從采茶戲演員到文化官員

王瀝瀝

【摘 要】在贛南音樂界，張宇俊是一個響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，他曾?jīng)是贛南采茶戲的著名演員，擁有金子般的嗓音和韻味醇厚的唱腔，以一部《怎么談不攏》蜚聲全國。告別舞臺之后，他成為一名文化官員，為贛南的文化事業(yè)，特別是贛南采茶戲音樂的發(fā)展做出了杰出的貢獻。

【關(guān)鍵詞】張宇俊；贛南采茶戲；贛南音樂

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0035-02

因父親早年在贛州即與張宇俊交往甚厚的緣故，筆者很小便與他有過接觸，一直親切地稱他“張大爺”。在童年的記憶里，張大爺人很和氣，臉上總是帶著笑容，父母一直都非常尊重他，視其為良師益友，逢年過節(jié)總是要邀請他來家里吃飯或者去他家拜訪，不過那時候我對于張宇俊的藝術(shù)成就并不十分了解。一晃二十多年過去了，我從中央音樂學(xué)院研究生畢業(yè)，來到廣州星海音樂學(xué)院教習(xí)中國傳統(tǒng)音樂，便萌生了想為他寫作一本個人回憶錄的想法，因為他是目前健在的贛南采茶戲藝術(shù)家里資歷最老的一位了，他見證了贛南采茶戲近代最為輝煌的歲月，也為贛南采茶戲的發(fā)展做出了杰出的貢獻。

一、舞臺上的金嗓子

張宇俊1945年出生于江西廣昌赤水鎮(zhèn)一個沒落的富商家庭，他銀鈴般的歌喉自小就很出名，中學(xué)的音樂老師看中他的音樂才華，建議他去廣昌縣采茶劇團工作，出于對音樂的愛好以及緩解家庭經(jīng)濟壓力的考慮，他接受了老師的建議，從此走上了采茶戲表演之路，那一年張宇俊還不到15歲。

1960年，劇團選送張宇俊去位于區(qū)首府贛州市的贛南文藝學(xué)校青年演員進修班學(xué)習(xí)，一進校，他金子般的嗓音就引起了大家的注意，贛南采茶戲著名的旦角表演藝術(shù)家趙茵①曾回憶說：“張宇俊在文藝學(xué)校學(xué)習(xí)的時候很有名氣，因為他嗓子特別好。當(dāng)時上面有領(lǐng)導(dǎo)來贛州視察工作或者訪問，贛南采茶劇團和文藝學(xué)校的演員和學(xué)生總是被叫去負責(zé)接待，張宇俊經(jīng)常在里面唱歌，他完全就是一個女娃子的聲音，如果你不見人，光聽聲音，一定會誤以為是個妹崽子②在唱，唱得特別甜美、特好！我總是會忍不住停下來聽?！雹塾捎谏ぷ訔l件好，學(xué)校安排張宇俊隨贛南采茶戲老藝人謝德勝學(xué)習(xí)唱腔。謝德勝是1949年建國以后第一批進入城市的贛南采茶戲藝人，他以嗓音高亢、音域?qū)拸V、唱腔華麗而著稱，在藝校教書的時候已經(jīng)是64歲高齡了，依然是風(fēng)采不減當(dāng)年。

二、一部《怎么談不攏》，享譽全國

《怎么談不攏》是贛南采茶戲首部被搬上電影熒幕并產(chǎn)生巨大反響的作品，劇中的男主角“新有”的扮演者正是張宇俊。

在這部戲中，張宇俊成功塑造了一位勞動積極、一心為集體的進步農(nóng)村青年形象，他的表演細膩準(zhǔn)確，唱腔優(yōu)美高亢，淋漓盡致地展現(xiàn)了贛南采茶戲的藝術(shù)魅力。這出戲在1964年12月被搬上舞臺后，產(chǎn)生了巨大的社會反響，《解放日報》《文匯報》《新民晚報》等主流新聞媒體在當(dāng)時都做了大量的報道和評論，高度贊揚了江西小戲的濃郁生活氣息、鮮明的地方特色和積極的戲劇主題意義，同時也吸引了上海和北京的許多專業(yè)劇團前來學(xué)戲，上海唱片社還為《怎么談不攏》灌錄了一張黑膠唱片，一時間，《怎么談不攏》成為了當(dāng)時許多人皆知的著名采茶戲作品，而他也憑借這一部作品達到了藝術(shù)的輝煌時期。

三、贛南藝術(shù)界著名的“張科”

