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    從卡夫卡的童年經(jīng)歷和性體驗(yàn)看《城堡》

    2016-03-18 12:25:45李皓
    文學(xué)教育 2016年3期
    關(guān)鍵詞:性體驗(yàn)卡夫卡城堡

    內(nèi)容摘要:卡夫卡的個(gè)人經(jīng)歷與其文學(xué)創(chuàng)作之間有著密不可分的關(guān)系,長(zhǎng)篇小說(shuō)《城堡》反映了卡夫卡的童年創(chuàng)傷和性體驗(yàn)對(duì)其創(chuàng)作的影響。

    關(guān)鍵詞:卡夫卡 《城堡》 童年創(chuàng)傷 性體驗(yàn)

    卡夫卡終身未婚,他的一生都處在父親的控制之中,卻又從來(lái)沒(méi)有融入家庭生活,在他的作品中,無(wú)處不滲透著生活經(jīng)歷帶給他的痛苦體驗(yàn)。從他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《城堡》中,不難看到卡夫卡童年的創(chuàng)傷與性體驗(yàn)所留下的痕跡。

    一.童年創(chuàng)傷:政治與家庭的雙重產(chǎn)物

    1883年7月3日,卡夫卡出生于奧匈帝國(guó)統(tǒng)治下布拉格的一個(gè)猶太商人家庭,他的父親考慮到商業(yè)利益而要求卡夫卡接受德語(yǔ)教育。但在當(dāng)時(shí)尖銳的政治矛盾、民族矛盾的背景下,說(shuō)德語(yǔ)的猶太人一方面遭到日耳曼排猶情緒和基督教反猶傾向的打擊、迫害,另一方面也受到對(duì)一切說(shuō)德語(yǔ)的人懷有敵意的捷克民族的排斥,這就使卡夫卡擁有了“非猶太人,非德國(guó)人,非捷克人”的身份,并對(duì)他后來(lái)的生活和創(chuàng)作都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

    造成卡夫卡童年不幸的根源除了所處的時(shí)代、政治環(huán)境之外,還有他的家庭??ǚ蚩ㄕf(shuō):“如果我細(xì)想一下的話,我必須這樣說(shuō):我的教育在某些方面是非常有害的。這要?dú)w咎于一大幫人,即我的父母、幾個(gè)親戚、我家的個(gè)別客人、各式各樣的作家、那個(gè)整整送我上了一年學(xué)的廚娘……”卡夫卡的父親赫爾曼是一個(gè)退役士兵,后來(lái)與人合伙經(jīng)商。他身材健碩,言行粗俗,完全按照自己的意愿來(lái)打造繼承人——“所以他希望卡夫卡從小就具有他自己曾經(jīng)有過(guò)的軍人的姿態(tài),他時(shí)常叫卡夫卡走軍人步子、行軍禮、唱軍歌、痛飲啤酒等,還教他粗魯?shù)恼f(shuō)話方式,但是他那種常由大笑伴隨的大聲命令、鼓動(dòng)和吃喝,在卡夫卡幼小的心靈中引起的恐懼多于樂(lè)趣?!钡强ǚ蚩ㄊ萑醯纳碥|、內(nèi)向的性格與父親的期望大相徑庭,這也進(jìn)一步導(dǎo)致了赫爾曼的粗暴的教育方式。

    為了節(jié)約開(kāi)支,維持生計(jì),卡夫卡的母親常去商店幫忙,而把卡夫卡托付給保姆來(lái)照顧,這就使得卡夫卡從小缺失母愛(ài),這種被母親遺棄的恐懼也就從那時(shí)候開(kāi)始在他的潛意識(shí)里扎下了根。弗洛伊德說(shuō):母親在同兒子的關(guān)系當(dāng)中總是給以無(wú)限的滿足;這是最完全、最徹底地?cái)[脫了人類既愛(ài)又恨的矛盾心理的一種關(guān)系。卡夫卡的母親從未給過(guò)他這種滿足,這使小卡夫卡對(duì)周圍的人和事物產(chǎn)生又愛(ài)又恨的矛盾心理??梢哉f(shuō),卡夫卡終身都處在這種矛盾心理的陰影下糾結(jié)、掙扎。根據(jù)卡夫卡的傳記,他的父親經(jīng)常作勢(shì)要鞭打他來(lái)進(jìn)行恐嚇,而在這時(shí)母親總是一言不發(fā),直到父親的威嚇及各種精神懲罰結(jié)束之后,她才偷偷摸摸給卡夫卡安慰和補(bǔ)償。這種默認(rèn)父親責(zé)罰的正確性的行為徹底壓垮了卡夫卡,正如卡夫卡的好友布羅德所說(shuō):“弗蘭茨的母親很愛(ài)他,可她一丁點(diǎn)兒也不知道,她的兒子是怎樣一個(gè)人,他有什么樣的需求?!?/p>

