痛苦卻也快樂
——從方志敏到余墨林的創(chuàng)作感言

宋運成

痛苦卻也快樂
——從方志敏到余墨林的創(chuàng)作感言

宋運成

寫下這個題目：痛苦卻也快樂，靈感并不是源于模仿名人的書名，確確實實是我作為一名演員，真真切切記錄我從事話劇藝術形象創(chuàng)作中點點滴滴的甘甜和苦辣。2012年，江西省話劇團投排話劇《生如夏花》，我飾演該劇的主角方志敏。2015年江西省話劇團又推出了一部話劇新作《遙遠的鄉(xiāng)土》，我依然飾演該劇的主角余墨林。方志敏是江西農民運動的組織者和領導者，江西地方黨團創(chuàng)始人之一，創(chuàng)建了中國共產黨歷史上最早一批蘇維埃政權。方志敏1935年犧牲時，年僅36歲。余墨林40歲左右，進士出身，清代授翰林院編修，武英殿失火，獨承過失，革職回故里。這兩個主角身處的年代不同，他們對歷史的貢獻、評價也不可類比，但是兩人的年齡還是比較接近。一度創(chuàng)作提供的這兩位主角的年齡大小相差在十歲以內，這既為我進行二次創(chuàng)作提供了一個便利，兩個角色的年齡相仿，因為年齡相仿適合于我的戲路，給我的形象塑造贏得了便利，但又為我塑造一個新的藝術形象帶來了挑戰(zhàn)，年齡相仿、戲路相仿，對一個演員塑造兩個有本質區(qū)別的角色，在角色的氣質把握上，是一把雙刃劍。

正因為如此，這也成了我塑造余墨林的心結。首先我要清除自己心理的陰影，盡可能避免將過往塑造方志敏藝術形象中的藝術特質帶到余墨林形象中來。其次，更不能讓觀眾、專家們看到我塑造的余墨林中似乎有某些此前塑造的方志敏藝術形象中的創(chuàng)作習慣。正是由于我以往無論是在舞臺劇中對于角色的理解和定位，還是在影劇創(chuàng)作中對角色人物內心、外在氣質把握所積累的經驗，我提前為自己設計了預案，全身心地與編劇、導演進行交流、磋商，靜下心來尋找、研習余墨林的心靈軌跡。余墨林出生書香門第，家教嚴謹、家風質樸、性格耿直，關鍵時刻敢于承擔責任，犧牲自己的利益 。雖說武英殿的失火與其無任何干系，但是為了減輕下屬的罪責，他寧可承擔起失火的全部責任，并以自已革職為代價，保全下屬。為了幾十號人馬的命運，同時，革職回故里后，他還要忍受太夫人（母親）的疑慮，余九皋之流的譏諷、指責，甚至是誤解、誣陷。尤其是天寶縣知縣張縣令以天寶縣遇洪災威逼、要挾余墨林以白鶴村來做賭注，余墨林寧可押上自己的全部身價：擅自拆莊，按戶億莊首任莊主百川公所立莊規(guī)，將悖逆之徒余墨林逐出族門為代價！其目的是給圍攻白鶴村的災民送糧，既解了受災圍村饑民之困，也化解了饑民沖擊白鶴村很可能對白鶴造成的滅頂之災。這一疏一堵，不僅彰顯了余墨林一以貫之，敢于承擔責任、犧牲自我保全大眾的剛強，而且也甄別出了他與六公公、張知縣、余九皋等各色形象的性格色彩。雖然他們（除張知縣外）同出一村，同一樣的受教育，但畢竟在不同的家庭環(huán)境中生長，造就了他們各自不同的價值觀。而這個價值觀往往只能是在關鍵時刻，在最能考驗人的生死存亡的時刻才能顯現(xiàn)。

理清了余墨林的人格魅力，把握了余墨林與同族、同時代人不同的價值觀，還不足以使立在舞臺上的余墨林豐滿、可信。于是，我又開始循著余墨林對母親忠孝、順從這條感情線出發(fā)來區(qū)別他與其他同時代人。他有自己底線地對父母愚孝、對體制愚忠，用現(xiàn)在的話來說，余墨林是個有身份、地位的人，是見過大世面的人，是五品官員，做事為人有自己的原則，有自己的底線，那就是既要面對公共道德評判，又要經得起同輩人的眼睛。俗話說：人眼是桿秤。孰是孰非、是善是惡、是真是偽逃不過白鶴村人的眼睛。因此，當余墨林一旦有重大決定時，他都會征求母親的意見，像當年那樣先聽母親的教誨，再作決定。當張縣令以煽動災民哄搶白鶴村，逼余墨林捐出白鶴村民的口糧以賑災民時，余墨林自知情勢嚴峻，他只得對張縣令說:“那，容我見見我娘。”只有在性格剛強的同時，附以柔的成分，才能襯托出一個真實的余墨林。又如，余墨林籌糧不成，竟拿出余的族弟余九皋的誣告信要挾余墨林時，余卻顯得很淡然、灑脫:“哈哈，九皋兄治病救人之心?！比绱艘粡堃怀?，才能使得呈現(xiàn)在舞臺上的余墨林有立體感，有血有肉，才使觀眾信服，才符合當時環(huán)境中成長起來的余墨林?？傊?，我盡可能使這個余墨林既遠離現(xiàn)實生活正氣，又具有當年那個時代的典型性，不至于使觀眾覺得宋運城扮演的余墨林有英雄形象的痕跡。這也就是我所忌諱的方志敏的藝術形象與余墨林形象對我藝術創(chuàng)造的雙重壓力。

斷斷續(xù)續(xù)，經過近半年的排練，話劇《遙遠的鄉(xiāng)土》終于公演了，公演的影響和效果自有人們去評說，這是我從事演員這個職業(yè)以來一直秉承的原則。無論演電影、電視劇，還是演舞臺劇，我都希望能聽到觀眾對我出演的角色的評價，無論這個評語來自那個角度，我都會認真聽取他們的意見、建議，便于我在下一場演出中調整好角色的視角，在另一部戲中追求更準確的角色定位。同時，戲演過之后（尤其是舞臺劇）我也分析、辨析自己在表演中存在的不足，甚至是失誤。往往這個不足在演出中不易感覺到，只有在演出過后，舞臺之下才能冷靜地分析得出，有時還必須與觀眾交流才能有新解。如余墨林這一角色，以及《遙遠的鄉(xiāng)土》全劇，缺少余墨林愛情這根線，缺少余墨林與梅自芳情感線的戲，似乎少了幾份感人的力量。全劇的設計者既然設計了梅自芳這個人物，而且是為余墨林而設計，恰好余墨林又革職回故里了，因此，獨守閨房十余年的梅自芳應該有感情的暴發(fā)點，而此時的余墨林對梅首芳應是有種負罪感的，但是，無論是一度創(chuàng)作還是舞臺呈現(xiàn)都忽略了用梅自芳這個人物來豐富余墨林的藝術形象，是為該劇的一個遺憾。

感謝江西省話劇團有限責任公司，感謝《生如夏花》、《遙遠的鄉(xiāng)土》的編劇，為我的從藝生涯增添了兩位令我為之驕傲的藝術形象。

宋運成：江西省話劇團有限責任公司

責任編輯：謝菁菁