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    徐利明書(shū)學(xué)思想三論

    2016-04-04 16:18:41王忠勇
    書(shū)畫(huà)世界 2016年6期
    關(guān)鍵詞:書(shū)學(xué)徐先生學(xué)養(yǎng)

    文/王忠勇

    精英論壇

    徐利明書(shū)學(xué)思想三論

    文/王忠勇

    徐利明先生是當(dāng)今書(shū)壇的著名書(shū)法家。徐先生的書(shū)學(xué)思想概括起來(lái)有三點(diǎn),即是“重勢(shì)”“重變”和“重情”。其中第一個(gè)核心理念是“勢(shì)”,作書(shū)得“勢(shì)”便能隨勢(shì)生發(fā)、貫通一氣;第二個(gè)核心思想是“變通”,注重在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的過(guò)程中悟得規(guī)律而做到“不像”古人,融合己意;第三點(diǎn)是徐先生非常注重個(gè)人情感于筆墨間的傳達(dá),其書(shū)法流露出自身對(duì)自然、宇宙、生命個(gè)體的理解。此三點(diǎn)的綜合即是本文所要闡發(fā)的徐利明先生的書(shū)學(xué)思想。

    徐利明;勢(shì);變通;情感;書(shū)學(xué)思想

    徐利明先生是當(dāng)今書(shū)壇真正名望高、學(xué)養(yǎng)深的書(shū)法藝術(shù)家、書(shū)法理論家和書(shū)法教育家。他為人正,治學(xué)嚴(yán),才華高;在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等各個(gè)領(lǐng)域均有精深的造詣,尤其是筆下那一派天風(fēng)朗朗的草書(shū)實(shí)在瀟灑,常常讓人聯(lián)想到武林中風(fēng)神俊逸、素衣飄飄之劍客。同時(shí)他還是我的老師,多年來(lái)執(zhí)教于南京藝術(shù)學(xué)院,著書(shū)立說(shuō),澤被后學(xué),受其提領(lǐng)過(guò)的學(xué)子很多很多。

    我至今沒(méi)怕過(guò)幾個(gè)人,但卻一直很怕他。怕他,是在真正了解他的人品和藝術(shù)高度、思想深度之后因敬畏而生怕。

    徐利明先生在各方面的過(guò)人之處,于我而言,是我從南藝畢業(yè)數(shù)年、身上顯示出蓬勃的后勁和底氣后,才漸漸感覺(jué)到的。如今我常常感嘆,我太幸運(yùn)了,在最需要斧正的年齡段遇上了天底下最好的教練!

    他的書(shū)法,無(wú)論真、行、草、隸、篆,一落筆便會(huì)凸現(xiàn)出強(qiáng)烈而典型的“徐家樣”。這種特殊的風(fēng)神格調(diào),只屬于徐利明,不同于任何人,辯識(shí)度極高。他的字一直以來(lái)給我的感受是散逸大氣而情懷浪漫。大氣緣于胸襟,浪漫來(lái)自自信。何來(lái)胸襟?我認(rèn)為是學(xué)養(yǎng)見(jiàn)識(shí);何來(lái)自信?我認(rèn)為是藝術(shù)思想。徐先生最令人佩服的、其書(shū)法能達(dá)到今天如此高度的關(guān)鍵所在,是他有豐厚的學(xué)養(yǎng)和強(qiáng)大的藝術(shù)思想。

    作為徐先生的學(xué)生,以我多年對(duì)他的了解,在此分析其書(shū)法觀念、藝術(shù)思想以及學(xué)術(shù)立場(chǎng),目的在于找到其書(shū)法取得成功的根源,為當(dāng)代書(shū)法未來(lái)的發(fā)展提供一個(gè)特具價(jià)值的案例。

    一、常人重態(tài),徐氏重勢(shì)

