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    喬伊斯《都柏林人》中的意象研究

    2016-04-06 21:44:44韓超
    文學(xué)教育下半月 2016年3期
    關(guān)鍵詞:喬伊斯

    韓超

    內(nèi)容摘要:喬伊斯在《都柏林人》中揭示了當(dāng)時愛爾蘭政治腐敗、宗教信仰缺失、道德受到侵犯等問題,小說主旨以批判社會的黑暗與人心的渙散為目的,小說中采用了現(xiàn)代文化的技巧表

    關(guān)鍵詞:喬伊斯 《都柏林人》 意象研究

    《都柏林人》是喬伊斯1914年所創(chuàng)作的一部短篇小說,這是他早年的一部作品,寫作手法較傳統(tǒng),但更容易讓讀者接受,該部作品由15篇短篇小說構(gòu)成,看似獨立但又構(gòu)成了一套系統(tǒng)的邏輯關(guān)系,小說以作者生活故鄉(xiāng)為背景,以現(xiàn)實主義與象征主義相結(jié)合的手法,再現(xiàn)了當(dāng)時都柏林人民的生活狀態(tài),這15篇短文表述了柏林市民從童年、青春到社會中的成長過程,揭示了柏林中下層民眾在道德上的冷漠、迷茫、失望與麻木,以及在傳統(tǒng)文化與外來文化之間的痛苦糾結(jié)。

    19世紀(jì)至20世紀(jì)的愛爾蘭被英國所侵占,走過了一條坎坷不堪的道路,自1169年至1949年期間愛爾蘭遭受著政治、文化與宗教的雙重壓迫,民不聊生。18世紀(jì)的都柏林曾經(jīng)是一個鼎盛的歐洲大都市,無論是經(jīng)濟還是文化地位都是值得讓人驕傲的,讓所有愛爾蘭人自豪,但正是這樣一個擁有悠久歷史的國家在被英國侵占后,社會與人民痛苦不堪,精神散漫。作者喬伊斯的作品大部分都以都柏林為背景,表現(xiàn)了當(dāng)時社會與人民的精神狀態(tài)主要以消極渙散為主,這也正是《都柏林人》所表現(xiàn)的主題。喬伊斯之所以取得巨大成功的根源是他對藝術(shù)手法的思想反映在人與社會的關(guān)注中,使得藝術(shù)手法與作品內(nèi)涵緊密結(jié)合,因此被稱為“文學(xué)大師”。

    作者在《都柏林人》中按人生的四個階段來描寫豐富多彩的都柏林人生變換,小說由15個單獨短文組成,雖然沒有勾稽關(guān)系,但是都反映了當(dāng)時愛爾蘭身處絕境,社會政治、精神狀態(tài)的癱瘓局面,在這個陰暗的小城中時刻籠罩著悲涼與冷漠,嚴(yán)重影響了市民的情緒與生活,從而在小說中找到貫穿小說始終的兩個主題意象——精神癱瘓與逃離情節(jié)。

    一、“精神癱瘓”的意象分析

    在小說中《姐妹們》、《偶遇》、《阿拉比》這三篇文章著重揭示了社會、宗教、道德與家庭之間的復(fù)雜關(guān)系?!督忝脗儭分兄v述了一位神甫——詹姆斯·弗林,他因為打碎了一個圣杯而悶悶不樂,之后他死于“癱瘓”,但是當(dāng)閱讀的深入可以發(fā)現(xiàn)他并非死于肉體的癱瘓,而是精神的行尸走肉,這是小說首次引用“精神癱瘓”意象,不難發(fā)現(xiàn)精神意象貫穿小說始終。詹姆斯·弗林代表了都柏林老一代的天主教徒,并心存信念,不斷以天主教來教導(dǎo)少徒,而他死亡的根源于打碎了一只圣杯,懺悔多年,陷入深深的自責(zé)中,最終郁悶精神崩潰而死。

    與詹姆斯·弗林相對應(yīng)的是以老柯特姐妹倆為代表的都柏林市民,他們雖然也是虔誠的天主教教徒,但在面對破碎的圣杯時表現(xiàn)很淡定,并對他的破碎沒有任何驚悚之感,而且也不肯讓自己孩子去接近神甫。宗教對他們來說是一種不想碰觸的情感寄托,雖然不愿意放棄信仰但從內(nèi)心來說宗教已經(jīng)不是解決任何問題的權(quán)威工具,他們的實際信念已經(jīng)被虛化,這類人往往更加可憐,拿著一顆虛無的信仰天天向虛無的上帝祈求,但又不虔誠。這就是作者所批判的“精神癱瘓”。

