淺析竹笛的派別與氣息和技巧的應(yīng)用

馬海東

笛子是人類音樂(lè)文明起源的象征之一。迄今為止，在世界上已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了具有三萬(wàn)五千年歷史的笛子；而在中國(guó)，笛子的歷史也可追溯到九千年前的賈湖骨笛。中國(guó)的笛子又稱竹笛，屬于橫吹的開(kāi)管樂(lè)器。世界各國(guó)有許多與中國(guó)竹笛類似的樂(lè)器，但由于演奏的技巧及風(fēng)格不同，再加上中國(guó)竹笛具有笛膜這一特征，因此，它是一種富有民族色彩的民族樂(lè)器。竹笛是我國(guó)古老的民族樂(lè)器，顧名思義，它是由竹子制成。笛身上面各開(kāi)有吹孔和膜孔1個(gè)，按指孔6個(gè)，笛尾有兩個(gè)上出音孔和兩個(gè)下出音孔。它音色清脆，音域?qū)拸V。常見(jiàn)的竹笛可以分為兩類，即曲笛與梆笛。

曲笛主要以C、D調(diào)笛子為主，笛管身粗而長(zhǎng)，音色渾厚而柔和、溫婉，清新且圓潤(rùn)，廣泛流傳于我國(guó)南方地區(qū)。它適于合奏與獨(dú)奏，是江南絲竹、蘇南吹打等地方音樂(lè)和昆曲等地方戲曲音樂(lè)中最富有特色的重要樂(lè)器之一。南派竹笛演奏要求用氣平和，富有抑揚(yáng)頓挫的美感裝飾技巧大都用顫、疊、贈(zèng)、打連音加華彩，講究音色松、軟、脆、穩(wěn)很少緊、硬、剛、沖。曲笛音樂(lè)的一般風(fēng)格特點(diǎn)為音調(diào)豐厚圓潤(rùn)，柔美流暢，旋律往往呈波浪式起伏，節(jié)奏較為舒展、平穩(wěn)，樂(lè)曲情緒頓挫有致，抒情委婉，賦予歌唱性。

梆笛因伴奏二人臺(tái)、梆子戲而得名。這種笛子通常以F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)為主。管身較曲笛細(xì)而短，音色高亢、明亮，適合吹音域比較高的曲子。主要流傳于我國(guó)北方，多用于北方的吹歌、二人臺(tái)、梆子戲等的伴奏，也多用來(lái)獨(dú)奏，富有濃郁的地方特色?？傊狈桨鸬蜒葑嗟囊话泔L(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)為音調(diào)高亢明亮，旋律跌宕起伏，節(jié)奏活潑跳動(dòng)，樂(lè)曲情緒粗獷豪爽、熱烈奔放，富于戲劇性。曲笛善于表現(xiàn)悠揚(yáng)溫婉的細(xì)膩情致，具有濃厚的江南韻味；而梆笛要比曲笛短小，它的音色高亢明亮，善于表現(xiàn)剛健、豪放、活潑、輕快的情致，具有強(qiáng)烈的北方色彩?，F(xiàn)在的演奏家一般都是曲笛、梆笛兼而習(xí)之，融南北笛韻于一身。笛子由于它的悠久性、廣泛性、群眾性，在中華民族音樂(lè)文化中有著一定的代表性，要將南北技巧融于一體，做到有柔有剛，剛?cè)嵯酀?jì)。

氣息的運(yùn)用，在竹笛演奏中十分重要。若換氣方法得當(dāng)，不僅能吹奏好竹笛，還能增強(qiáng)肺活量，擴(kuò)大血液與氣的交換，促進(jìn)血液循環(huán)，呼吸時(shí)橫膈膜的運(yùn)動(dòng)會(huì)促使胃腸蠕動(dòng)，增強(qiáng)消化功能，促進(jìn)身體健康；如果方法不當(dāng)，不但不能吹奏好，而且還會(huì)在某種程度上影響健康。

