淺談中國歷史文化題材電視節(jié)目創(chuàng)新

劉敏華

淺談中國歷史文化題材電視節(jié)目創(chuàng)新

劉敏華

電視將歷史文化資源作為創(chuàng)作題材已經(jīng)有很長時間，無論是從社會價值、產(chǎn)業(yè)價值還是文化價值的角度，歷史文化資源都具有很廣泛的開掘空間和很強(qiáng)大的可塑造與可傳播性。同時，電視又為歷史文化資源在現(xiàn)代社會的傳播提供了一個巨大的平臺，在這個平臺之上，產(chǎn)生了大量的歷史文化題材節(jié)目，這些節(jié)目從各自的特點出發(fā)，發(fā)揮著傳播歷史、傳承文化的功能。但是從收視率來看，嚴(yán)肅的、僅僅以傳承文明和傳播歷史為己任的歷史文化類節(jié)目，已經(jīng)不能滿足受眾的要求，怎么能讓節(jié)目在傳承文明的同時，增加娛樂效果，吸引受眾眼球，是我國歷史文化題材節(jié)目面臨的問題。歷史不是埋頭故紙堆中苦覓而不得，歷史不是冰冷的教科書習(xí)慣性被束之高閣；歷史可以新鮮有趣，歷史也可以活潑詼諧，關(guān)鍵是創(chuàng)新。希望能夠通過分析得出一些合理化的建議，對我國歷史文化題材電視節(jié)目的發(fā)展提供借鑒。

歷史文化；電視節(jié)目；創(chuàng)新；泛娛樂

［作 者］ 劉敏華，廣西電視臺編輯。

一、中國歷史文化題材節(jié)目現(xiàn)狀

歷史是嚴(yán)肅的，已經(jīng)發(fā)生的事實，如果只是在電視節(jié)目中簡單敘述，那么歷史文化題材的電視節(jié)目便會讓觀眾產(chǎn)生厭煩、嚼蠟一般的感受，這樣不光不能達(dá)到傳播文化的目的，反而會對電視臺的經(jīng)濟(jì)造成損失，由此產(chǎn)生的惡性循環(huán)便會破壞這一類節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展，歷史文化類節(jié)目追求的是客觀、嚴(yán)肅，盡量還原事實，給大眾以思考與啟示，但歷史人物、歷史故事又是浩如煙海、眾說紛紜的，所以歷史文化類節(jié)目不能死板的連篇累牘，歷史文化類節(jié)目也要有創(chuàng)新的觀念，分析其各自價值。歷史文化題材電視節(jié)目不是靜態(tài)地陳列史實，而是對歷史脈絡(luò)進(jìn)行動態(tài)梳理，將重點放在發(fā)展變化上。著眼于歷史文化題材電視節(jié)目的發(fā)展過程，并將其與歷史階段、社會大環(huán)境結(jié)合，更具現(xiàn)實意義。即不是將其變化進(jìn)行直線性的陳述，而是探討其階梯式的發(fā)展，以發(fā)展進(jìn)步的眼光看待電視節(jié)目創(chuàng)作。

從根源上分析目前我國新型歷史文化題材電視節(jié)目的產(chǎn)生原因及社會影響，是對文化產(chǎn)業(yè)研究的有利補(bǔ)充。為了適應(yīng)現(xiàn)今電視節(jié)目的發(fā)展規(guī)律，需要對歷史題材電視節(jié)目進(jìn)行不斷創(chuàng)新，不光要通過設(shè)計各種新奇的視角與題材來提升節(jié)目內(nèi)容的厚度，也要在節(jié)目的形式上有所突破，增強(qiáng)歷史題材電視節(jié)目的“色彩”感，使其從一開始就能吸引觀眾的眼球，在節(jié)目的過程中也能一直吊起觀眾的興趣，最后給人以回味與思考，讓觀眾看完節(jié)目后心情愉悅，提高節(jié)目的競爭力，更好地突出主題，達(dá)到物質(zhì)精神雙豐收的理想效果。