1972年，張宇俊調(diào)離了贛南采茶劇團，進入贛州地區(qū)文化局工作，八十年代初，文化局設(shè)立藝術(shù)科，他便一直在藝術(shù)科搞管理工作，一干就是二十年。

在這二十年中，張宇俊做到了從一個采茶戲演員到文化官員的完美蛻變。由于有過長期的劇團工作經(jīng)歷，他具備更為豐富扎實的專業(yè)知識，能夠很好地與劇團進行溝通和指導(dǎo)，體察基層的難處，制定出合理的文化政策并進行良好、有效的實施。張宇俊在文化局的二十年工作生涯，大家都親切地稱他為“張科”，他為贛南音樂所做的實事至今被大家稱道。

上世紀(jì)70年代末到八十年代，贛南的演出市場非常繁榮，劇團每年的演出多達三百余場，同時還要常常參加各類調(diào)演和匯演，張宇俊也將他的工作重點放在抓作品、挖掘和培養(yǎng)人才上。他經(jīng)常下到劇團看排練，看演出，并幫劇團解決實際困難。有一次，他下到于都縣采茶劇團，發(fā)現(xiàn)練功場條件很艱苦，連鋼琴都沒有，練聲受到影響。于是積極與省文化廳領(lǐng)導(dǎo)溝通，最終為劇團購置了一架鋼琴，解決了劇團的聲樂訓(xùn)練問題。為了保證劇團業(yè)務(wù)水平以及促進作品創(chuàng)作，張宇俊還以文化局藝術(shù)科的名義，組織專家每年對專業(yè)劇團進行基本功訓(xùn)練考核以及召開劇本調(diào)驗會，這一方面督促了演職人員的專業(yè)訓(xùn)練，另一方面也保證了戲劇作品層出不窮。

張宇俊憑借著敏銳的藝術(shù)直覺和專業(yè)積累，在發(fā)掘培養(yǎng)人才上做出了巨大貢獻。著名二胡演奏家王亮生、著名戲劇導(dǎo)演和采茶戲演員張曼君、著名采茶戲旦角表演藝術(shù)家黃玉英和龍紅、著名采茶戲丑行表演藝術(shù)家楊明瑞都是經(jīng)由張宇俊這位伯樂提點發(fā)掘的。在這些藝術(shù)家的成長經(jīng)歷中，張宇俊扮演了重要的角色，甚至可以說，如果沒有張宇俊，他們或許難以達到今天的藝術(shù)高度。比如有著“江西第一把二胡”美譽的演奏家王亮生，最早在興國縣文工團拉琴，張宇俊在受劇團邀請去看剛剛排練出來的新戲《一箭仇》的演出中，被二胡優(yōu)美的聲音和良好的技術(shù)所吸引，藝術(shù)直感告訴他，這必定是一個不可多得的器樂演奏人才，于是散戲后，他特意打聽了演奏者的名字，記在了心里。時隔不久，便啟用王亮生參加全省青年演員匯演，在借調(diào)過程中，也并非一帆風(fēng)順，因為王亮生是劇團的主胡，當(dāng)時劇團在外地演出，不希望他離團參加比賽，張宇俊連續(xù)幾個電話打給團領(lǐng)導(dǎo)，強調(diào)人才培養(yǎng)的重要性，最后才使王亮生順利參加匯演，最終捧得省級表演獎。1982年，王亮生又被派往參加全國民族器樂獨奏觀摩演出，獲得文化部頒發(fā)的表演獎。省級匯演獲獎之后，張宇俊便積極策劃將王亮生調(diào)入贛南歌舞劇團，希望將他培養(yǎng)成專門的二胡獨奏演員，在文化局的工作討論會上，他直接點名，提出調(diào)動議案，并很快完成了調(diào)動工作。

在文化局工作的二十年里，張宇俊所取得的工作成就是令人矚目的，他抓出了《茶童戲主》、《試妻》、《山歌情》等幾部重要的戲劇力作，為贛南采茶戲贏得了全國性的影響，其中《山歌情》更是贛南采茶戲第一部獲得中宣部授予的精神文明“五個一工程獎”的作品，主演龍紅摘得了第11屆中國戲劇梅花獎和文華表演獎，劇本獲得1993年的曹禺劇作獎，此劇也將贛南的戲劇、音樂、舞蹈、表演等藝術(shù)創(chuàng)作推到了一個新的階段。

四、晚來耕種桑榆田

唐代詩人劉禹錫有詩云：“莫道桑榆晚，為霞尚滿天，”表達了人生暮年的豁達樂觀、積極進取的生命態(tài)度。如今，張宇俊已經(jīng)退休，作為一位多年活躍于贛南藝術(shù)界的知名人物，他退而不休，繼續(xù)耕種著自己的桑榆田，為贛南音樂的建設(shè)發(fā)揮余熱。

