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    荒誕與崇高——魯迅《過客》與貝克特《等待戈多》審美意蘊(yùn)之比較

    2016-03-29 03:56:53
    長春師范大學(xué)學(xué)報 2016年1期
    關(guān)鍵詞:荒誕過客同構(gòu)

    顧 頡

    (鹽城高等師范學(xué)校 英語系,江蘇 鹽城 224000)

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    荒誕與崇高
    ——魯迅《過客》與貝克特《等待戈多》審美意蘊(yùn)之比較

    顧頡

    (鹽城高等師范學(xué)校 英語系,江蘇 鹽城 224000)

    [摘要]《過客》是魯迅散文詩集《野草》中的名作。這篇壓卷之作在形式因與作品問題意識方面表現(xiàn)了與貝克特荒誕派戲劇《等待戈多》的同構(gòu),體現(xiàn)了現(xiàn)代人對終極目標(biāo)與生存境遇的思索,同時它又是現(xiàn)代荒誕派表現(xiàn)因子與現(xiàn)實主義、理性啟蒙精神的聯(lián)姻。獨(dú)特的表現(xiàn)手法與厚重的審美內(nèi)涵,使之成為世界文壇上的一朵奇葩。

    [關(guān)鍵詞]同構(gòu);荒誕;崇高;現(xiàn)實主義;理性啟蒙

    《過客》通常被視為《野草》的壓卷之作。據(jù)荊有麟回憶,魯迅作《過客》一篇構(gòu)思近十年,可見它不同于《野草》中其他“隨時的小感觸”。它融散文的抒情、劇本的形式及詩歌的語言為一體,表現(xiàn)了現(xiàn)代人對生存境遇的思索與終極目標(biāo)的追求,同時它又是荒誕的表現(xiàn)因子與批判現(xiàn)實主義、理性啟蒙精神的聯(lián)姻。《過客》在體裁方面的多變性、靈活性,以及獨(dú)特的表現(xiàn)手法與厚重的審美內(nèi)涵,使之成為世界文壇上的奇葩。

    一、《過客》與《等待戈多》在形式因與問題意識上的同構(gòu)

    《過客》塑造了一個堅韌的革命探索者的共像——“過客”。他匯聚了自辛亥革命前后,革命者堅定不屈的信念和敢于面對現(xiàn)實、與黑暗抗戰(zhàn)的勇氣。這種強(qiáng)烈批判現(xiàn)實的深刻主題和理性啟蒙的精神氣質(zhì)又蘊(yùn)含在作品貌似荒誕的表征形式中。就人物對終極目標(biāo)的追問與作品不經(jīng)意中流露出的荒誕感而論,它似乎與荒誕派戲劇《等待戈多》如出一轍?!兜却甓唷吩徑饬爽F(xiàn)代西方社會自尼采宣布“上帝死了”之后人的一種荒誕的存在狀態(tài),以離奇、不和諧、不近情理為主要特點(diǎn),人與其生存環(huán)境的斷裂為觀照對象,以及把人對生存目標(biāo)的懷疑和對存在意義追問的虛無呈現(xiàn)為一種意義與虛無的隔離。顯然,《過客》與《等待戈多》在完成超越時空的對話后,由于時空的差異,它們在荒誕意識的顯現(xiàn)與審美意蘊(yùn)上貌似神離,兩部作品的親和力主要體現(xiàn)在形式因與問題意識上的同構(gòu)。

    首先,時間、地點(diǎn)的同構(gòu)。《過客》中或一日的黃昏、或一處與《等待戈多》中黃昏、鄉(xiāng)間、一條路、一株樹表明了時間、地點(diǎn)的抽象性,折射出作品的普遍意義。

    其次,人物的相似?!哆^客》有“老翁”“女孩”和“過客”三人,沒有姓名與身份;《等待戈多》唯有兩個流浪漢,國籍與身份不詳,兩者表達(dá)了人物在生存意義上的符號性與普遍性。在作品問題意識上,《過客》與《等待戈多》旨在表達(dá)現(xiàn)代人對終極目標(biāo)的追問與迷茫?!哆^客》中“老翁”“女孩”與“過客”圍繞著前面是否有路、是否要前行的問題,反映了大革命來臨之前,在軍閥亂黨黑暗統(tǒng)治下舊中國人民對未來前途的渺茫,對光明的懷疑與失望,同時又勇往直前,不斷探索的精神;《等待戈多》中兩個流浪漢不知他們要等的人是誰,是否真的會來,將要等多久,表現(xiàn)了現(xiàn)代人生存的無目的性。因此,無論是情節(jié)的離奇、還是終極目標(biāo)的迷茫,在荒誕的因素上兩者確實是一個意外的巧合。

