克拉拉·維克·舒曼鋼琴套曲《音樂晚會》作品分析與演奏詮釋

徐彬

克拉拉·維克·舒曼鋼琴套曲《音樂晚會》作品分析與演奏詮釋

徐彬［1］作者簡介：徐彬（1981～），沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。

克拉拉·維克·舒曼1819年出生于德國萊比錫，著名的女鋼琴家、作曲家，是弗雷德里?！ぞS克之女，羅伯特·舒曼之妻，是浪漫主義音樂時(shí)期的代表人物之一?？死媛鍤q隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，從小受到良好音樂熏陶在少年時(shí)隨父旅行演出便展現(xiàn)出出眾的演奏才華，后得到李斯特等人對其演奏贊嘆不已?？死媛谌R比錫音樂學(xué)院任教，后定居于柏林并出版了舒曼的作品和書信集。1878-1892年任德國法蘭克福高等音樂學(xué)院鋼琴系主任并培養(yǎng)了許多著名音樂家。她既是一位出色的鋼琴演奏家還是一位作曲家，她一生創(chuàng)作了大量的具有浪漫主義風(fēng)格的鋼琴作品，他的作品中充分體現(xiàn)了獨(dú)特的創(chuàng)作性格，其中以鋼琴小品占多數(shù)，鋼琴代表作品有：《三首浪漫曲》、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《三首浪漫曲》、《四首波蘭舞曲》、《浪漫變奏曲》、《音樂會變奏曲》等。1896年卒于德國法蘭克福。

克拉拉·舒曼在他的創(chuàng)作技巧上，突破傳統(tǒng)的理念，在節(jié)奏、和聲、旋律等各方面展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂語匯和藝術(shù)風(fēng)格。她的這首完整的藝術(shù)鋼琴作品《音樂晚會》是一首完整的套曲，帶有標(biāo)題的鋼琴作品。主題思想由六個(gè)部分組成：《小托卡塔》、《夜曲》、《瑪祖卡》、《敘事曲》、《瑪祖卡》、《波蘭舞曲》。

一、《小托卡塔》這是一首急板快速舞曲，樂曲為再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，3/4拍。其中A段為1至47小節(jié)，a小調(diào)；B段為48至131小節(jié)，轉(zhuǎn)為了A大調(diào)；A’段132至160小節(jié)轉(zhuǎn)回了a小調(diào)。全曲優(yōu)美輕盈，具有即興性的鍵盤樂曲。此曲四小節(jié)為一個(gè)樂句，右手用一連串急速的雙音與快速音階交替構(gòu)成，音樂展現(xiàn)節(jié)奏緊促，具有熱情奔放的特點(diǎn)。在演奏時(shí)，手指貼鍵并一氣呵成地快速演奏。右手雙音和弦中，其旋律聲部上方音小字二組B音應(yīng)強(qiáng)調(diào)突出，使三個(gè)聲部在縱向?qū)Ρ扔辛Ⅲw化的和聲效果。演奏時(shí)雙手連接緊密并彈奏出托卡塔的節(jié)奏感，且每小樂句更換一次踏板。第（5-8）小節(jié)運(yùn)用左踏板將聲音弱化一個(gè)層次，使音樂情緒逐步減弱。B段第48小節(jié)轉(zhuǎn)入A大調(diào)。右手旋律聲部優(yōu)美抒情，其上方音小字一組升G音強(qiáng)調(diào)突出，使三個(gè)聲部在縱向中突出旋律線條，演奏時(shí)充滿富于詩意和誠摯的感情。中聲部重復(fù)音為伴奏聲部，音樂要有起伏應(yīng)減弱彈奏，仿佛聲音從遠(yuǎn)處飄來。第132小節(jié)再次轉(zhuǎn)入a小調(diào)。

二、《夜曲》這是一首F大調(diào)，稍快的行板，6/8拍的舞曲節(jié)奏。全曲旋律優(yōu)美，富于歌唱，琶音式的伴奏音型來襯托旋律，其旋律樂句較長。引子部分伴奏聲部以琶音式的伴奏型奏出小溪流水的聲音。第3小節(jié)右手以單音為主旋律聲部奏出，仿佛在朦朧的月色下及安靜的湖面上傳奏出優(yōu)美的音樂。演奏時(shí)，低聲部中琶音式伴奏聲部音樂輕盈，運(yùn)用音后踏板及弱音踏板。在該曲聲音變化處理上突出旋律聲部中的主旋律。第30小節(jié)11連音與伴奏聲部的八分音符在節(jié)奏上速度準(zhǔn)確、平穩(wěn)。在演奏時(shí)，不僅要注意線條的橫向進(jìn)行，同時(shí)還要考慮縱向的配合，在音響效果處理上每拍更換踏板并運(yùn)用音后踏板，體現(xiàn)音樂的層次感與和聲厚度。

