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    美國女攝影家薇薇安·邁爾

    2016-04-11 18:17:44靳宏偉
    大眾攝影 2015年11期
    關(guān)鍵詞:邁爾木心羅伯特

    靳宏偉

    街拍是她唯一打發(fā)時間的生活方式,

    她對自己這種“擺脫他人的方式”樂此不疲。

    地處中原的河南,純樸的百姓人人都把攝影讀做“捏影”。我想無非是3種理由,一是有人從第一天起,就不認識這個“攝”字,將它念了白字。二是過去拍照的老相機,蒙著頭按快門時用的是老式血壓計的氣球,一捏快門才會打開。三是不善表情的國人在拍照時過于死板,“捏”一下才有表情生動的可能。

    20世紀50、60年代美國芝加哥的街頭出現(xiàn)了一位“捏影”的“保姆”,她就是美國女攝影家微薇安·邁爾(Vivian Maier)。與所有著名攝影家不同的是:她在死后才被人發(fā)現(xiàn),并在幾年前通過 Flickr的推送,在很短的時間內(nèi)形成了轟動效應。她的這條“英雄將自己變成英雄”的道路跟大師梵高有著本質(zhì)上的不同。她從不渴望成名,平時只是拍照,“懶”到連膠卷都不想沖洗,更別提洗印了。他也從來沒有將自己的作品拿給專業(yè)人士去看,絲毫沒有走向市場的念頭。

    如果說40年如一日的保姆是安身立命的生活選擇,那街拍則是她唯一打發(fā)時間的生活方式。也許,她不是一個智者,不懂得世界的荒謬,才把最多的精力投入了拍攝,去尋找屬于她自己的那份永遠捕捉不盡的美感。她對自己這種“擺脫他人的方式”樂此不疲。

    方畫幅的120祿萊相機是她介入攝影生活的唯一工具,她更喜歡用“走入隱影”與“走出陰影”的方式來記錄那些不同的種族與群體,記錄他人的真情實感,在城市化、工業(yè)化的進程中,她從來都不是一個反應遲鈍者。跟絕大多數(shù)習慣用135相機的街拍者相比,她的作品無疑有著更多的細節(jié)與不可多得的層次,可讀性與感染力并存。

    她同時也是一個自戀者,留下了無數(shù)精心設(shè)計過的環(huán)境自拍人像。木心說過:不太好看的人最耐看。我想她是太好看了,她留下的自拍不僅耐看,而且好看。

    1959-1960年,她曾經(jīng)來過北京、上海。可惜迄今為止,還不曾見過她的中國之作。

    《紐約時報》著名的影像評論家羅伯特·史密斯是這樣評價她的:她的街拍紀實攝影,完全可以跟世紀大師維吉( Weegee),威廉·克萊因(William Klein),羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)等比肩。20世紀的攝影史上寫進她這一筆不會只是可能。

    沉下心來想想。我們所學過的攝影史,究竟有哪一位象她那樣遠離名利,超脫自我,純粹至極,答案不言而喻。木心有言:偉大的藝術(shù)都是介入式的。有時,我覺得非介入式的也很偉大。

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