    在徐先生的書(shū)法思想中,最重要、最核心的理念首先是一個(gè)“勢(shì)”[1]字。

    “勢(shì)”,此概念既包含有自然屬性,也包含有物理屬性,更具有時(shí)空屬性。前人書(shū)論中傳為最早提出作書(shū)要得“勢(shì)”的是漢人蔡邕[2],經(jīng)過(guò)以“二王”、米?、趙孟為代表的文人書(shū)家之完善及發(fā)展,逐漸形成書(shū)史上所謂的“帖學(xué)”。帖學(xué)的核心是自然書(shū)寫(xiě)、隨勢(shì)生發(fā)。短札長(zhǎng)箋,隨意揮灑而生氣遠(yuǎn)出。一時(shí)間,“帖學(xué)”成為文人競(jìng)相引以為“得筆”的快意之謂。此“快意”之本源實(shí)為得“勢(shì)”。今之視昔,帖學(xué)興自“二王”,衰于趙孟、董其昌,由古質(zhì)起而以妍媚終,其末流為倡碑者所詬病。然而,帖學(xué)理念本身倡導(dǎo)的因流動(dòng)暢達(dá)而生發(fā)之美感卻成為書(shū)人共識(shí),即無(wú)論作何種書(shū)體,遵此理則入古人之席,無(wú)論如何都不失暢達(dá);反之則矯揉造作,刻意支離而缺筋斷脈,終為野狐禪耳。

    論書(shū)以“勢(shì)”字當(dāng)頭,徐利明先生是智慧的。他時(shí)常強(qiáng)調(diào),作書(shū)最為重要的是首先由貫氣得勢(shì),其次再言筆法、字法、章法、墨法。此提法于當(dāng)今書(shū)法領(lǐng)域可謂空前。置“勢(shì)”于諸法之先,可見(jiàn)他對(duì)傳統(tǒng)精要的捍衛(wèi)和承傳,放諸于當(dāng)代則顯出其獨(dú)具慧眼、超越常倫之卓犖識(shí)見(jiàn)。君不見(jiàn),在當(dāng)今各類(lèi)展賽中,滿(mǎn)眼充斥之書(shū)盡為小心翼翼、刻意描摹之病書(shū),乍一看很似古人,仔細(xì)視之,奴態(tài)畢現(xiàn),貌似古人實(shí)千作一面。此等書(shū)作生怕有一丁點(diǎn)兒敗筆,有識(shí)者一眼便知乃是既不見(jiàn)功又不見(jiàn)性之“蠟像”,既不鮮活,更無(wú)血性,與古人作書(shū)之本旨相差遠(yuǎn)甚。由此可見(jiàn),書(shū)法一道皮相易得而氣血難求。一般人困于法而難越雷池,有才者欲得意卻失真意。而所謂得“真意”又是何其難哉!由是引發(fā)我深深的思考:若不知“貫氣”之理,不解“通勢(shì)”之要,不懂“生發(fā)”之利,守法何用?心性何在?天趣何求!如此一來(lái),足見(jiàn)徐先生高明及其與眾不同。徐公作書(shū),果斷而磊落,清朗而簡(jiǎn)闊,不見(jiàn)做作之痕,從無(wú)怯弱之態(tài)。于此可見(jiàn)其深知通勢(shì)之要,熟諳貫氣之理,擒縱自如又隨機(jī)應(yīng)變,因勢(shì)生發(fā)而文氣迭出。

    徐先生注重“勢(shì)”生一切之貫氣原理,其功在于:一曰得“字勢(shì)”,得勢(shì)者筆下方能生動(dòng)鮮活;二曰得“態(tài)勢(shì)”,因勢(shì)而生之字態(tài)方能奇而不怪;三曰得“手勢(shì)”,即可錘煉指腕間肌肉之良性記憶,為他日形成自家面目做好書(shū)寫(xiě)慣性的潛意識(shí)鋪墊,意義深遠(yuǎn)而重大。

