現(xiàn)代建筑裝飾設計中傳統(tǒng)手法運用分析

傳統(tǒng)建筑裝飾手法屬于我國傳統(tǒng)文化的一個組成部分，其中蘊含著我國悠久的歷史文化以及獨特的藝術底蘊。傳統(tǒng)的建筑裝飾手法有著同現(xiàn)在建筑裝飾手法不同的地方，現(xiàn)代建筑裝飾設計中對傳統(tǒng)手法的應用一直在不斷的挖掘與利用，因其獨有的魅力經(jīng)常會給現(xiàn)代建筑裝飾設計者帶來良好的靈感。若能從傳統(tǒng)建筑裝飾手法中吸取精華，運用于現(xiàn)代建筑裝飾設計中，將會為人們呈現(xiàn)出更加富有民族文化氣息的視覺效果。故此，文章對現(xiàn)代建筑裝飾設計中傳統(tǒng)手法的運用進行了相應的分析。

傳統(tǒng)建筑裝飾概述

傳統(tǒng)建筑裝飾可以劃分成室外裝飾和室內裝飾這兩大部分，其中室內裝飾部分還可以細化成居民建與公建兩種類型。傳統(tǒng)建筑裝飾設計中會用到平面色彩的裝飾手法，也會用到立體裝飾手法，前者如屏風上的彩繪、墻壁上的彩繪與著色；后者如屋頂?shù)耐弋?、門窗上雕刻等。此外功能性結構裝飾也是傳統(tǒng)建筑裝飾中經(jīng)常使用的手法，比如建筑外部的榫卯穿插結構、建筑內部的檁、椽、梁柱等，這些結構能夠展現(xiàn)出裝飾性，還能展現(xiàn)出其具體的功能。傳統(tǒng)建筑裝飾中經(jīng)常使用形意與形聲兩種手法，通常利用形聲、假借等手法，將一些象征效果賦予到實物上。例如，蓮花與魚是“連年有余”的代表。

現(xiàn)代建筑裝飾設計中運用傳統(tǒng)手法的意義

建筑裝飾設計最終的目標就是滿足各類群體與客戶的需求，其中一個最重要的要求就是在展現(xiàn)藝術美的同時不失實用價值，對傳統(tǒng)建筑裝飾手法加以利用就能使這項要求很好的體現(xiàn)出來。當前已有一些實例，通過對傳統(tǒng)建筑裝飾手法中屏風或隔扇等元素的應用，使室內在實現(xiàn)了分割的同時展現(xiàn)出了獨有的古典美，不僅展現(xiàn)出了其實用價值，也將藝術美感很好的展現(xiàn)了出來，其效果是十分理想的。當今面對全球化浪潮的不斷沖擊，只有牢牢把握傳統(tǒng)文化的根基，才能使建筑設計得到更遠的發(fā)展。

現(xiàn)代建筑裝飾設計對傳統(tǒng)手法的具體運用

1.對傳統(tǒng)圖案與中式家具的運用

當前一些現(xiàn)代室內設計對傳統(tǒng)雕刻圖案或者是彩繪進行了大量的引用，一般以抽象的形式來表現(xiàn)這些圖案，并且同現(xiàn)代室內設計中的形體很好的融合在了一起，并且其展現(xiàn)出倫理色彩也十分濃厚。例如，經(jīng)常在表現(xiàn)榮華富貴時經(jīng)常使用龍鳳蝙蝠、表現(xiàn)恬靜養(yǎng)性時經(jīng)常使用梅蘭竹菊，在室內裝飾中運用這些傳統(tǒng)手法中的圖案元素，能夠很好的展現(xiàn)出居住者的情操。

在西方設計界來看，中國元素是貴氣的象征。當前一種效果極好的家具風格就是在西方裝飾風格家具的基礎上融合一件或者兩件中式家具，這種風格已經(jīng)引領了時代潮流?？梢韵胂?，在經(jīng)過了數(shù)千年之后，中式家具還能出現(xiàn)在人們的眼前，就說明其具備的融合性是極強的。相信人們選擇中式家具，不僅僅是受到其材質的吸引，更是被經(jīng)久不衰的文化底蘊所吸引。

