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    論魏晉時期誄文由重述德向重哀情的轉(zhuǎn)化——以《文選·王仲宣誄》為視角

    2016-03-29 09:38:57張鐵慧
    長春師范大學(xué)學(xué)報 2016年9期
    關(guān)鍵詞:體式曹植文選

    張鐵慧

    (長春師范大學(xué) 《昭明文選》研究所,吉林 長春 130032)

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    論魏晉時期誄文由重述德向重哀情的轉(zhuǎn)化
    ——以《文選·王仲宣誄》為視角

    張鐵慧

    (長春師范大學(xué) 《昭明文選》研究所,吉林 長春 130032)

    誄從產(chǎn)生之初到魏晉時期,其體式經(jīng)歷了一系列的發(fā)展與變化。誄文最初的功用是重在述德,春秋時期開始對傳統(tǒng)體式進(jìn)行突破,述德寫哀并舉。及至漢末魏晉,寄托個人哀思成為誄文的主要功能。蕭統(tǒng)《文選》誄文首篇為曹植《王仲宣誄》,此誄寫哀情明顯突出,個人主觀色彩濃厚,顯示誄文在魏晉時期抒情性與文學(xué)性大大加強(qiáng)。誄文這種重心的轉(zhuǎn)變,外在原因是誄文作者與誄主關(guān)系的私人化,內(nèi)在原因則是文學(xué)化進(jìn)程的體現(xiàn)。

    述德;寫哀;文學(xué)自覺;文學(xué)化進(jìn)程

    用來悼念死者,銘記死者功德,表達(dá)生者哀傷的文體謂誄,在先秦時期已具雛形。誄文應(yīng)用于喪祭場合,起著“累其德行,旌之不朽”的功用,至漢代則確立了誄文“述德寫哀”的基本體式。蕭統(tǒng)《文選》誄文入選八篇作品,首篇為曹植《王仲宣誄》。雖然曹植仍然遵循述德寫哀的規(guī)范體式,但與述德相比,寫哀明顯突出,個人主觀色彩濃厚,顯示誄文在魏晉時期抒情性與文學(xué)性大大加強(qiáng)。本文以曹植《王仲宣誄》為視角,對魏晉時期誄文由重述德轉(zhuǎn)向重寫哀的現(xiàn)象加以分析。

    一、誄文的起源與基本體式

    古時述德寫哀的文體稱誄,起源于西周喪葬之禮的賜謚制度。據(jù)《禮記》記載,周代開始給死者制定謚號,謚是為避諱而加給逝者的美稱。呂逸新在《漢代文體研究》一書中援引《春秋谷梁傳注疏·恒公十八年》范寧注,指出周代賜謚制度的內(nèi)涵,即“天子崩,太史假稱上天讀誄并賜予天子謚號,而在卿大夫喪葬儀式上,太史負(fù)責(zé)讀誄文并奉王命賜給喪者謚號。”[1]從內(nèi)容上看,誄文即累列死者生前功德;從其功用看,誄文為喪葬禮儀上的應(yīng)用文。古時專門作誄之人即大祝?!吨芏Y·春官·大?!纷髁o以通上下親疏遠(yuǎn)近,其六曰誄。鄭玄注:“誄謂積累生時德行以錫之命,主為其辭也。”劉勰《文心雕龍·誄碑》中也對誄進(jìn)行了詳盡的表述,記載了誄產(chǎn)生的時代:“周世盛德,有銘誄之文?!薄罢C者,累其德行,旌之不朽也”,即累列死者生前的德行,加以表彰,使其不朽。周代的禮法制度使誄確立了一定的規(guī)范,即“賤不誄貴,幼不誄長,在萬乘,則稱天以誄之。讀誄定謚,其節(jié)文大矣”,即低賤的人不能給貴族作誄文,小輩的人不能給長輩作誄文。天子崩,只能假稱上天讀誄并確定謚號,這在禮儀上是非常重要的。周代士是無誄的:“周雖有誄,未被于士?!笔恐姓C,是從春秋魯莊公開始的:“自魯莊戰(zhàn)乘丘,始及于士?!闭C開始有哀婉的文辭,始自魯哀公為孔子作誄?!按岣钢?,哀公作誄,觀其慭遺之切,嗚呼之嘆,雖非睿作,古式存焉。至柳妻之誄惠子,則辭哀而韻長矣?!薄犊鬃诱C》中有“嗚呼”的嘆息,雖然不是什么高明的作品,但古代誄文的格式由此保存下來了。柳下惠之妻為柳作誄文,文辭悲切而韻語深長。劉勰對誄的記敘可謂詳盡,可見誄最初的功用是重在述德,春秋時期開始對傳統(tǒng)體式進(jìn)行突破,述德寫哀并舉。

