三大產(chǎn)業(yè)論壇 問(wèn)診中國(guó)電視劇

戴碩

3月8日，2016上海電視劇制播年會(huì)的重要環(huán)節(jié)——電視劇產(chǎn)業(yè)論壇如約舉行。今年的電視劇產(chǎn)業(yè)論壇以“‘劇變引力波，網(wǎng)絡(luò)沖擊下電視劇市場(chǎng)的破與立”為主題，邀請(qǐng)到來(lái)自不同領(lǐng)域的行業(yè)精英圍繞“品質(zhì)劇如何堅(jiān)守與創(chuàng)新？”“世代交替下，演員與制作方對(duì)彼此的期待與產(chǎn)業(yè)未來(lái)的追求”“IP劇的‘引力波引向何處？”三大話題展開討論，本文為三大論壇嘉賓觀點(diǎn)整理。

話題一：品質(zhì)劇如何堅(jiān)守和創(chuàng)新？

鄭曉龍（樂(lè)視花兒影視文化有限公司藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、導(dǎo)演）：無(wú)論是《甄傳》還是《羋月傳》，不同觀眾對(duì)它們的解讀都不同，但這恰恰證明了一部電視劇對(duì)于人性和社會(huì)有了足夠深刻的認(rèn)識(shí)和挖掘，把對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)、人性的認(rèn)識(shí)拍出來(lái)，故事精彩，之后再考慮服裝、道具之類的，這才是品質(zhì)，大浪淘沙，歷史留下來(lái)的就是精品。

我從沒想過(guò)要去幫投資人賺多少錢，我想的只是怎么拍出好片子，把我對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)、對(duì)人和人性的認(rèn)識(shí)，用更好的鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。創(chuàng)作者都希望自己的片子是精品，現(xiàn)在看作品怎樣，就看能否反復(fù)重播，這最重要，這就是精品劇良心劇，做這樣的劇才是我們堅(jiān)持的。

王麗萍（編?。簾o(wú)論社會(huì)、輿論有著怎樣的變化，編劇最基礎(chǔ)的工作：人物關(guān)系、故事邏輯的架構(gòu)，核心價(jià)值觀的表達(dá)、對(duì)人們追求真善美的展現(xiàn)，人性的美好和希望，這些都是不會(huì)變的。作為一劇之本的創(chuàng)造者，編劇對(duì)于自己本職工作的堅(jiān)持和堅(jiān)守是電視劇品質(zhì)之基。一部作品涉及很多方面，我覺得踏踏實(shí)實(shí)寫好每一個(gè)字，表達(dá)善意，關(guān)注這個(gè)時(shí)代的發(fā)展，這是我對(duì)自己的要求。

對(duì)于演員片酬居高不下的問(wèn)題，我也呼喚電視臺(tái)給新人一些機(jī)會(huì)，讓他們有時(shí)間和能力在一線舞臺(tái)上展示自己，希望電視臺(tái)從劇本開始，身段放低，讓各種新人進(jìn)入。

侯鴻亮（正午陽(yáng)光影視董事長(zhǎng)、制片人）：作為創(chuàng)業(yè)者特別怕跟不上市場(chǎng)，播出前，大家很難知道流行的審美趣味，基本都是播出后才知道?！冬樼鸢瘛凡ネ旰?，很多朋友找我想做一部類似的劇，給我很多數(shù)據(jù)說(shuō)這是市場(chǎng)的流行，但要知道《羋月傳》《花千骨》都是拍完后市場(chǎng)開始流行。不要看數(shù)據(jù)，而是看創(chuàng)作者是否是你想要的，未來(lái)電視劇一定不是IP有多大就會(huì)多好，而是從編劇到各部門，各個(gè)環(huán)節(jié)都做好了，才能有最后好的呈現(xiàn)。

馬中駿（慈文傳媒董事長(zhǎng)）：市場(chǎng)是在不斷變化的，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，要在商業(yè)市場(chǎng)和藝術(shù)上找到一個(gè)雙贏的狀態(tài)，我相信大家都有這樣的目標(biāo)。資本不是洪水猛獸，這一兩年來(lái)中國(guó)整個(gè)電視劇水準(zhǔn)隨著資本的增多有很好的成長(zhǎng)，一旦可以給到美劇一樣的成本，同時(shí)演員的成本占比下降，我覺得產(chǎn)業(yè)進(jìn)步會(huì)更快。