竹笛演奏有三種呼吸方法：

一、胸式呼吸：主要依靠胸中上部和肋骨肌參與進(jìn)行，這種方法雖然有一定的氣量，但橫膈膜處于被動(dòng)，肋間肌的伸縮受到約束缺乏彈性，而且吹奏中氣息不容易控制，一般初學(xué)者都是這種呼吸方法，往往因運(yùn)氣不當(dāng)就會(huì)感到頭昏等現(xiàn)象。

二、腹式呼吸：主要依靠胸下部的腹肌、腰肌和橫膈膜參與進(jìn)行，這種方法雖然吸氣輕易、肌肉靈活、富有彈性，但是胸中上部處于被動(dòng)，限制了氣量，容易疲勞。

三、混合式呼吸（胸腹式呼吸）：混合式呼吸是公認(rèn)比較好的一種呼吸方法，它綜合了前兩種的優(yōu)點(diǎn)，彌補(bǔ)了互相的缺點(diǎn)。其呼吸方法是：吸氣時(shí)胸腔下部和腹部明顯且自然地向四周擴(kuò)張，后腰部和臀部微微向上提，但是多數(shù)初學(xué)者并沒(méi)有正確掌握這種方法，普遍是腹肌不自然地向前鼓起，這實(shí)際上是腹式呼吸。笛子演奏家陸金山老師這樣描述混合式呼吸，這種氣息好像灌暖瓶，從低向高處灌滿，大量的空氣貯于下方，這個(gè)比喻很形象，可以有意識(shí)地感知?dú)庀⒌奈恢煤头较?。大家可以體會(huì)一下我們?nèi)粘５囊恍﹦?dòng)作，如大家哈哈大笑時(shí)，腹部會(huì)緊縮，笑久了肚子就會(huì)痛，這種“大笑”間的吸氣大家可以仔細(xì)體會(huì)；同樣，還有打噴嚏前那急速有力的深呼吸等也是很明顯的混合式呼吸。著名笛子演奏家、教育家和理論家趙松庭老師對(duì)氣息練習(xí)做了這樣的總結(jié)：“雙肩不可上下動(dòng)，胸腹同時(shí)來(lái)擴(kuò)張；緩吸平吹全身松，腹肌不必空自忙；急吸超吹勁往下，丹田鼓氣力度強(qiáng)；口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響；莫到無(wú)氣才吸氣，始終要有余氣藏；強(qiáng)而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長(zhǎng)”。

此外還有著名笛子演奏家愈遜發(fā)老師從多年演奏實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)一套有效的徒手操，即氣、唇、舌、指練習(xí)方法：

第一，雙腿齊肩分開(kāi)，膝微曲，兩手臂自然垂于身兩側(cè)，口鼻同時(shí)緩慢吸氣，與此同時(shí)，兩手心相對(duì)，自正前方逐漸上舉至胸部，接著雙臂向左右斜向拉開(kāi)做擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)，盡量使橫膈膜向下壓，氣要吸足，直到不能吸為止。靜止2秒鐘后，再慢慢地吐氣。兩手臂自兩側(cè)上方，手心向下逐漸下垂于身體兩側(cè)，恢復(fù)到原位。氣要吐盡，吐氣時(shí)，口內(nèi)發(fā)出“噓噓”聲，到不能再發(fā)出“噓”聲為止，以檢驗(yàn)自己的確是把氣吐盡了，吸與吐，往返為一次。

第二，雙腿齊肩分開(kāi)，膝微曲。兩手臂自然垂于身兩側(cè)，口鼻同時(shí)緩慢吸氣，逐漸使橫膈膜下壓。與此同時(shí)，兩手心相對(duì)，自正前方逐漸上舉到胸部。接著雙臂向左右斜向拉開(kāi)，做擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)。氣要吸足，直到不能再吸為止。然后手心向正前，兩臂猛地向前伸直，與此同時(shí)運(yùn)用腹部的收縮機(jī)能，以最快的速度將氣猛地吹出，要有爆發(fā)力，氣流越急越好，最好將氣一下吹完。