    二、常人重守,徐氏重變

    徐利明先生的書(shū)學(xué)理念中另一個(gè)核心思想是“變通”。

    古人云:“窮則變,變則通”。他說(shuō)過(guò)最好的學(xué)古之法是循理而變而不是死守成法,是遺貌取神而非常規(guī)描摹。在他的書(shū)法世界里,其實(shí)是根本沒(méi)有碑和帖的明確區(qū)別的。常人言帖,張口即稱(chēng)“二王”、米芾,言碑則是漢隸、北碑;徐先生則言:帖要寫(xiě)厚,碑要寫(xiě)暢。此真乃過(guò)來(lái)人語(yǔ),事實(shí)何嘗不是如此!于帖,寫(xiě)蒼、寫(xiě)樸、寫(xiě)生即顯碑意;于碑,寫(xiě)暢、寫(xiě)活、寫(xiě)厚即得松秀。無(wú)論何碑、何帖,初習(xí)時(shí)先求形跡,至練達(dá)之時(shí)往往滋生惰性及守成之心,蓋只得小成而失大成也。所謂“小成”,實(shí)為成功之一半,可謂“仿古有成”者;而藝術(shù)之內(nèi)理及規(guī)律卻是入古而出新、繼往而開(kāi)來(lái)。師古之目的并非“仿古”,而是師古法而悟我法,緣古意而求我意。說(shuō)白了就是不能停留在“貌似古人”的認(rèn)識(shí)層面上,而是摸透前人的成功秘訣,參悟藝術(shù)的規(guī)律、內(nèi)理,從而追求我作我字、我成我體、我寫(xiě)我心的終極目標(biāo)。如此,各家形式技巧在筆下均能變而通之且以己意化出,融才華與功力、傳統(tǒng)與新意等等諸多元素于筆下,非古非今,亦古亦今。當(dāng)此通會(huì)之際,碑耶?帖耶?其區(qū)分已毫無(wú)意義,古之形跡早已為哪吒拆骨還父,拆肉還母之物,留于紙上的墨痕猶如雪泥鴻爪,乃是自我閱歷、學(xué)養(yǎng)、氣質(zhì)和情懷的斑斑印跡!

    徐先生強(qiáng)調(diào)“變通”這一觀點(diǎn),其意義于當(dāng)代是深遠(yuǎn)而廣大的。其言變之根基乃循理而變、因勢(shì)生變,是吻合自然規(guī)律之變,這一點(diǎn)尤其重要,因其不同于某些急于創(chuàng)新的盲目之變、為變而變。在此我不由想起沈曾植曾經(jīng)講過(guò)的“各體雜糅、異體同勢(shì)”[3]之語(yǔ)。若以此思想為基礎(chǔ)而驗(yàn)證于徐氏筆下,隨處可見(jiàn)其草書(shū)的架構(gòu)中暗含有篆書(shū)、隸書(shū)、章草之內(nèi)質(zhì),格調(diào)高古而時(shí)出新意,隨意賦形又合理自然;隸書(shū)結(jié)字則取漢碑之質(zhì)以成骨格架構(gòu)、取漢簡(jiǎn)之勢(shì)以暢筋氣血脈并以己意化出,質(zhì)古而氣清;篆書(shū)則一反常人筆筆勻圓雷同的刻板程式,落筆中側(cè)并用、靜中寓動(dòng),穩(wěn)中有險(xiǎn),于規(guī)整中見(jiàn)變化,于典雅處見(jiàn)性情……

    徐先生論書(shū)詩(shī)有云:“發(fā)自真情方為藝,千流萬(wàn)壑匯其中”[4]。從某種意義上說(shuō),學(xué)古人再熟、再多,而不解書(shū)道規(guī)律、不靠自己的理解去生發(fā)、去自運(yùn),到最終只能歸于無(wú)能的表現(xiàn),是創(chuàng)造力匱乏的表現(xiàn)。是否敢于和古人保持一定的距離,是否具備藝術(shù)的創(chuàng)造力和想象力才是衡量一個(gè)人有沒(méi)有才氣、有沒(méi)有前途的標(biāo)尺。徐先生又言:“悟內(nèi)理于法度之中,開(kāi)新境在陳式之外”。為藝貴在變通,變通的前提是“悟內(nèi)理”,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的核心重在悟規(guī)律。所以技法高妙雖然重要但不是最重要,依古生變才是重中之重。懂規(guī)律而“不像”古人,與不通規(guī)律而“極像”古人,其高下可謂有天壤之別。

    三、常人重法,徐氏重情

    徐利明先生多年來(lái)在書(shū)法追求中非常注重個(gè)人情感于筆墨間的傳達(dá)?!案邥?shū)不入俗眼,入俗眼者決非高書(shū)”[5]。無(wú)論愛(ài)與不愛(ài),若于徐書(shū)真的懂得看、懂得品,你會(huì)感受到一股強(qiáng)烈的徐家氣息撲面而來(lái),這種感覺(jué)是真切而清晰的。徐先生近幾年來(lái)所作巨幅草書(shū)佳作正大浪漫而又意境宏深,使人除感官刺激外更能感受到有弦外之音、字外之象。這種筆墨高度是寓情于書(shū)、借物言志、得意象外的生命體驗(yàn)。我從中隱約感覺(jué)到徐師對(duì)自然、宇宙、生命個(gè)體的理解,在作品中很好地流露出來(lái)。當(dāng)書(shū)跡儼然成為性格、氣質(zhì)、稟賦、學(xué)養(yǎng)的痕跡,宣紙成為遣興散懷的舞臺(tái),繼而以情馭筆,循理而書(shū),才算得上真正不計(jì)得失、忘乎一切的自然抒寫(xiě)。這樣的書(shū)法高峰是迷人的,是幽邃的,是令人向往的,又是極難攀登上去的,但他卻做到了。