三、《瑪祖卡》此曲為單三部的曲式結(jié)構(gòu)，g小調(diào)，3/4拍，稍快的行板。其中A段為1至32小節(jié)；B段為33至63小節(jié)；64至86小節(jié)為A段的再現(xiàn)。全曲瑪祖卡中節(jié)奏特點(diǎn)運(yùn)用柱式和弦及分解和弦為伴奏織體，使音樂節(jié)奏鮮明，具有民族民間舞蹈特點(diǎn)。A段以g小調(diào)奏出傷感的曲調(diào)，旋律聲部以右手弱起小節(jié)進(jìn)入主題，高聲部為主旋律彈奏富于彈性。在作品第二、三分句中第15、19小節(jié)多處加入富有色彩性的裝飾音，給主題音樂增加了律動感，體現(xiàn)出獨(dú)特的混合音樂風(fēng)格。A段再現(xiàn)以高聲部主旋律音為主題，加入以小字二組E音，這種單倚音奏出了悲痛傷感的曲調(diào)，樂曲從pp—ppp運(yùn)用左踏板做出力度的變化，音樂具有熱情的浪漫主義色彩。

四、《敘事曲》此曲為單三部的曲式結(jié)構(gòu)，d小調(diào)，3/4拍，稍快的行板。其中A段為1至57小節(jié)；B段為58至103小節(jié)；104至138小節(jié)為A段的再現(xiàn)。全曲旋律優(yōu)美，富于幻想的音樂特點(diǎn)。A段第（1-2）小節(jié)伴奏聲部為引子部分，以柱式和弦及琶音和弦奏出驚恐不安的色彩。旋律聲部以右手第二小節(jié)弱起及12連音奏出抒情的主題。第四小節(jié)六連音并加重音使音樂推向小高潮。此曲伴奏聲部中隱藏旋律聲部，在演奏時(shí)突出左手，強(qiáng)調(diào)隱藏旋律線條使音樂明朗寬廣。演奏時(shí)右手上方旋律音奏出詩一般的柔和聲音，運(yùn)用左踏板使音色柔和，強(qiáng)調(diào)旋律音的起伏，在一強(qiáng)一弱的對比音色上做到收放自如。B段左手以6連音為伴奏聲部來襯托柱式和弦旋律聲部。

五、《瑪祖卡》此曲為單三部的曲式結(jié)構(gòu)，G大調(diào)，3/4拍，稍快的行板。其中A段為1至32小節(jié)；B段為33至58小節(jié)；59至69小節(jié)為A段的再現(xiàn)。

A段第（1-2）小節(jié)伴奏聲部富有跳躍性節(jié)奏特點(diǎn)輕快有力。旋律聲部以雙音的附點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)入主題，裝飾音為經(jīng)過音，演奏時(shí)應(yīng)突出雙音旋律，旋律優(yōu)美并富于歌唱。B段轉(zhuǎn)入E大調(diào)?，斪婵ㄎ枨攸c(diǎn)通常強(qiáng)拍落在第二拍或第三拍上。B段中音樂重音位置卻在第一拍上，在演奏時(shí)，第一拍重音應(yīng)力度較強(qiáng)并突出強(qiáng)調(diào)，且要注重音樂的歌唱性、抒情性。此樂段的和聲色彩與聲部的線條較為突出、明亮，具有復(fù)調(diào)性織體特點(diǎn)，演奏時(shí)每個(gè)聲部的線條要強(qiáng)調(diào)。

六、《波蘭舞曲》此曲為單三部的曲式結(jié)構(gòu)，a小調(diào)，3/4拍，不過分的快板。其中A段為1至44小節(jié)；B段為45至79小節(jié)；80至105小節(jié)為A段的再現(xiàn)。全曲旋律優(yōu)美，富于幻想的音樂特點(diǎn)。此曲波蘭舞曲中伴奏聲部運(yùn)用以柱式和弦為伴奏織體。A段第（1-2）小節(jié)為引子部分，旋律聲部加入裝飾音，使音樂具有節(jié)奏感，音樂中的節(jié)奏帶有強(qiáng)有力的情緒。旋律聲部以單音為主題進(jìn)入，奏出波瀾壯闊的旋律詩篇，舞曲中完美展現(xiàn)了騎兵捍衛(wèi)祖國的場面。在演奏時(shí)演奏者不僅應(yīng)注意線條的橫向進(jìn)行，同時(shí)還要考慮縱向的配合，這樣才能體現(xiàn)出音樂的層次感與和聲厚度。B段轉(zhuǎn)入A大調(diào)。伴奏聲部以跳音形式進(jìn)入，描寫軍隊(duì)前進(jìn)的步伐，具有鮮明的節(jié)奏感。

綜上所述，通過對克拉拉·維克·舒曼及其鋼琴套曲《音樂晚會》這首作品進(jìn)行分析及演奏詮釋，從中可以發(fā)現(xiàn)舒曼獨(dú)特的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格，她的音樂不僅具有詩意，而且也具有典型浪漫主義音樂的音樂特征。

［1］周青.克拉拉舒曼的<三首變奏曲探究>［J］.上海師范大學(xué)，2011

（責(zé)任編輯 王進(jìn)）