    再次,體裁十分雷同。魯迅在致蕭軍的信中說:“我的那一本《野草》,技術(shù)并不算壞,但心情太頹唐了”[1]。就作品的“技術(shù)”,“我想,散文的體裁,其實是大可以隨便的,有破綻也不妨。”[2]因此,《過客》雖是散文,但猶如獨(dú)幕劇的劇本,有時間、地點(diǎn)、人物、舞臺布置、人物的動作和神態(tài)的介紹說明;主要通過對話來表現(xiàn)人物的思想感情和性格;運(yùn)用“過客”三次欲行與老翁三次勸阻的沖突推動情節(jié)的發(fā)展。作品顯現(xiàn)出來的一般戲劇文學(xué)所具有的特點(diǎn)和因素,讓它在體裁上更接近荒誕派戲劇《等待戈多》。此外,《過客》語言的非敘事性讓它看起來更像是詩歌,如“我只得走,回到那里去,就沒有一處沒有皮面的笑容,沒一處沒有眶外的眼淚?!边@種濃郁的抒情化的語言與《等待戈多》中斷裂、跳躍的非敘事性對話卻有異曲同工之妙。兩種非邏輯的語言風(fēng)格好像要證明,它們同語法結(jié)構(gòu)的斷裂打斷了過去與現(xiàn)在的鏈條,人的記憶不必與過去的經(jīng)驗相連,仿佛告別過去的封閉的場域,在另一空間上直接面對存在本身,又似乎回歸語言的原初狀態(tài),從而領(lǐng)悟此在的意義。

    二、《過客》與《等待戈多》在審美意蘊(yùn)上的差異

    1.兩種美學(xué)特征:荒誕與崇高,解構(gòu)與建構(gòu)

    《等待戈多》呈現(xiàn)給觀眾的只是荒誕。兩個流浪漢不斷相互追問他們要等的人是誰,企圖確定“戈多”的身份,以便取得明白無誤的解釋。精神的虛無、人生的無聊與等待的痛苦激發(fā)了死亡的本能。“要是不來,咱們明天就上吊?!憋@然,昔日堅定的信仰已然被送回它的地下世界,人生的一切不可捉摸,人的生存與一切行為都是對存在意義的解構(gòu),是一種毫無意義的荒誕。

    對于“過客”而言,前面的聲音和女孩的話語其實就是努力和希望,向前方走去的距離就是“努力和希望”之間的距離。盡管前程渺茫,但由于極端憎惡地主的驅(qū)逐、牢籠的禁錮和皮面的笑容,他雖然感到前面的道路非常迷茫,但仍然不畏艱難、勇往直前,表現(xiàn)出勇于探索、建構(gòu)新世界的堅定意志和革命先驅(qū)者的崇高精神。這種因失望而反抗的精神比起因希望而戰(zhàn)斗更為勇猛、悲壯,從而成為讀者心目中“永恒的過客”,給予讀者探尋生命本真意義的人生啟示。

    2.兩種生命哲學(xué):行走與等待,希望與絕望

    《等待戈多》的荒誕意識主要表現(xiàn)在兩個流浪漢無目的的希望和一再的失望,反映了20世紀(jì)中葉人類生存狀態(tài)的困惑和焦慮。劇中“戈多”是誰?這始終是個不解之謎?!捌鋵嵅环翆ⅰ甓唷闯缮系鄣拇~,該劇旨在告訴人們,上帝是等不來的,即使等來了,最終還是讓人失望,因而人們的等待和企盼原本就是一種荒誕的行為?!盵3]劇中主人公等待的客體是虛無,意味著人生目標(biāo)、希望的缺席。正如波卓在他最后的發(fā)作中大聲說的那樣:“你干嗎用你那該死的時間來折磨我?……一天,對你還不夠嗎?另外一模一樣的某一天,他也變成了啞巴,某一天我變成了瞎子,某一天我們會變成聾子,某一天我們出生了,某一天我們將死去……”可見,等待構(gòu)成了流浪漢生命的全部。等待的過程是荒誕的,等待的結(jié)果只有兩種:一是絕望、苦悶,另一種是在焦慮的等待中接受時間的折磨。

