庫爾蒂斯歌曲《瑪麗亞》特點研究

路廣宏

（池州學院音樂與教育學院，安徽池州247000）

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庫爾蒂斯歌曲《瑪麗亞》特點研究

路廣宏

（池州學院音樂與教育學院，安徽池州247000）

[摘要]庫爾蒂斯是意大利著名作曲家之一，他的歌曲創(chuàng)作大大豐富了拿坡里歌曲的風格、特征，從而讓拿坡里歌曲以更大的影響力流傳到世界各地，而且很多歌曲被帕瓦羅蒂、卡瑞拉斯等著名男高音演唱，在音樂舞臺上也具有重要影響力。本文，主要分析《瑪利亞》中的音樂特點，透視庫爾蒂斯的創(chuàng)作對拿坡里歌曲的影響和意義。

[關鍵詞]庫爾蒂斯；《瑪利亞》；拿坡里歌曲

1　庫爾蒂斯及《瑪利亞》概況

埃爾內(nèi)斯托·德·庫爾蒂斯，是上個世紀意大利的著名作曲家。他1875年生于拿坡里，1937年卒于意大利。整個19世紀上半葉都是意大利的歌劇音樂風格發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的時期。這一時期的整個意大利音樂也朝著更為現(xiàn)代和實驗特征的風格轉(zhuǎn)變。因而，庫爾蒂斯的創(chuàng)作也折射出了那坡里歌曲風格轉(zhuǎn)變的重要特征。

庫爾蒂斯時代對于意大利聲樂而言是一個非常重要的時期，也是此時的歐洲音樂從浪漫主義風格向印象主義、表現(xiàn)主義和現(xiàn)代實驗主義快速轉(zhuǎn)變的一個階段?？梢哉f，他的生活階段經(jīng)歷了傳統(tǒng)音樂向當代音樂發(fā)展的幾個不同時期，從而也為個性化的創(chuàng)作增添了濃郁的色彩。這一時期意大利包括整個歐洲的音樂風格、觀念和審美開始朝著變化最快、風格多樣的方向發(fā)展。此時已經(jīng)沒有任何一種音樂風格能夠主宰整個樂壇，創(chuàng)新與顛覆不斷出現(xiàn)，而且還彼此動蕩，形成了音樂歷史上最多彩、多樣的音樂文化階段。埃爾內(nèi)斯托·德·庫爾蒂斯從小生活在意大利的那坡里，受到那里的音樂文化影響，他的學習內(nèi)容主要來自家鄉(xiāng)的民間音樂文化傳統(tǒng)和歷史上專業(yè)音樂積淀，意大利的傳統(tǒng)音樂文化對他產(chǎn)生了非常重要的影響。這些都導致了這一作曲家在此后的作品創(chuàng)作中，對創(chuàng)作技法和風格的平衡方面，都做的較為適度。因而，他的創(chuàng)作風格既沒有完全的傳統(tǒng)因素，也不是顛覆性的新風格探索，而是將這二者進行中和，實現(xiàn)比例的平衡。

在這首他創(chuàng)作的歌曲《瑪麗亞》中，更多的展現(xiàn)出了此時的拿坡里歌曲特征，詞曲都由他進行創(chuàng)作完成，在作品中很好的表達出一種世俗與宗教性交融的個性化情懷。歌曲中抒發(fā)的是一種多樣性的哲理內(nèi)涵，這種內(nèi)涵中包括了對美麗女性的向往、對宗教中瑪利亞的贊美，但是這種贊美是世俗化的，還包括對他意大利故鄉(xiāng)的熱愛。因為這個瑪利亞不僅僅是一名他喜愛的女性，還是個他崇拜的女性，也是生他養(yǎng)育他的故鄉(xiāng)的象征。

