探析綜合材料繪畫的技法表現(xiàn)

陶蕊?崔嵬

隨著社會科技的進步，人類生活物質(zhì)水平的提高等其他因素使藝術(shù)家們的生活閱歷不斷豐富，傳統(tǒng)的顏料繪畫方式對于藝術(shù)家們來說已經(jīng)不能夠完全滿足，急需對新的藝術(shù)媒介進行應(yīng)用。因此，綜合繪畫材料新的技法和表現(xiàn)形式符合藝術(shù)家們更自由的表達個人的思想。

從20世紀開始，綜合材料繪畫的存在使當代的美術(shù)局面發(fā)生了翻天覆地的變化，也使原本很多畫家擅長水墨畫、油畫、版畫等傳統(tǒng)藝術(shù)種類技法表現(xiàn)的局面已經(jīng)被打破，在傳統(tǒng)繪畫技法中添了新的媒介——多種材料的綜合技法運用。綜合繪畫材料的多樣性使每一個藝術(shù)種類變得更加豐富起來，才成為了當代美術(shù)發(fā)展中的一股新生力量。因此綜合材料繪畫技法表現(xiàn)已經(jīng)成為美術(shù)界的一種普遍的現(xiàn)象。面對當今的多元化發(fā)展格局，綜合材料繪畫中的技法和表現(xiàn)形式也成為我們探究美術(shù)發(fā)展研究目的。

對綜合繪畫技法表現(xiàn)的理解和運用

隨著時代的潮流不斷發(fā)展，對于當前繪畫藝術(shù)來說，想要保證不斷出現(xiàn)更好的、更容易被人們接受的繪畫作品，對于材料綜合技法進行研究并掌握是十分重要的。材料綜合技法在應(yīng)用的過程中并不會受到制作的形式以及畫種門類等方面的限制，便于給繪畫者留出更大的想象與自由創(chuàng)作的空間。因此主要對三種技法進行分介紹與分析。

1.畫面基底材料輔助技法

該方法主要指的是繪畫者在畫面的基底上可以通過對可塑的材料進行應(yīng)用（例如粗沙子、石膏、細石子、漆以及水泥等），從而對一定的或預(yù)期的肌理效果進行營造，然后在進行繪畫創(chuàng)作。另外，還有纖維類的相關(guān)材料（例如粗麻、紗布、帆布、細麻等等），除此之外，在對厚重的基底進行塑造時，通常還會對許多現(xiàn)成品進行應(yīng)用（例如舊的褲子、衣服、鞋子、電線以及木塊等等），繪畫家在應(yīng)用材料對基底進行制作時，需要對整幅將要進行創(chuàng)作的圖畫的主體、旋律以及基調(diào)等幾方面進行明確，并對幾方的關(guān)系進行協(xié)調(diào)與處理，基底是繪畫的一部分，也是對作品的風格進行表達的一個主要方面。

2.繪畫性綜合材料的混合技法

該方法主要指的是在對一幅畫進行創(chuàng)作時，將會綜合性的應(yīng)用兩種或者兩種以上的種類并不相同的顏料進行作畫，充分地對顏料的特性進行體現(xiàn)，例如水彩顏料同丙烯顏料之間的混合應(yīng)用、丙烯顏料與油畫顏料之間的混合應(yīng)用等等，選擇使用這一種顏料的應(yīng)用方法具有著互補的優(yōu)點，即其中一種顏料能夠?qū)α硗庖环N顏料所存在的缺點進行彌補，對各自的色性特點進行更好的體現(xiàn)，想要較為理想地對這一方法進行應(yīng)用，對于繪畫者不同顏料各自的表現(xiàn)特點、各種顏料的應(yīng)用技法與使用方法等具有十分精確的掌握，需要繪畫者對自身的綜合素質(zhì)進行體現(xiàn)與發(fā)展，在傳統(tǒng)的繪畫領(lǐng)域之中，學習油畫創(chuàng)作的學者僅僅需要學習油畫的創(chuàng)作方式，練習油畫的繪畫創(chuàng)作，學版畫、學水彩的亦然。

3.非繪畫性材料混合和綜合的運用技法

該方法主要指的是在對一幅畫進行創(chuàng)作時，將會在顏料（即國畫、優(yōu)化以及水彩等）之中對一些材料進行調(diào)和（例如色粉、云石粉、雞蛋以及沙子等等）。舉例來說，在對蛋彩畫進行創(chuàng)作時，則需要在水彩顏料之中對雞蛋進行調(diào)和，又如可以在油畫的顏料之中調(diào)入沙子等等。另外，還能夠?qū)︻伭线M行應(yīng)用的基礎(chǔ)之上，間接地對一些材料進行利用，對于繪畫者來說，應(yīng)用這一方法進行創(chuàng)作，能夠具有更加理想的創(chuàng)作發(fā)展空間，也能夠有更大的空間對自身的情感進行表現(xiàn)，在繪畫的創(chuàng)作之中融入自然的材料，能夠給人以充滿著生命力、親切的感受，是一種十分理想的繪畫技法。

對于綜合材料創(chuàng)作的感悟

在進行繪畫創(chuàng)作時，一旦確定了所選擇的材料，并且在整體的表現(xiàn)之中進行融合，則將會成為作者對自身所要表達的特定情感進行表達的語言載體，如何正確地對材料進行應(yīng)用，使其能夠達到預(yù)想的效果，對繪畫者想要表達的意境進行體現(xiàn)，其中最為關(guān)鍵的一點便是在材料時的適合性以及對于主題有著十分深厚的體會，只有真正意義上地理解了材料的定義，理性并恰當?shù)貙Σ牧线M行選擇與應(yīng)用，才能夠使得材料更好地為繪畫創(chuàng)作而服務(wù)，提高作品的生動性與表現(xiàn)力，使得藝術(shù)在觀念與表現(xiàn)的形式方面能夠真正意義上的達到一個平衡的關(guān)系。材料本身所具有著的繪畫語言魅力使得繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力能夠得到極大的恢復(fù)，在日后的綜合繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域，繪畫者更加需要做到綜合創(chuàng)新、關(guān)注社會以及兼容并蓄等要求，真正意義上地體現(xiàn)出綜合材料繪畫的魅力。

結(jié)語

隨著社會不斷的向前發(fā)展，藝術(shù)也必然會隨之而不斷地進行創(chuàng)新。繪畫綜合材料會更加貼近于生活，在繪畫中對綜合材料的應(yīng)用已經(jīng)成為了一個十分重要的繪畫要素，繪畫家在繪畫時對各種各樣的材料進行融入，能夠使得畫面的張力得到增強，提高畫面主題的渲染力，并且，還能夠使得人們的想象力得到極大的豐富。由此我認為，隨著社會的不斷發(fā)展，在繪畫中對綜合材料的應(yīng)用也必然會不斷地豐富，推動繪畫綜合材料朝著一個新的高度發(fā)展著。

（作者單位：沈陽師范大學美術(shù)與設(shè)計學院）

作者簡介：陶蕊（1990-），女，漢族，籍貫：江蘇淮安人，沈陽師范大學，15級在讀研究生，碩士學位，研究方向：版畫藝術(shù)；

崔嵬（1964-），男，漢族，籍貫：遼寧沈陽人，沈陽師范大學，現(xiàn)為沈陽師范大學美術(shù)學院教授、碩士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、遼寧省美協(xié)版畫藝委會副主任。