    誄從產(chǎn)生之初到魏晉時期,其體式經(jīng)歷了一系列的發(fā)展與變化。先秦時期,由于封建社會等級差別觀念,誄主和作者之間是公對公的關(guān)系,誄文的對象是君王、王公貴族、士大夫。從禮法上講,晚輩與前輩、下級與上級、私人與私人的關(guān)系,都不合作誄的禮制[1],這決定了誄文最初的體式重在記錄死者生時德行與言辭,以擔(dān)負(fù)起喪葬場合表彰的應(yīng)用功能。至誄及士,誄文的體式也隨之發(fā)展。先秦時期的《孔子誄》和《柳下惠誄》都出現(xiàn)了哀婉而情切的言辭,如《孔子誄》的“旻天不弔,不慭遺一老,俾屏余一人以在位,煢煢余在疚,嗚呼哀哉!尼父!無自律”,《柳下惠誄》的“嗟乎惜哉,乃下世兮。庶幾遐年,今遂逝兮。嗚呼哀哉!魂神泄兮,夫子之謚,宜為惠兮”,都出現(xiàn)了“嗚呼哀哉”的個人哀嘆之辭,真切樸素地表達(dá)個人情感,語言也體現(xiàn)了由無韻散文向四言韻文的發(fā)展進(jìn)程,初步形成先述德后表哀的四言韻文的文體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。至漢代,誄文創(chuàng)作興盛起來,誄文也最終完成“述德寫哀,四言韻文”的規(guī)范體式,劉勰謂其基本體制為“選言錄行,傳體而頌文,榮始而哀終”。漢代雖然確定了誄文的基本體式,但也出現(xiàn)了一些變體。如杜篤《大司馬吳漢誄》先表哀再述德;崔瑗《司農(nóng)卿鮑德誄》只述德不寫哀,其《和帝誄》只寫哀不述德。及至漢末魏晉,隨著人的生命意識的覺醒,誄文定謚功能開始削弱,寄托個人哀思成為誄文的主要功能,寫哀的比例不斷擴(kuò)大,使誄文走向抒情性與文學(xué)性的道路。