二、中國歷史文化題材節(jié)目的發(fā)展及創(chuàng)新

國外的媒體和歷史文化類節(jié)目，如DISCOVERY、國家地理頻道、美國國家歷史頻道、日本NHK電視臺播放的歷史紀(jì)錄片如《故宮》等都進(jìn)行了全方位的適合其節(jié)目本身的包裝。在觀眾眼里，這些歷史題材的電視節(jié)目的精彩程度已經(jīng)不下于電視劇和電影。這些節(jié)目都有著成熟、沉穩(wěn)又能廣泛被接受的平易近人的優(yōu)秀特質(zhì)，給人留下非常深刻的印象，在人們腦海里刻下電視節(jié)目品牌的烙印。

國內(nèi)歷史題材電視欄目，如《百家講壇》《國寶檔案》《鑒寶》《檔案》《真相》等特色鮮明、收視較廣、影響較大的電視節(jié)目，也曾經(jīng)風(fēng)靡一時。這些欄目多數(shù)都是以主持人導(dǎo)語加短片的方式呈現(xiàn)，有的是以專家講學(xué)的方式呈現(xiàn)，還有一類就是以訪談的方式呈現(xiàn)。然而這些正統(tǒng)主流的歷史題材節(jié)目在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上比較單一，所定位的收視群體有所局限，面對的觀眾可能是對歷史感興趣或?qū)v史背景有所了解的人群。隨著一些照本宣科的歷史題材節(jié)目使得很多熱愛歷史的觀眾也逐漸感覺到乏味，寓教于樂的歷史題材節(jié)目開始吸引觀眾的目光。隨后，國內(nèi)歷史題材電視節(jié)目注入很多新鮮的血液，出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)變。很多電視臺進(jìn)行了一些新的嘗試，推出了一些更輕松的歷史文化題材節(jié)目，如以脫口秀方式呈現(xiàn)的《老梁故事匯》，它是以名家名字命名的互動式文化娛樂脫口秀節(jié)目。節(jié)目擯棄司空見慣的陳詞濫調(diào)，講述者用其獨特的視角，頗具特色的幽默口吻，拍案說“史”。將一個個鮮活的故事、一段段嘆為觀止的傳奇，從熟知的過往歲月里信手拈來，歷史傳奇和當(dāng)今現(xiàn)實完美結(jié)合，古今中外跳進(jìn)跳出、大開大合的講述，相互映照，讓觀眾在懷舊中感受到歷史文化的魅力。主持人以說書人的口吻更通俗幽默地談古論今，增加了觀眾對節(jié)目的接受程度，從而使《老梁故事匯》達(dá)到既娛樂于人又教化于人的最終目的。包括在2016年有電視臺推出的《歷史其實很有趣》，致力于打造好玩的文化脫口秀，節(jié)目互聯(lián)網(wǎng)傳播基因濃厚，全實景拍攝，街采各路高人神回答，讓觀眾親手觸摸書香。最近還有電視臺更大膽嘗試了“歷史+娛樂”的形式，一檔“歷史文化類喜劇節(jié)目”《你好！歷史君》一推出就獲得關(guān)注，其用情景演繹、趣解歷史、權(quán)威詮釋的形式傳播中國文化，節(jié)目也憑借青春洋溢的氣質(zhì)俘獲不少青年的擁躉，讓歷史、文化在年輕觀眾中成為潮流。這檔節(jié)目用各種調(diào)侃、模擬、表演等給觀眾呈現(xiàn)出歷史豐富的“微表情”，小到名人怪癖、生活用具，大到科學(xué)探索、戰(zhàn)略戰(zhàn)爭，喜怒哀樂一個也不少。主創(chuàng)摒棄了以往一本正經(jīng)說歷史的枯燥形式，將喜劇嫁接歷史還原歷史典故和著名人物。首先在結(jié)構(gòu)設(shè)計上，節(jié)目采用抽屜式情景劇的構(gòu)架，配以著名歷史學(xué)者擔(dān)任“歷史君”串場點評的全新方式，直觀生動、深入淺出地呈現(xiàn)歷史知識，傳播主流價值觀，從而達(dá)到寓教于樂的目的。歷史是嚴(yán)肅的，如何將嚴(yán)肅的歷史和形式的創(chuàng)新相結(jié)合，“歷史+娛樂”的題材在歷史文化節(jié)目品類中并不好做，必須值得格外重視的就是現(xiàn)在為了迎合現(xiàn)代人的需要和收視率帶來的壓力，電視節(jié)目呈現(xiàn)出一派泛娛樂化景象。為了避免歷史文化題材節(jié)目知識傳播的初衷不被弱化，電視傳媒的責(zé)任不可缺失，不能為了博笑點無節(jié)操惡搞，必須要有的放矢地選擇歷史中的趣味題材，“搞笑要認(rèn)真，歷史要較真”，力求做最有底蘊的喜劇、最有趣味的文化，趣解但不“曲解”歷史。