話題二：世代交替下，

演員與制作方對(duì)彼此的

期待與產(chǎn)業(yè)未來(lái)的追求

胡歌（演員）：若干年前，我遇到的作品分界線還是比較明顯的，一眼就能看出是偶像劇還是正劇。有人問(wèn)我是偶像派還是實(shí)力派，我希望自己比實(shí)力派更偶像，比偶像派更有實(shí)力。畢竟我是戲劇學(xué)院出身，心里還是有一種對(duì)于藝術(shù)的追求，想證明自己有實(shí)力。但是苦于過(guò)早地被大家定位了，所以很難有機(jī)會(huì)可以去演到正劇。我很幸運(yùn)，因?yàn)橛辛恕芭枷裾齽』?，正劇偶像化”這個(gè)趨勢(shì)出現(xiàn)，所以才會(huì)有像《瑯琊榜》《偽裝者》這樣的劇找到我。

對(duì)于是否參加真人秀，我覺得自己不是信用卡，不能過(guò)早透支自己。而應(yīng)該是儲(chǔ)值卡。哪天遇到一個(gè)自己真正感興趣的，才會(huì)考慮參加。

靳東（演員）：每個(gè)時(shí)期大家的審美不同，現(xiàn)在80、90、00后大家的需求各不相同，但在任何時(shí)代，歸根結(jié)底都是內(nèi)容為王。我希望我這一生都是一個(gè)演員，保護(hù)好自己，每個(gè)戲都會(huì)嚴(yán)肅和慎重地對(duì)待。

尹鴻（清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）：對(duì)于影視演員參加真人秀這樣的事情，我想，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代講究眾籌，其實(shí)就是粉絲眾籌明星，因?yàn)楸娀I，粉絲就會(huì)投射很多情感，要快速把這種情感消耗掉，就會(huì)追求演員的過(guò)多曝光，但過(guò)度消耗會(huì)帶來(lái)影視演員生命周期的變短。我認(rèn)為，明星還是不能過(guò)度釋放自己的價(jià)值，好好的積淀才能讓他們保價(jià)。

蔡藝儂（制片人）：為什么現(xiàn)在更多的藝人參加真人秀，因?yàn)檫@是一種非常快速的賺錢方式。拍戲可能很辛苦，一個(gè)戲三到四個(gè)月，真人秀可能十幾二十天就能完成。我認(rèn)為，藝人和經(jīng)紀(jì)公司必須在這件事上做出長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃，謹(jǐn)慎選擇，避免在真人秀和影視作品之間“進(jìn)進(jìn)出出”，最終導(dǎo)致無(wú)法沉淀角色，失了演員的本職。

韓東君（演員）：目前，通過(guò)一些作品讓大家認(rèn)識(shí)到了我的存在，接下來(lái)的工作中，我還得繼續(xù)努力給大家演出更好的作品。作為年輕演員，我還是專注于作品中，對(duì)幕后的一些工作我也有一點(diǎn)興趣，但目前還是好好演戲。

話題三：IP劇的“引力波”引向何處

白一驄（制片人、編?。含F(xiàn)在一些所謂的IP的價(jià)格放到去年、前年都是頂級(jí)“IP”的價(jià)格，但是那些內(nèi)容我都不知道、沒聽過(guò)，我覺得有些是不值的，真正好的“IP”太少。未來(lái)有可能出現(xiàn)“IP”的過(guò)度開采，但是真正優(yōu)的“IP”還是會(huì)發(fā)光，最終都是內(nèi)容決定的。

韓志杰（騰訊視頻市場(chǎng)部、視頻版權(quán)合作部總經(jīng)理）：無(wú)論網(wǎng)絡(luò)還是電視平臺(tái)，有清晰的界限、明確的標(biāo)準(zhǔn)是好事。

江南（作家）：網(wǎng)劇和電視劇不應(yīng)該有太大的差別，創(chuàng)作者仍應(yīng)保持把相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間花在精工細(xì)作的創(chuàng)作上，受到市場(chǎng)變動(dòng)的影響應(yīng)該是比較小的。

黃瀾（新麗傳媒副總裁、新麗電視總裁）：我比較認(rèn)同王磊卿主任發(fā)言中提到的四個(gè)“C”。即“Common”“Creativity”“Conversion” “Complication”。在這樣的標(biāo)準(zhǔn)之下，可供篩選的范圍就縮小了很多。當(dāng)風(fēng)潮來(lái)到的時(shí)候，我們應(yīng)該找一個(gè)正面的價(jià)值。一部好的電視劇往往是它的思想高度決定了大部分格局，最重要的還是引領(lǐng)，然后再是迎合。