第三，雙肩齊肩分開(kāi)，膝微曲。兩臂向左右斜做擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)，然后微張嘴，以最快速度，猛地吸進(jìn)大量的氣，越多越好。再將兩手臂自兩側(cè)上方，手心向下，逐漸垂于身體兩側(cè)。與此同時(shí)緩慢地吐氣，直到吐盡為止。久而持之不僅能增大本身的肺活量，增強(qiáng)橫膈膜及腹部機(jī)能的彈性，同時(shí)對(duì)身體的健康也有極大的益處。

竹笛技巧較為豐富，笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡(jiǎn)單形成兩大流派：一為南派，二為北派。南派竹笛在演奏上以用氣技巧為特長(zhǎng)，最有特點(diǎn)的演奏技巧如：氣顫音、特長(zhǎng)音（循環(huán)呼氣）、倚音、打音、疊音、三連音、顫音等。北派梆笛演奏上以用舌的技巧為常，如頓音、花舌音、歷音、垛音、抹音為主。

以下簡(jiǎn)單介紹幾種常用的笛子演奏技巧。

“顫音”能使吹出來(lái)的音有波浪形感覺(jué)，在“音高”上發(fā)生變化。在樂(lè)曲中，它指的是在本音和它的上方音之間來(lái)回不斷反復(fù)。如果顫音在音高上相差二度，又稱二度顫音，是吹奏笛子時(shí)常用的顫音指法之一。

在發(fā)顫音的按音孔上，將手指一上一下地反復(fù)顫動(dòng)，手指的動(dòng)作要有彈性，不要抬得太高，盡量小一些，速度要均勻，不要忽快忽慢，并且要持久。

“打音”吹奏時(shí)用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調(diào)，能豐富樂(lè)曲的色彩。

“倚音”是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復(fù)倚音兩種。在樂(lè)曲中根據(jù)內(nèi)容需要，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

加在一個(gè)音的左上角的一個(gè)小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來(lái)。加在一個(gè)音的左上角的小音符在兩個(gè)以上的叫復(fù)倚音，也用弧線把它們和本音連接起來(lái)。倚音所占的時(shí)間，是從本音中抽出來(lái)的，不能增加原有拍子的時(shí)值。吹奏單倚音時(shí)，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強(qiáng)拍上、音符就要吹得強(qiáng)一些。吹奏復(fù)倚音時(shí)，第一個(gè)小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些。因?yàn)閹讉€(gè)小音符只占本音時(shí)值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復(fù)倚音在強(qiáng)拍上，則要把本音吹得強(qiáng)一些。

“滑音”能使笛子的聲音更加華麗、流暢并富有色彩，“滑音”又有“指滑音”和“氣滑音”兩種。“指滑音”是用手指在按音孔上漸按或漸開(kāi)而發(fā)出的滑音效果?！皻饣簟笔峭ㄟ^(guò)氣息的控制，例如口風(fēng)的強(qiáng)弱、急緩、風(fēng)門(mén)的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。演奏滑音時(shí)，一般都用這兩種滑音方法互相結(jié)合，也就是在手指的漸按或漸開(kāi)的同時(shí)，配合氣息的控制和風(fēng)門(mén)位置的移動(dòng)，造成滑音效果。在樂(lè)曲中，由一個(gè)較低的音向上滑到另一個(gè)音，叫“上滑音”；由一個(gè)較高的音向下滑至另一個(gè)音，叫“下滑音”。

“歷音”是從本音前面的某一個(gè)音開(kāi)始，自下而上或自上而下向本音急速、連續(xù)地級(jí)進(jìn)，叫作“歷音”，它能增加樂(lè)曲熱烈、粗獷、有力的氣氛。“歷音”所占的時(shí)間極短，吹奏“上歷音”時(shí)，每個(gè)手指要依次急速而又均衡地開(kāi)放，吹奏“下歷音”時(shí)則要依次急速而有力地按閉音孔。每個(gè)音都要短促、清楚地吹出來(lái)。