    徐利明先生常常能根據(jù)不同詩(shī)文意境用多種相吻合之筆調(diào)表現(xiàn)于紙上,時(shí)而清雅,時(shí)而縱逸……無(wú)論何種變化,其筆法、結(jié)體都能像磁場(chǎng)一樣統(tǒng)一在典型的“徐家樣”中,仿佛有血緣關(guān)系卻又具有環(huán)肥燕瘦之別的一家人。達(dá)到如此之境,要精通書(shū)學(xué)十八般武藝不說(shuō),更要具備超乎常人的意會(huì)力、想象力及抽象的概括能力。譬如作畫(huà),己意之象征對(duì)象完全可依山川、樹(shù)石等等素材擇而用之,題材無(wú)比廣泛。然而,書(shū)法意象的傳達(dá)則舍單純的點(diǎn)畫(huà)組合而別無(wú)他途,書(shū)法表現(xiàn)區(qū)域僅僅局限于漢字這種單一的元素。徐先生這樣的表達(dá)顯而易見(jiàn)是為自己增加了很高的難度系數(shù),吃力而不討好,一般人是不愿去冒險(xiǎn)的。然而,敢于去實(shí)踐、去體驗(yàn)的書(shū)家則是奔著書(shū)法藝術(shù)深邃、崇高之境去探險(xiǎn)的,此種膽識(shí)絕非一般人所具有。此舉的成功與否已非首要,僅就其意義來(lái)講,已足以使人對(duì)此等書(shū)家投以深深的敬意!

    以上三點(diǎn),雖然僅是從我個(gè)人理解的角度去闡發(fā)徐先生的藝術(shù)理念,但還是可以清晰感受并簡(jiǎn)括出徐利明先生的書(shū)學(xué)思想:以藝術(shù)發(fā)展的正變規(guī)律為綱,以書(shū)法蘊(yùn)含的哲學(xué)原理為用,以書(shū)家本人的見(jiàn)識(shí)學(xué)養(yǎng)為基,以情隨事遷的自然書(shū)寫(xiě)為法,高蹈風(fēng)云,縱情而書(shū),化裁各家,出入古今。

    “落落欲往,矯矯不群;緱山之鶴,華頂之云”[6]。值徐利明先生于中國(guó)國(guó)家博物館舉辦其第三次個(gè)人作品晉京大展之際,我作為學(xué)生,謹(jǐn)以此小文奉上,表達(dá)我對(duì)恩師深深的祝福和敬意!

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]康有為在《廣藝舟雙楫》中列舉了古人對(duì)勢(shì)的論述:“古人論書(shū),以勢(shì)為先。中郎曰九勢(shì),衛(wèi)恒曰書(shū)勢(shì),羲之曰筆勢(shì)。蓋書(shū)形學(xué)也,有形則有勢(shì)。兵家重形勢(shì),拳法重樸勢(shì)。義固相同。得勢(shì)便已操勝券。”參見(jiàn):崔爾平.歷代書(shū)法論文選續(xù)編[M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2008:465.

    [2]蔡邕.九勢(shì)[M]//歷代書(shū)法論文選.上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,1979:6.

    [3]沈曾植:《論行楷隸篆通變》中認(rèn)為:“篆參隸勢(shì)而姿生,隸參楷勢(shì)而姿生,此通乎今以為變也。篆參籀勢(shì)而質(zhì)古,隸參篆勢(shì)而質(zhì)古,此通乎古以為變也?!眳⒁?jiàn):沈曾植.海日樓札叢[M]//論行楷隸篆通變.上海:上海古籍出版社,2009:324.

    [4]王陽(yáng)春.書(shū)道真情——記省政協(xié)委員徐利明[J].江蘇政協(xié).2006:(3).

    [5]徐渭《題自書(shū)一枝堂帖》中曾說(shuō):“高書(shū)不入俗眼,入俗眼者非高書(shū)”。

    [6]語(yǔ)出自(唐)司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品·飄逸》。

    作者系廣州美院中國(guó)畫(huà)學(xué)院副教授

    約稿、責(zé)編:徐琳祺

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