    這部短篇小說與魯迅先生筆下人物有異曲同工之處,他們都在弘揚吶喊,而不是心中的膽怯,字里行間對人類的劣性進(jìn)行了批判,再次烘托出癱瘓治的不是病,而是心靈。作者對都柏林市民的生活狀態(tài)既有同情又有悲憤,同情其生活在水深火熱之中,但又憎恨其的敢怒不敢言。小說中從四個階段描述人們不同的麻痹過程,將其精心排列結(jié)合為一個有機的整體,在小說的最后以《死者》為壓軸篇,這是愛爾蘭人民生活的縮影,作為整個小說的高潮與總結(jié),作者雖然不愿意承認(rèn)但又不可回避一種結(jié)局——民族即將垂死,精神之死才是都柏林的病態(tài)根源。喬伊斯在小說最后也在暗示這一點,如同臧克家曾經(jīng)寫到“有的人活著,卻已經(jīng)死了,有的人死了卻還活著”,這里即指都柏林市民的死亡又指向即將逝去的愛爾蘭文化傳統(tǒng)。

    二、“逃離情結(jié)”的意象分析

    《偶遇》、《阿拉比》在反抗癱瘓的基礎(chǔ)上,又加了一個鮮明的主題意象“逃亡情結(jié)”,在癱瘓的國家中,也存在著部分清醒者,他們?yōu)榱藬[脫困苦、乏味、低沉的生活,開始對本國文化產(chǎn)生懷疑對異國文化的渴望,想出了逃離之計,在這兩篇文章中分別以逃課郊游和阿拉伯市場進(jìn)行心靈與肉體的歷練,表現(xiàn)了當(dāng)時都柏林人民想逃離現(xiàn)狀的情結(jié)。在《死者》中我們隨處可見“逃離”的聲音,加布里埃爾曾經(jīng)幻想去法國、比利時或德國旅行,因為“我的祖國已讓我感到了厭煩!厭煩!”當(dāng)然很多人都在幻想遠(yuǎn)走高飛,但是這只是幻想而已,存在于人們的腦海中,最終只有向社會妥協(xié),在懦弱中繼續(xù)生存,使得社會永久的癱瘓下去。

    小說《都柏林人》不僅體現(xiàn)了都柏林生活的麻痹同時也是歐洲很多城市的縮影,當(dāng)他們在清醒后回過頭才看清自己的處境,從而頓悟,悟出人生的真理?!抖及亓秩恕窂纳倌?、青年到成年后都在經(jīng)歷著社會精神與肉體的癱瘓,小說對天主教進(jìn)行了深刻的抨擊,還指出城市的政治腐敗,官員虛偽,唯利是圖的本質(zhì),這些社會、家庭、道德問題均在《都柏林人》有所展示,這也正是市民所想要逃離的主要原因,可能身體受到行動的阻礙無法實際逃離,但是腦海中已經(jīng)對這樣的生活產(chǎn)生厭惡,開始幻想進(jìn)步、富有、安穩(wěn)的生活,幻想未來的國家的生存狀態(tài),這也是一種頓悟,精神的頓悟感。

    喬伊斯采用“精神頓悟”手法不僅生動地展示了人物之間微妙的心理變化,而且也表明這樣一個嚴(yán)酷的事實。《都柏林人》中的頓悟時刻不在,有些發(fā)生在作者的成長中,有些發(fā)生在讀者的閱讀過程中,有些發(fā)生在小說人物身上。在童年時期,通過《姐妹們》、《偶遇》、《阿拉比》這三篇小說構(gòu)成了童年的三部曲,讀者在閱讀過程中可以感受到“信念”、“希望”、“愛情”,此時的作者年紀(jì)尚小,還不可反思出生活中的更多結(jié)論。隨著人物的成長,政治思想與生活閱歷逐漸豐富,越來越多的產(chǎn)生頓悟情結(jié),如成長階段《悲慘事件》中主人公在經(jīng)歷了人生低谷后意識到愛是相互的,不愛他人也無人愛己。而這樣的表達(dá)在壓軸篇《死者》中表現(xiàn)的更為精彩,對加布里埃爾的心里變化描寫的更加細(xì)致,揭示了主人公自我認(rèn)知的復(fù)雜過程,以及最后的精神頓悟。他本來是一個生意失敗、渺小可憐的小人物,但由于驕傲行為在一次圣誕晚會時先后受到三位女性的諷刺,最后他妻子格麗塔的行為導(dǎo)致他最后的自尊心與虛榮心被一掃而光,通過妻子的講述曾經(jīng)以往故事,頃刻之間,加布里埃爾認(rèn)清了自己的問題,看清了自己的窘境,并從中悟出人生的真諦。此刻,加布里埃爾的突然意識到他與所有的都柏林人是一個整體,此時在書中描繪到天降大雪,雪的意象脫穎而出,象征了冷漠的人際關(guān)系,這不僅僅是主人公的頓悟,更是整個城市的頓悟。

    三、“燈”的意象分析

    1、“燈”與“希望”

    只要通讀過該部小說的讀者都會對“燈光”有很深的印象,小說的很多故事都發(fā)生在晚上,通過燈光的描寫來烘托故事所發(fā)生的背景,這具有特定的表現(xiàn)形式。