    二、魏晉時期誄文重心的轉(zhuǎn)變

    如果說東漢是誄文體式的定型時期,魏晉則可以稱得上是誄文的轉(zhuǎn)型時期。這種轉(zhuǎn)型的突出代表就是曹植的《王仲宣誄》。

    王粲,字仲宣,建安七子之一,與曹植交誼甚篤,不但有詩賦往來贈答,更常常在一起飲酒歡宴。王粲因病而逝后,曹植為表達(dá)悼念之情而作《王仲宣誄》。從體式來看,這篇誄文基本合乎規(guī)范。開篇為序,表達(dá)哀傷之情和作誄的意圖:“嗚呼哀哉!皇穹神察,哲人是恃,如何靈祗,殲我吉士!誰謂不庸?早世即冥,誰謂不傷?華繁中零,存亡分流,夭遂同期,朝聞夕沒,先民所思。何用誄德?表之素旗。何以贈終?哀以送之。”正文仍然采取先述德的范式,首先述其三代皆功名顯赫,“遠(yuǎn)祖彌芳,公高建業(yè),佐武伐商。爵同齊魯,邦祀邦絕亡,流裔畢萬,勛績惟光”,說明王粲的家世淵源。其次述王粲德行才智,贊其“既有令德,材技廣宣。強(qiáng)記洽聞,幽贊微言。文若春華,思若涌泉。發(fā)言可詠,下筆成篇”;又哀其征行途中不幸病亡,“寢疾彌留,吉往兇歸,嗚呼哀哉!”與以往的誄文相比,曹植這篇誄文似乎依然循前人之誄制——述德行,贊才智,表哀傷,但接下來曹植把筆墨重點(diǎn)放在個人情緒的宣泄之上,敘其與王粲相交甚深。“吾與夫子,義貫丹青,好和琴瑟,分過友生”。曹植與王粲交往密切、感情深厚在文獻(xiàn)中是有記載的,如《三國志·魏書·王粲傳》:“始文帝為五官將,及平原侯植皆好文學(xué)。粲與北海徐幹字偉長,廣陵陳琳字孔璋,陳留阮瑀字元瑜,汝南應(yīng)玚字德璉,東平劉楨字公幹并見友善?!辈茇А队峙c吳質(zhì)書》也印證了這份友情:“昔年疾疫,親故多離其災(zāi),徐、陳、應(yīng)、劉,一時俱逝,痛可言邪!昔日游處,行則連輿,止則接席,何曾須臾相失!每至觴酌流行,絲竹并奏,酒酣耳熱,仰而賦詩。當(dāng)此之時,忽然不自知樂也。謂百年已分,可長共相保,何圖數(shù)年之間,零落略盡,言之傷心?!蓖豸优c曹植更有詩賦往來。他寫了一首《雜詩·日暮游西園》贈與曹植:“日暮游西園,冀寫憂思情。曲池?fù)P素波,列樹敷丹榮。上有特棲鳥,懷春向我鳴。褰衽欲從之,路險不得征。徘徊不能去,佇立望爾形。風(fēng)飚揚(yáng)塵起,白日忽已冥。回身入空房,托夢通精誠。人欲天不違,何懼不合并?”其時王粲歸附曹操,同大多數(shù)文人志士一樣,王粲胸懷遠(yuǎn)大的理想與抱負(fù),立志在仕途上有所建樹并希望得到曹植的幫助。曹植得詩后,就擬王粲原詩寫了這首《贈王粲》來勸慰他:“端坐苦愁思,攬衣起西游。樹木發(fā)春華,清池激長流。中有孤鴛鴦,哀鳴求匹儔。我愿執(zhí)此鳥,惜哉無輕舟!欲歸忘故道,顧望但懷愁。悲風(fēng)鳴我側(cè),羲和逝不留。重陰潤萬物,何懼澤不周。誰令君多念,自使懷百憂?!痹娭羞\(yùn)用比興手法,表達(dá)了自己對朋友的誠意?!拔以笀?zhí)此鳥,惜哉無輕舟!”喻自己沒有權(quán)勢,無法重用王粲,對其希冀能在自己麾下一展才華的愿望表達(dá)了歉意。二人以誠相見,互吐心聲,可見關(guān)系十分密切。交誼至深的朋友不幸死于征吳途中,而且是英年早逝,對于曹植而言,這種痛楚與哀傷自然是深入肌膚,情感的表達(dá)也自然熾熱而強(qiáng)烈:“思榮懷附,望彼來威,如何不濟(jì),運(yùn)極命衰。寢疾彌留,吉往兇歸,嗚呼哀哉!”一個“嗚呼哀哉”表達(dá)了作者失去摯友之痛。接著作者又用了一個“嗚呼哀哉”表達(dá)悲痛之情:“翩翩孤嗣,號慟崩摧,發(fā)軫北魏,遠(yuǎn)迄南淮,經(jīng)歷山河,泣涕如頹。哀風(fēng)興感,行云徘徊,游魚失浪,歸鳥亡棲,嗚呼哀哉!”憶起昔日友情:“吾與夫子,義貫丹青。好和琴瑟,分過友生。庶幾遐年,攜手同征”,想起二人昔日宴會上曾經(jīng)的戲言:“予戲夫子,金石難弊”,作者更是感嘆“人命靡常,吉兇異制”,情感也更加強(qiáng)烈?!皟?dú)有靈,游魂泰素。我將假翼,飄飖高舉,超登景云,要子天路”,表明喪友之痛至深!曹植的《王仲宣誄》雖然并沒有脫離以往的誄文規(guī)范,但讓我們看到了一種與以往誄文體式不同的情感表達(dá)。作者用真摯的語言表達(dá)了極其強(qiáng)烈的哀傷之情,誄文的重心由述德轉(zhuǎn)向?qū)懓?,使誄文的抒情性與文學(xué)性大大增強(qiáng)。

    《王仲宣誄》是魏晉時期誄文轉(zhuǎn)型的代表作,這種轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)在個人情感的抒發(fā),還體現(xiàn)在人稱的轉(zhuǎn)換方面。早期誄文擔(dān)負(fù)著作謚功能,應(yīng)用于喪祭場合,并在漢代確立了述德寫哀的內(nèi)容規(guī)范。誄文作者和誄主常常是官方關(guān)系,誄文也常常帶有公文的性質(zhì),這使得誄文在敘述人稱上主要采用第三人稱。但這種人稱的使用在《王仲宣誄》中發(fā)生了變化。王粲是曹植好友,二人交往甚多,王粲的英年早逝令曹植深感痛惜,這種情感在誄文中逐漸加強(qiáng),最后達(dá)到情感高峰。故誄文開始仍然固守規(guī)范,使用第三人稱述其祖上功德:“倚歟侍中:遠(yuǎn)祖彌芳。公高建業(yè),佐武伐商。爵同齊魯,邦祀絕亡,流裔畢萬,勛績惟光。”接著作者用第二人稱“君”頌其近祖:“自君二祖,為光為龍……伊君顯考,弈葉佐時”,贊王粲也皆以第二人稱“君”為敘述口吻,且在文中多次與“我”對舉,表達(dá)與王粲的親近關(guān)系。表達(dá)哀悼之情時,作者的喪友之痛已不斷強(qiáng)化,自然而然以第一人稱“我”來抒發(fā)哀傷之情,感情濃郁,極具感染力。第三人稱到第一人稱的轉(zhuǎn)換,體現(xiàn)著作者情感由弱變強(qiáng)的變化過程,而這種人稱的轉(zhuǎn)換正是哀情愈來愈強(qiáng)帶來的必然結(jié)果。[2]