這首拿坡里風格歌曲的創(chuàng)作與其他諸多的創(chuàng)作歌曲一樣，是與他的好伙伴、好搭檔——著名男高音歌唱家班雅米諾·吉利（Benianu Gigle,1879一1957）是有密切關系的。因為他常常與埃爾內(nèi)斯托進行演出、音樂會的合作，所以常常需要在巡演中，尤其是在美國多個城市連續(xù)舉行獨唱音樂會過程中，需要有一批新創(chuàng)作的地域性風格的作品補充到他的演唱曲目中來。此時埃爾內(nèi)斯托作為他的鋼琴伴奏者，便不斷的為其創(chuàng)作了各種各樣的拿坡里歌曲風格的作品。因而，在他創(chuàng)作的很多拿坡里風格的歌曲中，其實有很大一部分是為了音樂會演唱而用的，然后很快的受到歡迎并且流傳到民間。這些埃爾內(nèi)斯托創(chuàng)作的拿坡里風格的作品與拿坡里民間流傳的傳統(tǒng)歌曲被搬上舞臺，在風格方面有很多不太相同的特點，在《瑪利亞》中有很多具體的表現(xiàn)。

2　《瑪利亞》的歌曲特點

《瑪利亞》這首歌曲中具有三個方面的不同特點：首先，這首歌曲中采用了拿坡里歌曲中常見的二段體結(jié)構(gòu)特點，但是卻有其很獨到之處。與庫爾蒂斯的另一首著名歌曲《重歸蘇蓮托》相比較而言，在結(jié)構(gòu)方面，二者具有二段體的相似之處。但是在《瑪利亞》這首歌曲中，二段體曲式在邏輯與功能方面卻出現(xiàn)了新變化。一方面作為一種作品的整體結(jié)構(gòu)，它具備了二段體的典型特征，但是卻充斥著很多的素材對比，在對比的力度方面，勝過其他二段體結(jié)構(gòu)的作品；另一方面在邏輯功能方面，它所呈現(xiàn)出的已經(jīng)不是簡單、傳統(tǒng)的二段體特點，而是具有進一步細分、發(fā)展的邏輯。這種邏輯特點與二段體中常見的對比統(tǒng)一原則有很大的不同，而是呈現(xiàn)出一種三段體劃分的邏輯特點，體現(xiàn)出“呈示、對比、統(tǒng)一”的思維特征。比如在歌曲的第一部分結(jié)構(gòu)中，運用的歌曲素材基本是幾種不同特點的素材呈現(xiàn)；但是這一部分的音樂素材在呈現(xiàn)后，發(fā)展到了后一部分音樂階段，在對比之余，還進行了素材的進一步發(fā)展，出現(xiàn)了再次變化呈現(xiàn)的特點。為了讓這些音樂素材的出現(xiàn)不至于出現(xiàn)單調(diào)的特點，后面的對比與再現(xiàn)采用了大小調(diào)性對比的方式進行呈現(xiàn)。音樂發(fā)展到第二部分中時，戲劇性力量出現(xiàn)了明顯的增加，這樣的展開力度，不僅有助于更好的體現(xiàn)歌詞的意蘊特征，也推動了最后的階段需要更大的規(guī)模。這首歌曲的第二部分出現(xiàn)了具有尾聲特點的音樂片段，這一部分也同時為演唱者的即興發(fā)揮預留了精彩的段落，但是這一精彩段落是對前面兩個段落結(jié)構(gòu)中諸多音樂素材的變化再現(xiàn)與統(tǒng)一，從而在最后階段實現(xiàn)了對比與統(tǒng)一的發(fā)展邏輯。

