版畫的主要形態(tài)及其原理

李陽明

?

版畫的主要形態(tài)及其原理

李陽明

摘要：版畫不同于其他畫種，必須利用“版”做為媒介而進行創(chuàng)作。版的復數(shù)功能使得這個畫種是唯一具有多幅相同原作的繪畫。本文從中國文化的角度簡單闡釋了中國傳統(tǒng)版畫的基本概念，從“凸”、“凹”、“平”、“漏”四個形態(tài)類型及原理進行分析。如今的綜合版無論采用多么復雜的，視覺效果多么地別出心裁，都脫離不了此基本形態(tài)及版畫的復數(shù)性。

關(guān)鍵詞：版畫；版種；基本形態(tài)

王伯敏先生在《中國版畫通史》中說到：“版畫，顧名思義，它是一種刻在版上而創(chuàng)作出來的畫?！卑娈嫴煌谄渌嫹N，必須利用“版”做為媒介而進行創(chuàng)作。版的復數(shù)功能使得這個畫種是唯一具有多幅相同原作的繪畫。版畫在中國的發(fā)展最初不是由于藝術(shù)的需要，而是由于文化傳播的需要。

中國傳統(tǒng)的版畫概念，應(yīng)該從雕版印刷術(shù)說起。中國是雕版印刷術(shù)的發(fā)明國。公元868年的《金剛經(jīng)扉頁畫》曾被認為是世界上現(xiàn)存最早且保持最完好的版畫。但因為1974年在西安出土的《梵文陀羅尼經(jīng)咒》被推斷為唐初印刷品。所以就目前來說，關(guān)于雕版印刷術(shù)的起源尚未定論。關(guān)于雕版印刷術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，明代學者胡應(yīng)麟在《少室山房筆從》中說過一段話：“雕本，始于隋，行于唐世，擴于五代，精于宋人。”傳統(tǒng)版畫的版材主要使用一些木質(zhì)較硬且均勻的木板，有梨木、棗木、黃楊木等等。傳統(tǒng)版畫的制作方法主要是用單刀，也稱拳刀。刻版主要有伐刀、襯刀、挑刀，復刀四種刀法。印刷顏料采用水性顏料，通常為水彩顏料、水粉顏料、墨汁、國畫顏料、丙烯顏料等。印刷工具主要為鬃帚、趟子、馬蓮、毛刷和毛筆。而畫面承載物——紙張，多為宣紙、過濾紙等?；痉椒ㄊ强毯冒婧笤诎婷嫔鲜┯谒灶伭希笥眯埜采w，將版面上著墨的痕跡印刷在承載物上。

上面從中國文化的角度簡單闡釋了傳統(tǒng)版畫的基本概念，然而就現(xiàn)在而言，版畫大致可分為“凸”、“凹”、“平”、“漏”四個形態(tài)類型。

一、凸版

從普遍意義上說是指木刻版畫，木版畫源于我國隋唐之際，但油印木刻及藝術(shù)創(chuàng)作性的木刻卻發(fā)端于西方。西方木刻的工具與傳統(tǒng)中國雕版印刷的工具不同，主要由三角刀、圓口刀、平刀、斜刀為主。印刷不同于中國傳統(tǒng)雕版印刷方法，歐洲的木刻不用水性顏料而用的是油性的油墨。歐洲的早期木刻主要也是以復制性木刻為主。陳琦老師在《刀刻圣手與繪畫巨匠》一書中提到：“中國古代版畫的推動者為書商，西方古代版畫的推動者為畫商。”所以歐洲的早期木刻發(fā)展就與藝術(shù)聯(lián)系在一起。當時西方的畫商敏銳地察覺到版畫的復制功能和其藝術(shù)價值，大大推進版畫的發(fā)展。就如后文要提到的凹版版畫一樣，也受到推崇。木刻版畫的創(chuàng)作形式，在經(jīng)歷了一段時間后才發(fā)展成為畫家進行藝術(shù)創(chuàng)作的一種方式。丟勒在木版畫與銅版畫領(lǐng)域有著杰出的貢獻。丟勒的木板畫主要使用三角刀，通過精密的排線來體現(xiàn)物體及人物的輪廓和體積關(guān)系。他被看為西方木版畫的一個高峰。我國現(xiàn)代木版畫創(chuàng)作最初就是和中國社會發(fā)展狀況聯(lián)系在一起的，30年代，魯迅先生把木刻版畫作為“武器”而引進中國，使得中國現(xiàn)代版畫的開端是以借鑒德國和蘇聯(lián)現(xiàn)實主義版畫家柯勒惠支、麥綏萊勒、梅斐爾德等具有現(xiàn)實及革命意味的版畫開始的。這就形成了國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)及文革時期的黑白木刻等等。如果說版畫首先是東方影響西方，那么在30年代開始便是西方影響東方。

