同，這些不同是優(yōu)是劣，也值得我們思考。

一、諜戰(zhàn)題材電視劇對(duì)劇情的要求

作為最考驗(yàn)觀眾腦力的電視劇題材之一，諜戰(zhàn)題材電視劇吸引觀眾的關(guān)注點(diǎn)，就是緊湊的、環(huán)環(huán)相扣的劇情。《潛伏》講述的是國(guó)民黨軍統(tǒng)總部情報(bào)處的余則成受影響成為共產(chǎn)黨的一名地下工作者，與配合他工作的翠萍假扮夫妻，一次次為共產(chǎn)黨提供情報(bào)，解救被捕人員，屢次立下戰(zhàn)功的故事。而《麻雀》講述的是1940年3月，汪偽政府宣布成立，侵華日軍在上海大肆搜捕抗日志士。代號(hào)“病人”的中共黨員陳深，與組織暫時(shí)失去聯(lián)系。置身虎視狼顧的險(xiǎn)境中，陳深信仰堅(jiān)定，冒死營(yíng)救上線“宰相”及抗日志士，并成功挫敗日軍代號(hào)為“歸零”的重要作戰(zhàn)計(jì)劃的故事。從劇情上看，兩部電視劇圍繞的主題都是共產(chǎn)黨地下工作者如何挫敗敵人陰謀，幫助共產(chǎn)黨進(jìn)行革命工作。在與敵人的不斷糾纏和斗爭(zhēng)中，不僅向共產(chǎn)黨源源不斷地輸送情報(bào)，解救被捕同志，也保全自己和最愛的人的生命。

與其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇不同，《潛伏》和《麻雀》都不以歌頌“犧牲”為主題，所以除了共產(chǎn)黨的地下工作者和敵人的斗智斗勇過程引人入勝之外，主人公如何保護(hù)自己和家人，如何取得勝利和保護(hù)生命的“兩全”也格外引人關(guān)注。這樣的處理，一方面增加了劇情的曲折性，增強(qiáng)了主人公完成任務(wù)的“難度”；另一方面，也使得主人公更有血有肉，性格更立體，劇情也更加感人。

二、諜戰(zhàn)題材電視劇對(duì)演員的要求

諜戰(zhàn)題材電視劇因?yàn)閯∏楦拥雌鸱婕叭宋锉姸?，正反交鋒更極端和明顯，所以對(duì)演員的表演要求更高。

1.偶像派與實(shí)力派的選擇

電視劇《潛伏》的兩位主角孫紅雷和姚晨都屬于實(shí)力派演員，演技好，但在出演《潛伏》之前，知名度一般。扮演翠萍的姚晨曾經(jīng)在火爆熒屏的情景喜劇《武林外傳》中扮演過郭芙蓉一角，有一定的知名度。但她畢竟不是女主角，也絕不能算一線演員。而扮演男主角余則成的孫紅雷出道較早，早期多扮演一些配角，大多是一些心狠手辣的反派角色。相比姚晨，他知名度更高，但也不是一線演員。

而《麻雀》的男主角李易峰，這兩年上升勢(shì)頭很猛。他早年參與選秀出道，很早就通過比賽累積了一定人氣。憑借《古劍奇譚》《怦然星動(dòng)》《盜墓筆記》《老炮兒》等熱播影視作品，這兩年的李易峰更是觀眾心中喜歡青年演員之一，特別受到廣大青年女性觀眾的追捧。李易峰是典型的偶像派演員，外形條件出色，唱歌演戲雙棲，選擇他做男主角，也可以看出導(dǎo)演向年輕觀眾靠攏的愿望。

但作為對(duì)演員演技要求較高的諜戰(zhàn)題材電視劇，偶像派的李易峰和實(shí)力派的孫紅雷相比，明顯不占優(yōu)勢(shì)。所以電視劇播出以來，對(duì)于李易峰演技的批評(píng)在網(wǎng)絡(luò)上也非常多見。相對(duì)于愛情偶像劇，諜戰(zhàn)題材電視劇需要在人物塑造方面有更多層次感。但到目前為止，李易峰被吐槽完全將偶像劇的演法直接照搬過來，除了從頭到尾的一個(gè)表情，基本上很難在各個(gè)設(shè)定的場(chǎng)景中，展現(xiàn)出角色的魅力。除此之外，李易峰飾演的陳深并沒有用原音，而是使用了配音。結(jié)果很多觀眾發(fā)現(xiàn)口型對(duì)不上，導(dǎo)致陳深的說話和表情慢半拍，看著非常出戲。

而孫紅雷在《潛伏》里的表演，被普遍認(rèn)為是他巨大的突破。他一改之前留給人們的心狠手辣的“壞蛋”印象，把內(nèi)斂、沉默、機(jī)智又善良的地下工作者余則成的形象塑造得栩栩如生。在電視劇中，余則成臺(tái)詞不多，很多情緒都是依靠表情和肢體動(dòng)作來完成的，這對(duì)演員的演技是一個(gè)考驗(yàn)。孫紅雷對(duì)余則成的把握非常到位，每個(gè)表情都好像在訴說一個(gè)故事，讓觀眾很容易進(jìn)入角色內(nèi)心，非常入戲。

2.重顏值與重演技的選擇

不管是純粹的戰(zhàn)爭(zhēng)大劇，或者是諜戰(zhàn)題材，都開始轉(zhuǎn)而邀請(qǐng)人氣演員擔(dān)當(dāng)主演。之前在接受采訪時(shí)，《麻雀》的原著作者兼編劇海飛就認(rèn)為，劇情始終是最重要的：“如果你的諜戰(zhàn)橋段很精彩，就沒有降低，而是更精美了。如果說我們的劇本是好的，加上高顏值它會(huì)更好?！?/p>