    作完《過客》之后的十多天,魯迅在致許廣平的信中說:“‘將來’這回事,雖然不知道情形怎樣,但是一定會有的,就是一定會到的?!盵4]“絕望之為虛妄,正與期望相同?!盵5]“于一切眼中看見無所有;于無所希望中得救。”[6]顯現(xiàn)出魯迅對未來與現(xiàn)狀、有與無、絕望與期望、無所希望與充滿希望的辯證認(rèn)識?!哆^客》在迷茫中又充滿希望的主題表現(xiàn)的正是這兩種意識的角逐?!哆^客》中三位不同年齡特征的人物形象分別代表絕望、希望與奮斗。“老翁”是曾經(jīng)奮斗過、失敗過并最終放棄斗爭的絕望者;“女孩”是對人生充滿希望的下一代的代表;“過客”是探索者與革命者的象征。對于“過客”而言,“前面”究竟是什么,這雖是一個謎,但與流浪漢消極被動的等待相比,“過客”積極主動地探索未來之路,向著“似路非路”的前面不歇地行走。他追逐著催促其前行的“聲音”,盡管十分疲憊和困頓,但絕不回轉(zhuǎn);盡管血越來越少,力氣越來越稀薄,但絕不作任何妥協(xié),將自己拋入世界,獨(dú)自“昂起頭,奮然向西走去”,因為對“過客”而言,生命的全部意義在于行走。

    3.兩種精神氣質(zhì):現(xiàn)代主義與現(xiàn)實主義,虛無主義與理想啟蒙

    大量后現(xiàn)代主義缺乏情節(jié)、意義抽空尤其復(fù)調(diào)的表現(xiàn)手法更使作品彌漫著一種虛無情調(diào)。《等待戈多》通過劇中人物的語無倫次表現(xiàn)世界的非理性和非人性的存在狀態(tài)。劇中沒有講述一個故事,只是探索一種處境。劇作也不是直線發(fā)展,而是基本以復(fù)調(diào)的手法表現(xiàn)人類生存狀態(tài)的直覺感。兩個流浪漢似乎永遠(yuǎn)搞不清他們所等的戈多究竟是誰,因為他們永遠(yuǎn)也等不到他的到來。命運(yùn)給予人的只是虛無,“戈多”本身就是虛無和痛苦的象征。整個劇作體現(xiàn)了貝克特的創(chuàng)造直覺與薩特存在主義哲學(xué)之間的共同之處,即人有責(zé)任面對人的存在狀態(tài),認(rèn)識到人類存在的本質(zhì)是虛無,現(xiàn)代人的生存環(huán)境是荒誕、偶然與不確定。

    那么,《過客》因何而作?作品中黃昏、黑色和白地黑方格衣服的色彩奠定了該作的灰色基調(diào);幾株雜樹和瓦礫、叢葬、枯樹,渲染了荒涼破敗的景象。如果說作品中的景象與基調(diào)象征著黑暗的舊社會,那么劇中人物同自然環(huán)境的抗?fàn)巹t是對黑暗舊社會的批判與否定。

    《過客》一文批判現(xiàn)實的意義是顯然的,然而作品中理性啟蒙的精神更為可貴。“過客”在前進(jìn)的道路上遇到三位人生導(dǎo)師——老翁、小女孩和前面的聲音?!袄衔獭币恢眲褡琛斑^客”前行,安于現(xiàn)狀。對“過客”而言,這種對舊社會壓迫的忍受顯然是功利性的啟蒙;“小女孩”是“過客”的另一位人生導(dǎo)師,她說“前面有許許多多野百合,野薔薇,我常常去玩,去看他們的?!彼屵^客看到的是希望、光明。“過客”沒有接受“老翁”的勸阻,也拒絕了“小女孩”饋贈的用來包裹傷口的布片,而是在“前方聲音”的引領(lǐng)下,毅然向布滿荊棘和墳冢的方向努力進(jìn)取。這虛幻的聲音來自哪里,姑且不論,但可以肯定的是,那是一種鼓勵他勇往直前的力量。誠如魯迅在《北京通信》中所言:“我自己,是什么也不怕的,生命是我自己的東西,所以我不妨大步走去,向著我自以為可以走去的路;即使前面是深淵、荊棘、狹谷、火坑,都由我自己負(fù)責(zé)?!盵7]顯然這是由于魯迅在大革命前深受進(jìn)化論和尼采個性主義的影響。一方面,“進(jìn)化論對我還是有幫助的,究竟指示了一條路,明白自然淘汰,相信生存斗爭,相信進(jìn)步,總比不明白,不相信好些。”[8]魯迅領(lǐng)悟到萬事萬物在變化與發(fā)展,人生在生存斗爭中前進(jìn),社會在無數(shù)革命者的奮斗中進(jìn)步。另一方面,魯迅受尼采個性主義思想的影響,強(qiáng)調(diào)“掊物質(zhì)而張靈明,任個人而排眾數(shù)”[9]這種拼搏精神和為生存而自我斗爭的思想在“過客”的身上得到充分的體現(xiàn)。雖然“過客”沒有與新的革命階級緊密地結(jié)合起來,個人奮斗在強(qiáng)大的敵人面前終究感到孤獨(dú)和彷徨,但無論拼搏進(jìn)取的進(jìn)化論思想還是自我奮斗的個性主義,都表現(xiàn)出他勇敢地穿越生存、超越虛無和“提倡啟蒙又超越啟蒙”[10]的理性精神。