凸版之所以稱為凸版，是因為其印刷的部分是沒有被刀刻去的部分，從平面上看為凸起的部分。這就與凹版截然不同。上文中木刻的刀具，木刻的版材就現(xiàn)在而言并沒有固定的材料，每種木頭所制成的版材都有著不同質(zhì)感，不同的紋理及堅韌度，版畫家們可以自己選擇適合自己的不同質(zhì)地的版材進行創(chuàng)作。就其畫面承載物也不單一為宣紙，卡紙、水彩紙、及各種肌理底紋效果的紙都能成為木版畫的承載物。木刻版畫的制作方法與雕版印刷有異曲同工的地方。先用木刻刀制好版，滾上油墨而不是水性顏料，將紙放在版面上印壓，也可借助于木版機施加壓力。值得一提的是木版畫的印刷部分己經(jīng)可以采取半機械化操作方式進行印刷，這推進了木版畫的發(fā)展，但也仍然有觀點認為手工印刷所呈現(xiàn)出的畫面的手工痕跡及不確定性的意味是機器無法達到的。所以，至今也有部分版畫家們執(zhí)著于手工印刷。

二、凹版

一般說來是以銅板為代表，過去通常被認為是源自歐洲的一種傳統(tǒng)版畫形式，不過這種說法并不嚴謹，因為從今天考古的結(jié)果來看，我國宋代就己經(jīng)用鏤刻著花紋的銅版印制官府鈔票、商家廣告等等。如果鏤刻于銅板并施以印刷形成圖形都屬于銅板畫，那么我國銅板印刷技術(shù)產(chǎn)生于1000年前，比歐洲要早400年左右。

銅版的制作方式分干刻法、蝕刻技法和美柔丁技法。干刻法，顧名思義就是用鋼刀、鋼針等在銅板上直接刮刻，但是如果單純使用雕刀刻銅板，堅韌的金屬質(zhì)地使得雕刀雕刻版面時有很大阻力。因此古老的干刻法是一件費時費力的工作，這迫使版畫家們繼續(xù)研究銅板畫的新技術(shù)，經(jīng)過一個多世紀的發(fā)展，終于發(fā)明了蝕刻法。蝕刻法與干刻法不同，先在銅板版面涂一層防腐蝕的涂料，一般為瀝青或瀝青混合涂料。待涂料干后用鋼針刻畫，無需太費勁，只需輕輕劃破防腐層露出銅板版面即可。根據(jù)腐蝕的時間，酸的濃度可產(chǎn)生不同輕重的具有偶然性的線條。蝕刻法的線條較為流暢，與鋼筆線條相似。美柔丁技法，是用搖點刀在銅版上反復滾壓形成無數(shù)密集的小點，再將版面用刮刀和壓刀將部分版面上的凹凸有選擇的磨平，產(chǎn)生不同深淺的明暗調(diào)子。由于現(xiàn)代技術(shù)的產(chǎn)生與事物的發(fā)展，目前還發(fā)明照相制版、軟蠟制版方法及糖水、飛塵法等等。銅版畫的印刷方法是將油墨擦進凹槽，與木版不同的是，銅版印刷時需要將銅版表面的油墨全部擦干凈，通過銅板機的大力印壓，使藏在凹處的油墨被粘印出來，呈現(xiàn)在紙上。但隨著時代的進步與發(fā)展，銅板印刷技術(shù)也在不斷發(fā)展，銅板在材料上的選擇也發(fā)生了變化，也使得當下的凹版版畫不再限于銅版板，也可以由鋅板，鋁板，塑料板，ps板等材料代替，其木板也可用于凹印等等。因此，運用凹版概念制作的版畫已不只是利用銅板來完成，只要在版畫制作過程中運用的是凹版的原理和技術(shù)都可以稱之為凹板版畫。由于銅版畫的概念即凹版概念不斷被拓展和延伸，所以其名詞的運用主要是由于歷史的延續(xù)性以及交流的便利。