他尤其是將大量的精力投入到對于贛南采茶戲的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護、傳承和理論研究中。2007—2009年，他被聘為贛南文藝學(xué)校的采茶戲唱腔課老師，教授年輕學(xué)生傳統(tǒng)曲牌唱腔，與此同時還傳授了20余首傳統(tǒng)曲牌給在校的近十名聲樂教師，并錄制了82首傳統(tǒng)曲牌唱腔的音樂資料。2010年7月，他受邀進入贛州地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心工作，其間，他一方面積極完成傳承人的材料和相關(guān)證件的編印上報工作，另一方面參與了幾部贛南采茶戲音樂書籍的出版準(zhǔn)備工作，協(xié)助完成出版了講述贛南采茶戲老藝人徐榮秀藝術(shù)人生的專著《母親的戲劇人生》（2011年由中國戲劇出版社出版）、《贛南采茶戲音樂》（王愛生主編，2013年由中國戲劇出版社發(fā)行），同時也完成了個人理論專著《奇葩雋永》，此書系統(tǒng)介紹了贛南采茶戲傳統(tǒng)曲牌以及唱腔藝術(shù)特征，并已于2013年4月由中國戲劇出版社正式發(fā)行。為配合《奇葩雋永》，張宇俊又從書中挑選了40首傳統(tǒng)曲牌進行樂隊錄音，2013年正式出版了這張音樂光碟，老人家雖已年近七旬，依舊寶刀不老，音色清亮醇厚，韻味十足，為贛南采茶戲音樂留下了一份珍貴的資料。2012年，為弘揚傳統(tǒng)音樂，贛南采茶歌舞劇團與贛州市重點中學(xué)贛州三中聯(lián)合創(chuàng)辦了贛南采茶戲傳習(xí)所，掛牌儀式當(dāng)天，張宇俊親臨現(xiàn)場助興表演，向?qū)W生們講授了贛南采茶戲的傳統(tǒng)曲牌音樂，并現(xiàn)場教唱了一曲《斑鳩調(diào)》。傳習(xí)所每周一下午用兩節(jié)課的時間教孩子們唱贛南采茶戲曲牌，張宇俊不顧年事已高，親自教孩子們演唱，給年輕人起到了很好的示范作用。

當(dāng)回憶敘述即將結(jié)束的時候，我問張宇俊接下來想做什么？他說他最想做的還是為贛南采茶戲培養(yǎng)一些新人，并對采茶戲音樂做進一步的理論研究。年輕人的培養(yǎng)是保證劇種發(fā)展的重要一環(huán)，張宇俊說，只要是年輕演員真心想學(xué)，他都愿意義務(wù)地、毫無保留地教授。

回顧張宇俊的藝術(shù)生涯，無論是作為一名采茶戲演員還是作為一名文化官員，他都以謙虛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、認(rèn)真細致的精神、平實樂觀的處世理念實踐著生命的價值與意義。天生的一副好嗓子鑄就了他在舞臺上的驕人成就，不斷進取的學(xué)習(xí)態(tài)度更是使他在舞臺生涯中創(chuàng)造了屬于自己的輝煌。轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕賳T之后，他腳踏實地為贛南音樂做實事、做好事，憑借深厚的專業(yè)積累、敏銳的藝術(shù)直覺、平易近人的性格、干練的工作作風(fēng)，在贛南藝術(shù)界樹立了很高的威望，將贛南音樂文化事業(yè)帶入了一個黃金時代，至今仍被贛南藝術(shù)界的許多人稱為是“最稱職的藝術(shù)科科長”。張宇俊用他豐富的人生閱歷講述了一段屬于贛南音樂的輝煌記憶，他和他從事的音樂事業(yè)都必將成為贛南近代音樂發(fā)展史，特別是贛南采茶戲發(fā)展史中不可磨滅的一段印記！

注釋：

①趙茵（1944-），江西贛州人，贛南采茶戲旦角表演藝術(shù)家，對于贛南采茶戲旦角表演藝術(shù)有諸多創(chuàng)新。1979年在《茶童戲主》中成功塑造了“店嫂”這一人物形象，深受觀眾喜愛。1994年入贛南文藝學(xué)校執(zhí)教?，F(xiàn)為贛南采茶戲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目的省級傳承人。

②贛州話，女孩的意思。

③這段話是趙茵在2014年7月22日接受筆者采訪時所回憶的。