    三、對魯迅荒誕感表現(xiàn)藝術(shù)的認(rèn)知

    很多學(xué)者認(rèn)為魯迅《故事新編》是現(xiàn)代中國荒誕小說的濫觴,而筆者認(rèn)為《故事新編》的荒誕感只表現(xiàn)在敘事方式上的變形。就像中國古代神話荒誕不經(jīng)的想象,如魏晉的《列異傳》《搜神記》以及明代的《西游記》《封神演義》《聊齋志異》《鏡花緣》等神怪鬼狐小說,這些作品追求奇特怪異的形象,表現(xiàn)的卻是浪漫主義的精神。因此,就創(chuàng)作方法而言,《故事新編》恐怕只能歸于這一類?!哆^客》雖有荒誕的表現(xiàn)因子,體現(xiàn)的卻是現(xiàn)實主義精神。它既不同于西方現(xiàn)代派荒誕戲劇,又是對《故事新編》的突破,在中國文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展史上具有里程碑的意義?!哆^客》在形式上與《等待戈多》如出一爐,就連“過客”對前途的無知,以及由此表現(xiàn)出的苦悶、彷徨、迷惑也頗接近現(xiàn)代人因終極目標(biāo)的喪失而顯露出的荒誕意識。19世紀(jì)末荒誕派小說業(yè)已誕生,但荒誕派戲劇出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代,而魯迅充滿荒誕感的戲劇體散文《過客》創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代。因此,散文詩劇《過客》無論在題材、體裁還是審美內(nèi)涵上,對世界文學(xué)的意義是深遠(yuǎn)的。也許世界文壇永遠(yuǎn)記得諾貝爾文學(xué)獎獲得者、荒誕派戲劇《等待戈多》的頒獎辭:“如果將敏銳的想象力和邏輯摻拌到荒謬的程度,結(jié)果是一種似非而是的詭譎,或是一個愛爾蘭人。如果結(jié)果是愛爾蘭人,這似非而是的詭譎會自動地包含其中”。然而,我們?yōu)檫@獻(xiàn)辭的獲獎作品是《等待戈多》而不是《過客》感到遺憾,更為世界文壇沒有更早地發(fā)現(xiàn)這一奇葩感到遺憾!

    [參考文獻(xiàn)]

    [1]魯迅.致蕭軍[M]∥魯迅全集:第十二卷.北京:人民文學(xué)出版社,1981:532.

    [2]魯迅.三閑集·怎么辦[M]∥魯迅全集:第二卷.北京:人民文學(xué)出版社,1981:24-25.

    [3]姚文放.中西方審美文化之異同[J].沈陽:社會科學(xué)輯刊,1998(4):129-137.

    [4]魯迅.兩地書[M].北京:人民文學(xué)出版社,1981:20.

    [5]魯迅.魯迅全集:第四卷[M].北京:人民文學(xué)出版社,1981:347.

    [6]魯迅.求乞者[M]∥魯迅全集:第二卷.北京:人民文學(xué)出版社,1958:191.

    [7]魯迅.華蓋集·北京通信[M]∥魯迅全集:第三卷.北京:人民文學(xué)出版社,1981:40.

    [8]魯迅思想研究資料:上冊[M].北京:國家出版事業(yè)管理局版本圖書館研究室,1980:311.

    [9]魯迅.墳·文化偏至論[M]∥魯迅全集第一卷.北京:人民文學(xué)出版社,1981:46.

    [10]李澤厚,劉再復(fù).代序·彷徨無地后又站立于大地[M]∥劉再復(fù).魯迅論.北京:中信出版社,2011.

    [作者簡介]顧頡(1973- ) ,女,講師,從事審美人類學(xué)與馬克思主義美學(xué)研究。

    [中圖分類號]I210

    [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

    [文章編號]2095-7602(2016)01-0145-03

    [收稿日期]2015-11-02

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