其次，這首歌曲中，還具有典型的樂句對比和織體表現(xiàn)上的個性化特點：將傳統(tǒng)和具有現(xiàn)代作曲特點的不同技法通過樂句的發(fā)展與風格變化，進行表現(xiàn)?！冬斃麃啞分械牡谝欢臉肪?，整體上已經(jīng)出現(xiàn)大多數(shù)那波里民歌音樂中常見的樂句基本結(jié)構(gòu)特點。但與其他風格的拿坡里歌曲相區(qū)別的一點是，作曲家充分的考慮到了伴奏因素的融入。這些在一定程度上讓《瑪利亞》中的情感與音色織體更為豐富和厚重，與傳統(tǒng)意大利拿坡里歌曲中的單獨旋律相比，具有伴隨著一定的力量變化而展開音樂的個性。其實，作曲家這樣的設計也是為了能夠更好的適應舞臺音樂演出的特點。這種句法與織體方面的特點是在歌曲《瑪利亞》中將A、B兩段形成一種統(tǒng)一框架下的局部創(chuàng)新中，從而構(gòu)成一種在演唱者、伴奏者在音區(qū)、旋法、色彩及情感強弱上的對比與統(tǒng)一，形成一系列因素的對比之后進行變化統(tǒng)一的新穎風格特點。在《瑪利亞》中，這種設計對傳統(tǒng)的音樂結(jié)構(gòu)也具有深刻的影響，不僅僅是歌詞往往需要采用具有獨立意義特征的分節(jié)歌形式，還需要歌詞的編寫創(chuàng)作方面也體現(xiàn)出一定的記敘性特征。如在歌曲《瑪利亞》中的第一段中，作曲家不僅將四句歌詞的音樂處理成具有吟唱性的快速進行樂句形式，還在歌詞的詩韻挖掘方面，也讓其意大利語中的重音節(jié)歌詞體現(xiàn)在樂句的結(jié)構(gòu)之處；在歌曲的第二樂段中，也具有上述的特點，但是通過突出寫作手法的對比而形成的一種節(jié)拍與歌詞重音不同步的對比特點，從而將音樂旋律與鋼琴聲部的幾個不同層次的織體進行對比，這樣不僅突出了音樂的多層次性，也凸顯了與歌詞句法非同步處理的特點。演唱方面，則是突出了還在氣口的設計個性化特點，通過不規(guī)律的換氣處理，很好的體現(xiàn)出歌曲樂句內(nèi)在規(guī)律性特征。這在一定程度上，也形成了不同的句與句之間的異步性，從而很好的塑造出與歌詞的情境相統(tǒng)一的氣質(zhì)特點。

再次，《瑪利亞》這首歌曲中還體現(xiàn)出了歐洲傳統(tǒng)調(diào)性布局特點基礎上的創(chuàng)新。雖然這首歌曲中也采用了同主音大小調(diào)交替的調(diào)性布局特點，但是歌曲進行中出現(xiàn)了具有離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)特征的變化音。這些變化音在很大程度上使得調(diào)性布局模式更具有分離性特征。這種離調(diào)模式的運用，在其他的拿坡里歌曲中是很常見的。但是《瑪利亞》這首歌曲中的調(diào)性交替，卻沒有采用半音和弦，而是采用了單旋律中的半音進行作為過渡，形成一種不顯著的離調(diào)方式，然后在后部分直接回到主要調(diào)性。這一點，與傳統(tǒng)那波里或其他類似風格的民歌中采用離調(diào)副屬和弦、副下屬和弦或轉(zhuǎn)調(diào)和弦具有很大不同。比如，歌曲《瑪麗亞》在A段中采用的是c小調(diào)的主-屬-下屬的邏輯，但是為了突出其離調(diào)特征，也加入了色彩性功能音的快速交替，從而很好的表現(xiàn)出主人公對心愛姑娘的思念心情。在B段音樂中則通過重復幾個C大調(diào)主和弦音，鋼琴上采用分解和弦形式，突出這些音樂的調(diào)性，然后進行變化音交替，再通過重復分解主和弦的方式，回到屬功能音上，從而具有確定調(diào)性的意義。這樣的設計，不僅凸顯了曲調(diào)的熱情洋溢特點，還體現(xiàn)出富有情感變化的心理特征，不明確功能的色彩音、變化音的出現(xiàn)，大大豐富了調(diào)式的情感與表現(xiàn)力。

3　《瑪利亞》對拿坡里歌曲風格的意義

埃爾內(nèi)斯托·德·庫爾蒂斯與其他諸多的拿坡里歌曲風格的作曲家一樣，擅于從模仿或創(chuàng)作這些風格的歌曲中，進行富有個性化的創(chuàng)新。首先，在創(chuàng)作這首歌曲時，他將很多富有意大利特征，尤其是那坡里風格的文化融入了這些歌曲作品中。但是這些拿坡里歌曲的風格特點，還不止這些，還具有很多音樂會歌曲特點。像《重歸蘇蓮托》《再見吧,美麗的夢》《歌唱那不勒斯》等，都有傳統(tǒng)拿坡里歌曲的因素，但是作為一種在舞臺演唱的那坡里歌曲，這些作品與《瑪利亞》一樣，都很好的融入了鋼琴伴奏和適宜舞臺表現(xiàn)的音樂特點。