    三、誄文由重述德向重寫哀轉(zhuǎn)變的原因

    誄文在產(chǎn)生之初由于其實(shí)用功能而重在述德,應(yīng)用文體特點(diǎn)突出。漢魏六朝時,誄文由重述德向重寫哀轉(zhuǎn)變,個人抒情色彩強(qiáng)烈,彰顯濃厚的文學(xué)意味。產(chǎn)生這種轉(zhuǎn)變的原因主要有兩點(diǎn):

    一是作者與誄主關(guān)系的私人化。先秦時期,誄文作者與誄主之間等級關(guān)系明顯。天子崩,“稱天命以謚之”,太史要假上天之名讀誄賜天子謚號;諸侯薨,“天子謚之”;卿大夫卒,則“受謚于其君”。這種作誄的等級關(guān)系是封建社會重視等級差別的反映。誄文作者與誄主的關(guān)系并不一定親密,可以說是公對公的關(guān)系。其實(shí)用性也要求誄文履行述誄主之德的職能,以達(dá)到“累列生時行跡,讀之以作謚”的目的。但是先秦這些作誄規(guī)章在春秋時期已初顯不合禮制的端倪,基于私人關(guān)系的誄文開始出現(xiàn),語言樸素、情感真切,同時誄文先述德后寫哀、四言韻文的體式特點(diǎn)也初步形成。漢末魏晉以來,誄文的對象由天子、諸侯、卿大夫轉(zhuǎn)向普通人,誄文作者與誄主的私人化關(guān)系使誄文開始帶有明顯的個人主觀感情色彩,抒發(fā)的情感也多樣化:可以是親情,可以是友情,也可以是夫妻情。雖然誄文仍然是述德與寫哀并舉,但寫哀比重明顯增多。

    誄文在先秦時期的規(guī)范體式是重在述德,其產(chǎn)生于賜謚制度,故遵循當(dāng)時的禮法規(guī)定,因而有“賤不誄貴,幼不誄長”之說,說明誄文的體式明顯受到禮制的束縛。但是隨著誄主和誄文作者關(guān)系的私人化,寫哀成了誄文表達(dá)情感的必然要求,關(guān)系親密的友人或親人逝去,這種哀傷的情感必然濃厚,這時候禮制已很難束縛誄文作者,深切的哀傷之情急需渲泄,而誄文正是最好的載體,作者可以盡情地抒發(fā)思念感傷之情。魏晉時期正處于人的自覺時代,誄文的重寫哀情正是這種人的自覺的體現(xiàn)。

    二是文學(xué)化進(jìn)程的必然結(jié)果。呂逸新在《漢代文體問題研究》一書引言中援引王蒙《文體學(xué)叢書序言》說:“文體是文學(xué)研究的中心問題,文體是個性的外化,文學(xué)觀念的變遷表現(xiàn)為文體的變遷,文學(xué)個性的成熟表現(xiàn)為文體的成熟,文體是文學(xué)的最為直觀的表現(xiàn)?!边@段話很值得深思。它一方面說明了文體和文學(xué)的關(guān)系,另一方面也告訴我們,只有從文體出發(fā)才能真正去考察文學(xué)。誄文由重述德到重寫哀的轉(zhuǎn)化,由實(shí)用功能到審美功能的轉(zhuǎn)化,也正是發(fā)生在人與文學(xué)皆處于自覺時代的魏晉時期,加上誄文是一種非常適合表達(dá)哀情的文體,它走向重寫哀的過程也體現(xiàn)了魏晉時期文學(xué)發(fā)展的進(jìn)程。誄文文體的變化,正是魏晉時期文學(xué)個性化最直觀的體現(xiàn),所以也就有了陸機(jī)的“誄纏綿而悽愴”、呂延濟(jì)的“誄敘哀情,故纏綿意密而悽愴悲心也”之說。選入《文選》的八篇誄文,也是抒情性與文學(xué)性相結(jié)合的作品。

    [1]呂逸新.漢代文體問題研究[M].濟(jì)南:齊魯書社,2011:67,68

    [2]馬江濤.試論曹植誄文的新變[J].新疆社科論壇,2008(3).

    2016-05-17

    吉林省社科基金項(xiàng)目“《昭明文選》文體研究”(2013B205)。

    張鐵慧(1970- ),女,副教授,碩士,從事《文選》學(xué)研究。

    I206.2

    A

    2095-7602(2016)09-0016-03

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