“剁音”是各手指同時(shí)快速起落，加上“頓音”（重吐音），造成特殊音效。

“花舌”是一種特殊的竹笛用舌技術(shù)、吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動(dòng)產(chǎn)生的碎音效果，民間一般稱為“打嘟嚕”?？上扔?xùn)練舌頭“打嘟?！保仨毸俣?、力度均衡、持久。

“飛指”是利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速地左右抹動(dòng)的奏法，可產(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。

“泛音”是同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個(gè)八度音之間，屬于超吹的一種。

“波音”是短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。

“吐音”是用舌尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧，吹奏吐音時(shí)要吹得短促而有彈性。練習(xí)時(shí)先做舌頭動(dòng)作的訓(xùn)練，然后再在樂(lè)器上吹奏?！皢瓮隆保旱鸵魠^(qū)發(fā)音較難掌握，需重點(diǎn)練習(xí)，發(fā)音要結(jié)實(shí)。“雙吐”：在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫(kù)”的聲音。如果用“吐庫(kù)”兩字反復(fù)吹奏，便成雙吐。當(dāng)我們用單吐吹奏快速度的短促音時(shí)，會(huì)感到舌尖動(dòng)作跟不上樂(lè)曲的速度，就必須用雙吐或三吐來(lái)吹奏。吹奏雙吐音時(shí)除了舌頭的動(dòng)作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動(dòng)作的配合?？陲L(fēng)要對(duì)準(zhǔn)吹口，上下嘴唇不可抖動(dòng)，防止發(fā)出“嘶、嘶”的漏氣聲?？上茸觥巴聨?kù)吐庫(kù)”的舌頭動(dòng)作訓(xùn)練，然后再在樂(lè)器上練習(xí)。要求“吐”與“庫(kù)”兩字的力度一樣，不能一個(gè)重、一個(gè)輕。

笛子的演奏技巧可概括為氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握；指的功夫要求手指動(dòng)作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久；唇的功夫就必須注意風(fēng)門(mén)大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。不管是應(yīng)用什么技巧、演奏者在使用各種技巧的時(shí)候，一定要為音樂(lè)負(fù)責(zé)、不能畫(huà)蛇添足、破壞了原有作品旋律的美感。

以《牧民新歌》為例，這是一首在演奏技法方面要求很高的曲子，它吸收了多種演奏技巧，既有北方梆笛高亢明亮、靈活爽朗的風(fēng)格，又兼有南方曲笛圓潤(rùn)含蓄、抒情柔美的特點(diǎn)。引子部分的旋律非常動(dòng)人，氣息控制、力度的對(duì)比、自由伸展，運(yùn)用墊音、顫音、滑音等笛子技法對(duì)旋律的巧妙裝飾、刻畫(huà)出了特定的意境，為一望無(wú)際的大草原增添了明亮的色彩。第一段是優(yōu)美抒情的慢板、顫音、打音、滑音、贈(zèng)音等技巧的運(yùn)用，展示了一種安詳、幸福、恬美的意境，表現(xiàn)了牧民悠然騎在緩行的馬上，時(shí)而明朗甜美，時(shí)而低回內(nèi)在，時(shí)而又激動(dòng)熱情地歌唱生活、贊美家鄉(xiāng)。小快板則以吐音技巧和跳躍的節(jié)奏型使旋律活潑跳動(dòng)，描繪出牧民騎著駿馬前進(jìn)的歡樂(lè)場(chǎng)景。第二段，將主題音調(diào)的節(jié)奏拉寬、控制好強(qiáng)弱對(duì)比的變化。通過(guò)滑音、顫音、倚音等技巧的運(yùn)用、使旋律熱情舒展、具有完整性與歌唱性?？彀?、吐音部分的要求則要活潑跳動(dòng)，花舌加飛指技巧的運(yùn)用又使主題在更加歡快的氣氛中出現(xiàn)，形象地模擬出駿馬嘯嘯的勃勃英姿，渲染出一望無(wú)邊的大草原上人歡馬叫的熱烈氣氛。

（作者單位：西寧藝術(shù)劇院）