三、平板（石版）

石版的歷史至今不過兩百多年，與木刻版畫與銅版畫不同，石版的歷史比較清晰，公認的石版畫創(chuàng)始人是阿洛伊斯·森納菲爾德。根據(jù)他的自傳講述，石版的發(fā)明來源于一個偶然的發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了石版的水油分離的性能。最開始，石版運用的是石灰?guī)r質(zhì)的石印石，這種板材質(zhì)地均勻，表面有細微的小孔，可以保持水分。石板版畫在制版之前有稍許繁雜的處理版面的過程。磨版，將金剛砂撒在石板表面用玻璃棒、打磨器或另一塊石版加水進行對磨。需將石板完全磨平，再把石板邊緣打磨至有弧度。然后清洗版面控干水分再用5：100的冰乙酸再次清潔版面，使版子保持中性，然后便可以制版。運用油性的鉛筆、顏料、汽水磨等油性材料在石版上繪制，待干及穩(wěn)定后用松香粉和滑石粉擦涂均勻于版面，再用毛刷刷干凈，用配好的硝酸擦均勻于版面腐蝕，根據(jù)畫面的深淺調(diào)整腐蝕的酸度和時間，從而達到石版水油分離的狀態(tài)。在保持石版表面濕潤的同時用滾子將版面油性的地方滾上油墨，然后在其表面覆上紙張，用石版機進行印刷。石版畫的技法還包括刮刻技法、水墨技法、照相技法、套色技法、碳粉技法、肥皂技法、酸腐技法、丙烯反轉(zhuǎn)技法。這都是后人的不斷研究和探索的成果，在這就不詳細說明了?？傊?，石版的印刷原理是根據(jù)石版水油分離的特性而決定的。

四、漏版（絲網(wǎng)版畫）

通常人們認為絲網(wǎng)版畫源于上世紀中葉，是以安迪·沃霍爾為代表的現(xiàn)代版畫家們創(chuàng)作的一系列絲網(wǎng)版畫作品。但是，其實絲網(wǎng)版畫采用的漏版印刷方式在很早的古代就有了。最早漏版印刷技術(shù)使用于古代染織技術(shù)。我國和古代埃及在2000多年以前就出現(xiàn)了的早期的印染技術(shù)。

漏版的制作印刷原理是將印刷介質(zhì)，如油墨，水性墨等通過刮印或其他印刷手段，從中間有鏤空，有絲網(wǎng)網(wǎng)孔的間隙里將墨漏下，呈現(xiàn)在承印物上。和其他幾個版種一樣，漏版也是一個相對寬泛的概念，不單單指絲網(wǎng)版畫。而是泛指那些以漏孔印刷為主要印刷方式的版畫 。絲網(wǎng)版畫的媒介與其他版種不同，絲網(wǎng)是由纖維經(jīng)過經(jīng)緯編織的，纖維的粗細決定了絲網(wǎng)的目數(shù)，目數(shù)的大小表明了絲網(wǎng)作品印刷出來的油墨顆粒的大小。絲網(wǎng)版畫的技法有：手繪技法，即用毛筆直接將封網(wǎng)膠畫在絲網(wǎng)上。感光膠技法，即是用刮條將感光膠刮滿整版，將透明片畫好，壓在絲網(wǎng)下一并放入曝光機曝光，再用水槍把未經(jīng)感光的地方?jīng)_掉，露出網(wǎng)孔。四色印刷技法，即是利用電腦處理畫稿，分成四色：黑、藍、紅、黃。四個顏色進行套版，按順序印刷。還有一些技法包括獨副版畫技法、水墨技法、油畫棒及色粉技法。在此就不細說絲網(wǎng)版畫的制作過程了。

以上講述了版畫的基本形態(tài)概念及原理，隨著時間的推移，人們思想、技術(shù)的進步，如今有了一個新的版種，綜合版。綜合版綜合利用了版畫的印刷原理，使用不同凹凸質(zhì)感的媒材，集合凹版蝕刻，凸版雕刻的印刷方式。將復雜多樣的媒介與版種混合的形式綜合在一起，利用各種不受規(guī)約的材料制版，將其固定在版面上，或摻和金剛砂，乳膠等進行綜合印刷，使版面表面和凹陷處都藏有墨，通過綜合版機的大力壓印，呈現(xiàn)出版面的各種凹凸痕跡，創(chuàng)作出有別于其他版種的視覺效果。但不丟棄版畫的基本形態(tài)和復數(shù)的特性。

李陽明 湖南省邵陽師范學校教師

參考文獻：

[1] 王伯敏. 中國版畫通史[M]. 河北美術(shù)出版社,2001.

[2] 陳琦. 刀客圣手與繪畫巨匠[M]. 江蘇美術(shù)出版社, 2008

[3] 楊勁松. 重疊肌理[M]. 河北美術(shù)出版社,2002.

[4] 齊鳳閣. 20世紀中國版畫文獻[M]. 人民美術(shù)出版社，2002.

[5] 廖修平. 版畫藝術(shù)[M]. 雄獅圖書出版公司, 1987.

[6] 孔國橋.“在場”的印刷：歷史視域下的版畫與藝術(shù)[M]. 中國美術(shù)學院出版社,2008.

中圖分類號：J213

文獻標識碼：A

文章編號：1009-4016（2016）02-0138-03