三、結(jié)語

電視節(jié)目創(chuàng)新是一個系統(tǒng)工程， 涉及電視內(nèi)容生產(chǎn)與傳播的方方面面。然而，縱觀近年來業(yè)界與學(xué)界對于電視節(jié)目創(chuàng)新的探索與研究，總體上看，外部的體制、機(jī)制、經(jīng)營、管理創(chuàng)新研究較多，而內(nèi)在的節(jié)目本體創(chuàng)新規(guī)律研究相對較少；個案探討較多，而系統(tǒng)全面的研究相對較少；感性的經(jīng)驗描述較多，而具有理論概括意義的理性研究相對較少。簡而言之，對 “電視節(jié)目創(chuàng)新”予以整體性、系統(tǒng)性、全面性的研究，顯得較為薄弱與欠缺。

中國電視50年來，節(jié)目創(chuàng)新經(jīng)歷了從以“宣傳品”為主導(dǎo)到以“作品”為主導(dǎo)再到以“產(chǎn)品”為主導(dǎo)的三個發(fā)展階段。在以“宣傳品”為主導(dǎo)的階段，電視節(jié)目從多種傳媒藝術(shù)樣式的借鑒與模仿中獲得滋養(yǎng)；在以“作品”為主導(dǎo)的階段，電視節(jié)目創(chuàng)新經(jīng)歷了20世紀(jì)80年代的形式探索、90年代的觀念探索，形成了具有中國特色的傳媒特征和藝術(shù)特征；在以“產(chǎn)品”為主導(dǎo)的階段，電視節(jié)目創(chuàng)新進(jìn)行了產(chǎn)業(yè)化和市場化的探索，產(chǎn)生了較高的效益。面對新媒體的沖擊，電視節(jié)目既面臨巨大的挑戰(zhàn)了也擁有較大的創(chuàng)新空間。

新時期，歷史題材電視節(jié)目在機(jī)遇與挑戰(zhàn)中繼續(xù)走向發(fā)展與壯大。日前，國家新聞出版廣電總局下發(fā)《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，通知就加強(qiáng)自主創(chuàng)新、引進(jìn)節(jié)目模式管理、920時段編排、總局扶持政策做了進(jìn)一步明確。限制模式引進(jìn)、鼓勵本土節(jié)目創(chuàng)新是當(dāng)下以及未來電視節(jié)目的宏觀政策風(fēng)向。任何創(chuàng)新都會面臨風(fēng)險，風(fēng)險的存在是一種必然；然而人類創(chuàng)新實踐的規(guī)律又充分證明，創(chuàng)新風(fēng)險是可以管理與防范、合理規(guī)避的。中國電視節(jié)目創(chuàng)新只要以準(zhǔn)確性、契合性、平衡性、適應(yīng)性為尺度去面對市場、宣傳、社會、技術(shù)與藝術(shù)可能存在的風(fēng)險，就能化險為夷，使中國電視節(jié)目創(chuàng)新贏得生存與發(fā)展的有效空間。

［1］黃艷麗.中國電視節(jié)目泛娛樂化之批判［D］.長春：東北師范大學(xué)，2010.

［2］胡智鋒，楊乘虎.中國電視節(jié)目創(chuàng)新問題之觀察與思考——中國電視節(jié)目創(chuàng)新問題研究之一［J］.現(xiàn)代傳播，2011 （6）.

［3］安立國，張帥.歷史教育題材電視節(jié)目包裝研究［J］.中國科技創(chuàng)新導(dǎo)刊，2010（2）.