    在《姐妹們》中神父死亡前后對燈的描述具有深刻的象征意義,作者在描述時是這樣寫到“每一夜,我經(jīng)過他的屋子, 發(fā)現(xiàn)同樣的燈影,暗淡而不閃爍?!憋@然作者將燈光比作生命的信號,暗淡而不閃爍正是對生命的預(yù)示。在《阿拉比》的前半部分描述了一個情竇初開的孩子對愛情的追求,用燈光的朦朧代表這份愛情的朦朧美,文中多次描述燈光照亮了女孩的脖子、襯裙等,在黑暗中用燈光對女孩起到美化作用,也更讓男孩心動,這都代表了孩子心中對愛情的渴望,是美好的象征,也是對生命的希望。在壓軸篇《死者》中講述了一場圣誕派對,派對是在一所燈火通明的房間舉辦,主人公加布里埃爾的心情與燈光交相輝映,春風(fēng)得意的他再加上演講的贊許讓他的虛榮心得到了極大的滿足,此時的“燈”象征著歡快,是主人公心情的反射。在明亮的燈光下,內(nèi)心的情感得到了極大的滿足。

    在不同的文章中,作者對“燈”賦予了不同的深意,即是小說中人物形態(tài)的表達(dá),同時也是對現(xiàn)實世界的理解,燈代表了希望與信念,《姐妹們》中的燈光代表了神父的生命還未終結(jié),還有復(fù)生的希望,《阿拉比》中的燈光是孩子眼中的愛情,孩子只能捕捉到一絲希望,《死亡》中的燈光雖然明亮但很,縹緲捕捉不到,這與主人公的內(nèi)心達(dá)到共鳴,所追求的的虛偽并不優(yōu)雅,反射為燈光失去了精神的力量。

    2、“燈”與“絕望”

    在燈光的映襯下,似乎世界永遠(yuǎn)是歡樂的,充滿希望的,而事實上人們都被這樣的燈光迷亂了雙眼,沒有認(rèn)清現(xiàn)實,被表象、虛幻所迷惑,而只有隨著故事的深入,主人公的成長才會發(fā)現(xiàn)燈光在熄滅之際為絕望。

    神父在臨死前還有微弱的燈光,雖然黯淡無光但有光就是有生的希望,而在其去世后,姑媽與孩子一起為他悼念,只有月光照著棺材,回到樓下后,只能憑感覺摸索前進(jìn),壁爐里雖然有火,但那不是大家的心中之火,希望之火已經(jīng)不復(fù)存在。孩子已經(jīng)見到躺在棺材中的神父,也是他第一次體驗到死亡的意義與沉重悲涼的氣氛?!栋⒗取返暮蟀氩糠帜泻⒁呀?jīng)體會到愛情的破滅,當(dāng)他走進(jìn)漆黑的大廳被一陣黑暗所籠罩與吞噬,他意識到心中的姐姐無非和集市一樣,是庸俗與無趣,滿懷希望的男孩最終收獲的是滿腔憤怒。在《兩個浪子》這部短文中,新婚后在路燈下享受了短暫的浪漫與快樂,但婚后,工作失意也沒有感受到家的溫暖,在黑暗中呼喚妻子卻迎來的是兒子,黑暗中怒斥“點燈!”表達(dá)了其在工作與生活中的不順,家里黑壓壓、死氣沉沉,感受不到一絲的溫暖。

    作者通過“燈”的意象描述烘托了愛爾蘭當(dāng)時所處的生活狀態(tài),社會的黑暗讓人民心中沒有一絲的希望,小說意在反抗,擺脫教會與殖民者的統(tǒng)治,可以說《都柏林人》是喬伊斯創(chuàng)作史的基礎(chǔ)與先導(dǎo)性地位,是凝聚了青年時代喬伊斯對人生與社會的思考,縱觀作者一生的作品,可以看出所涉及的宗教問題、政治問題、家庭糾紛等都在《都柏林人》中有所體現(xiàn),可見喬伊斯在創(chuàng)作之初就對“人性”有所思考,正是他深入的洞察與分析才在后期的創(chuàng)作中凸顯的更為出色,這也驗證了喬伊斯在《為芬尼根守靈》所表達(dá)的一種思想——對我而言每部作品都是有聯(lián)系的,不是孤立存在的。

    參考文獻(xiàn)

    [1]詹姆斯·喬伊斯. 都柏林人[M] . 孫梁(譯). 上海: 譯文出版社, 1984.

    [2]張碩. 精神之死,文化之失——試析喬伊斯《死者》中的“死者”意象[ J] .宜春學(xué)院學(xué)報2012(5)

    [3]王文. 淺論《都柏林人》中的主題意象[ J] .長江大學(xué)學(xué)報2010(2)

    (作者單位:開封大學(xué)外國語學(xué)院)

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