2.對傳統(tǒng)手法中結合實用與藝術思維的運用

在傳統(tǒng)建筑設計中，實用性與藝術性都是十分重要的，而且是不能分割的。例如，屏風、門罩、隔扇在使用上不僅能夠實現(xiàn)空間的分割與通風采光，其上的髹漆、灰塑、陶塑等工藝還可以在增加美觀效果的同時起到防腐的作用?，F(xiàn)代建筑裝飾設計中就利用了這種思維，通過對古典屏風、隔斷等應用，不僅實現(xiàn)了空間的隔離或墻壁的裝飾，還能展現(xiàn)出極佳的懷舊藝術視覺與效果，在展現(xiàn)了藝術性的同時又不失實用性。此外，還可以對傳統(tǒng)元素或材料進行創(chuàng)造性的利用，在原有基礎上加以發(fā)揮，使其在傳統(tǒng)藝術美感充分表現(xiàn)出的同時能夠得到實用性的深層次挖掘，致力于一種后現(xiàn)代感藝術效果的創(chuàng)造。

3.對傳統(tǒng)手法中結合審美與結構思維的運用

空間的載體、建筑的表現(xiàn)形式就是建構，建構往往是每座建筑終極的表現(xiàn)。雖然當前中國建筑中的建構同世界上其他國家存在一定的差距，但是我國古代封建社會時期的建構卻是十分成功的，能夠很好的掌握材料的性質與建構的標準，而這一點在當前中國的現(xiàn)代建筑設計上卻恰恰十分薄弱。中國傳統(tǒng)建筑中針對柱子、梁架等結構的裝飾，均刻畫了精美的圖案、木雕或者是石雕。一些形體較大的承重墻還配以磚雕或者是灰雕，使實墻面得以豐富，從而避免出現(xiàn)單調的感覺，同時對于建筑結構而言，這些石、木、磚構建都是不可或缺的。仔細思考中國木結構裝飾，可以從線材、塊材之間的咬合、榫接、穿插同現(xiàn)代立體構成原理是不謀而合的，即線材的集群。這種形體組合的方式十分簡潔明快，同時因其與西方現(xiàn)代主義設計理念的相似，會在未來室內裝飾設計中得到更加廣泛的應用。這種對木結構手法的借鑒，正是對傳統(tǒng)裝飾手法中審美與結構二者之間良好關系的運用與創(chuàng)新。

結束語

通過上訴文章的分析，不難發(fā)現(xiàn)當前社會經(jīng)濟不斷發(fā)展的背景下，人們對生活空間的審美要求也逐漸提升。傳統(tǒng)裝飾設計是我國數(shù)千年名族文化的一種體現(xiàn)，其中一些裝飾手法得以傳承至今，正是因為人們看到了傳統(tǒng)裝飾設計中令人贊嘆的技藝?；诖宋恼率紫葘鹘y(tǒng)建筑裝飾進行了簡要的概述，隨之分析了現(xiàn)代建筑裝飾設計中運用傳統(tǒng)手法的意義，最后從對傳統(tǒng)圖案與中式家具的運用、對傳統(tǒng)手法中結合實用與藝術思維的運用以及對傳統(tǒng)手法中結合審美與結構思維的運用這三個方面探討了現(xiàn)代建筑裝飾設計對傳統(tǒng)手法的具體運用。希望通過本文的分析與研究，可以為現(xiàn)代建筑裝飾設計對傳統(tǒng)手法的運用提供幫助，同時希望現(xiàn)代建筑裝飾設計未來能夠得到更好的發(fā)展。

（作者單位：宜賓職業(yè)技術學院）

作者簡介：李榮華（1981-），男，四川宜賓人，碩士，講師，研究方向為建筑裝飾裝修。