如果從顏值的角度衡量，《麻雀》是非常成功的。該劇集中了大批俊男美女，比如獲封“國(guó)民校草”的李易峰，參演過張藝謀電影的“謀女郎”周冬雨，還有張若昀等演員，都是高顏值的代表。甚至有人評(píng)論李易峰是“移動(dòng)海報(bào)”，只要他站在那里，就像一副畫報(bào)一樣漂亮。

但在顏值上，《潛伏》沒有什么過人之處。無論是孫紅雷還是姚晨，都不是觀眾心中“英俊”“美麗”的代表，特別是姚晨，因?yàn)樽毂容^大，加上郭芙蓉的形象深入人心，她的身上甚至還有一些諧星氣質(zhì)。但作為演員，光有顏值是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。除了顏值不高之外，孫紅雷和姚晨還是具有一切優(yōu)秀演員的特質(zhì)，所以他們塑造的這兩個(gè)人物形象，雖然不美，也不帥氣，但獲得了所有觀眾的支持和喜愛。也是因?yàn)椤稘摲返拇鬅?，把他們推上了一線演員的高位。

3.表現(xiàn)故事與突出演員的選擇

諜戰(zhàn)題材電視劇是公認(rèn)的非常“燒腦”，考驗(yàn)觀眾心理和智商的一種電視劇類型。知名偶像藝人的出演，雖然會(huì)增加電視劇話題性和知名度，但最后能把觀眾留在電視機(jī)前的砝碼，還是跌宕起伏的劇情設(shè)計(jì)、扣人心弦的矛盾沖突和演員真實(shí)、自然的人物塑造能力。

《潛伏》顯然更注重的是劇情的設(shè)計(jì)和演員的表演，力求用環(huán)環(huán)相扣的敘事模式、毫無“尿點(diǎn)”的故事情節(jié)來吸引觀眾，讓觀眾記住的不僅是余則成的“悶”和翠萍的“大嘴”。而《麻雀》走的明顯是靠演員營(yíng)銷的路線，創(chuàng)作者們認(rèn)為，為了吸引各個(gè)播出平臺(tái)，再靠實(shí)力演員已經(jīng)不夠了，必須用年輕人氣演員抬升電視劇本身的賣相。制片人李穎在接受華西都市報(bào)記者采訪時(shí)說：“現(xiàn)在賣劇除了電視臺(tái)，還有包括視頻平臺(tái)，而在這些產(chǎn)業(yè)鏈條上，偶像演員就是銷售的保證。所以就算是諜戰(zhàn)劇、戰(zhàn)爭(zhēng)戲這樣很硬漢的題材片，也必須加入偶像演員，還有一些情感糾葛，才能吸引年輕觀眾。”所以，選擇偶像演員，勢(shì)必要犧牲電視劇的品質(zhì)。畢竟在我國(guó)當(dāng)今娛樂圈里，演技一流還英俊瀟灑的“小鮮肉”如鳳毛麟角。三、未來我國(guó)諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展趨勢(shì)

從1949年第一部反特電影《無形的戰(zhàn)線》到目前風(fēng)靡全國(guó)的諜戰(zhàn)電影電視劇，中國(guó)諜戰(zhàn)題材的電影電視劇已經(jīng)走過幾十年歷史進(jìn)程。諜戰(zhàn)電視劇主人公刻畫從臉譜化到人性化的轉(zhuǎn)變，也標(biāo)志著電視劇制作水平的提高。而進(jìn)入新世紀(jì)以來，電視劇制作者們對(duì)作品商業(yè)營(yíng)銷的看重，既是順應(yīng)商品社會(huì)發(fā)展的需要，也是應(yīng)對(duì)同類型電視劇競(jìng)爭(zhēng)的策略。要想獲得關(guān)注，從眾多相似題材中脫穎而出，依靠情節(jié)取勝是根本。但同時(shí)，也不能忽略在當(dāng)下社會(huì)普通觀眾對(duì)偶像明星的喜愛與追捧。明星效應(yīng)的出現(xiàn)和發(fā)展，是不可逆轉(zhuǎn)的現(xiàn)象。如何順勢(shì)而為、借力發(fā)展，在使用知名偶像的同時(shí)，不放棄電視劇本身的質(zhì)量，是需要?jiǎng)?chuàng)作者們深思的問題。

但作為藝術(shù)作品，無論什么題材的電視劇，首先應(yīng)該嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)。具有高品質(zhì)的制作水準(zhǔn)、動(dòng)人的故事情節(jié)、爐火純青的演技，才能組成一部真正的精品。只依靠高人氣演員出演，也會(huì)制造關(guān)注度和話題，但這樣的電視劇，在歷史的大潮中是很容易被人們遺忘和淘汰的。

四、結(jié)論

同樣都獲得過較高關(guān)注，被很多觀眾喜愛的《潛伏》和《麻雀》，雖然都屬于諜戰(zhàn)題材電視劇，但也有很多不同。兩部電視劇拍攝時(shí)間相隔七年，這七年里，電視劇觀眾的審美心理發(fā)生巨大變化。觀眾的變化促使創(chuàng)作者進(jìn)行改變，以適應(yīng)多元社會(huì)的不同審美要求。但無論觀眾心理如何變化，對(duì)質(zhì)量上乘的電視劇的期待不會(huì)改變。僅僅依靠知名偶像演員提升關(guān)注度的電視劇制作模式是不能長(zhǎng)久的，尋求高質(zhì)量和高關(guān)注的結(jié)合，才是我國(guó)諜戰(zhàn)題材電視劇發(fā)展的必由之路。

（作者單位：西安培華學(xué)院傳媒學(xué)院）