其次，這些歌曲中融入了更開放的審美特點和音調(diào)特點。歌曲《瑪利亞》與《彈吉他》《瑪麗亞》《沒有任何一個人》《露其亞·路齊》等一樣，除了在歌曲中則帶有一種生活氣息和田園氣質(zhì)外，還帶有很多的個性化情感色彩與審美特點，尤其是在作品中融入的諸多變音和半音色彩，大大延伸了拿坡里歌曲中的大眾性和情感性特征，也推動了傳統(tǒng)審美要素中，優(yōu)美和柔美的滲透，從而與粗獷、質(zhì)樸的傳統(tǒng)拿坡里歌曲形成對比，大大發(fā)展了其審美特征。尤其是《瑪利亞》中很多歌詞與音樂都帶有敘述性、情緒平緩的氣質(zhì)特點。

再次，歌曲《瑪利亞》發(fā)展了傳統(tǒng)拿坡里歌曲的內(nèi)涵表現(xiàn)力。這首歌曲的后半部分體現(xiàn)出拿坡里歌曲中常見的特點：在高潮段落中常常設計的情緒熱烈、熱情奔放。這樣的歌曲特點，在《瑪利亞》中依然有所體現(xiàn)，但是更多的是通過節(jié)奏、音型、速度與織體的變化，而不僅僅像傳統(tǒng)拿坡里歌曲那樣更多的是通過旋律變化來實現(xiàn)。在進入高潮前后也設計出了更適宜表現(xiàn)戲劇性內(nèi)涵的段落，為了更好的體現(xiàn)出這首歌曲高潮中的戲劇性內(nèi)涵，在音樂方面展現(xiàn)出了頻繁的離調(diào)與和弦分解進行的特點，鋼琴伴奏的織體層次中還常常設計一些富有推進力的轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)進行?！冬斃麃啞分械倪@些特點在歌曲《重歸蘇蓮托》《瑪萊卡萊》《告別那坡里》中也都很好的體現(xiàn)出來。

4　結(jié)語

埃爾內(nèi)斯托在長達半個多世紀的創(chuàng)作中，不僅努力吸收意大利民歌的養(yǎng)分和拿坡里傳統(tǒng)音樂的特點，還透過其一生的創(chuàng)作，推動了那坡里歌曲風格的發(fā)展和傳播。他的很多創(chuàng)作歌曲，都被當做拿坡里民歌或意大利民歌傳唱到世界各地，推動了拿坡里歌曲的知名度，這些與他在職業(yè)生涯中的境遇也是非常有密切關系的。歌曲《瑪利亞》只是他在拿坡里歌曲風格和意大利氣質(zhì)的音樂風格探索方面成就之一，但是很多的個性化特點，都影響到了其他仿照拿坡里風格進行歌曲創(chuàng)作的作曲家們，從而推動了拿坡里歌曲風格的大大豐富，使得一大批的類似風格作品很快的流傳開來。

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[責任編輯：余義兵]

A Study of Features of“Maria”by Kurtis

Lu Guanghong
（College of Music and Education,Chizhou University Chizhou Anhui 247000）

Abstract:Kurtis is one of the famous Italian composers,and his songs enriches the styles and features of Napoli songs.Most of his songs are sung by Pavarotti,Carreras ,which exerts great influence on the music stage.The pa?per analyzes the music characteristics of Maria and explores the influence of Kurtis creation on Napoli songs.

Key Words:Kurtis; Maria; Napoli Song; Development

作者簡介：路廣宏（1976-），男，安徽六安人，池州學院音樂與教育學院講師，碩士，主要研究方向為音樂學，從事聲樂教學工作。

收稿日期：2015-12-23

DOI:10.13420/j.cnki.jczu.2016.01.026

[中圖分類號]J605

[文獻標識碼]A

[文章編號]1674-1102(2016)01-0118-03