    卡夫卡曾有一個(gè)弟弟,但是這個(gè)弟弟卻早早離世了??ǚ蚩ǖ牡艿艹錾鷷r(shí),家里經(jīng)濟(jì)條件有所轉(zhuǎn)變,他們的母親有時(shí)間和精力留在家里照顧弟弟,也因此滋生了卡夫卡的嫉妒心理。但是弟弟的離世不但沒(méi)有給卡夫卡帶來(lái)喜悅,反而給他增加了負(fù)罪感,他認(rèn)為弟弟的死亡是由他的詛咒造成的。在此之后的三個(gè)妹妹與卡夫卡的關(guān)系也充滿了疏離感,卡夫卡在談到他的妹妹瓦莉時(shí)稱:“她小時(shí)候是那樣無(wú)精打采、呆頭呆腦、膽怯、整天愁眉苦臉,總覺(jué)得自己有什么過(guò)失,老是低三下四的。她懶惰、嘴饞、吝音。我?guī)缀醪辉敢庹曀谎?,也根本不同她打招呼。她是如此?qiáng)烈地使我想起自己,她處在你教育的禁錮中的情景同我的情況又是多么的相似?!笨梢?jiàn)卡夫卡從妹妹們身上看到的只是她們的缺點(diǎn)以及自己在父親強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的痛苦的過(guò)去。

    卡夫卡幼時(shí)的保姆給給他帶來(lái)了沉重的心理負(fù)擔(dān)?!懊看巫叱黾议T的時(shí)候,女廚師總要嚇唬我說(shuō),她要向老師告狀,說(shuō)我在家很淘氣……女廚師一邊向前拽我,一邊對(duì)我發(fā)誓說(shuō),她非要把這一切告訴老師不可;也許,她只是嚇唬嚇唬我,她不會(huì)告訴老師的。最終她真的沒(méi)有告訴老師,她從來(lái)沒(méi)有告過(guò)我的狀,不過(guò),她一直有可能去告狀,而且這個(gè)可能性在不斷地增大,她老對(duì)我說(shuō):‘昨天,我沒(méi)在老師那里告你,今天我非告不可。’”很多年以后卡夫卡還對(duì)這件事情記憶深刻,也寫(xiě)下很多相關(guān)細(xì)節(jié)。這也是卡夫卡認(rèn)為周圍的人都有可能是告密者和監(jiān)視者,他的一切都會(huì)被這些人傳達(dá)給他的父親——他生活中最高的統(tǒng)治者。

    二.苦悶探索:現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的水乳交融

    心理創(chuàng)傷可以影響和改變一個(gè)人的身體、智力、情緒。弗洛伊德對(duì)創(chuàng)傷的理解包含三個(gè)成分,童年早期經(jīng)歷的事件的記憶,青春期后經(jīng)歷的事件的記憶及后期經(jīng)歷事件觸發(fā)的對(duì)早年事件的記憶。童年的創(chuàng)傷因?yàn)閭€(gè)體缺乏反抗的力量更具有不可避免性和難以治愈性,但每個(gè)人童年創(chuàng)傷都有修復(fù)能力和自愈的需求。個(gè)體可以通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)表現(xiàn)和自愈自己的心理創(chuàng)傷,卡夫卡選擇了這樣一種方式來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)傷和進(jìn)行自愈。

    卡夫卡將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和思想意識(shí)以某種方式投射在他的作品《城堡》里,最顯而易見(jiàn)的就是主人公的名字K即是他自己名字的縮寫(xiě)。這暗示著K的經(jīng)歷和命運(yùn)與卡夫卡自己有著契合之處,而作品中的其他人物也與卡夫卡身邊的人有著一定的聯(lián)系。布洛德也曾指出,《城堡》的主人公其實(shí)就是作者自身的投影。在布洛德看來(lái),小說(shuō)中K的遭遇和命運(yùn)是對(duì)猶太民族漫長(zhǎng)的受難史的高度概括和描述,是“猶太人尋找家園的譬喻”。K一心想進(jìn)入城堡,但是不論他如何努力,最終也未能如愿。對(duì)于城堡,或者隸屬于城堡的村子而言,K永遠(yuǎn)是一個(gè)陌生人。他找不到適合自己的工作,尋覓不到愛(ài)他的妻子,沒(méi)有家,沒(méi)有歸屬,永遠(yuǎn)是一個(gè)孤獨(dú)的不被人理解的“漂泊者”??ǚ蚩ㄗ鳛橐粋€(gè)說(shuō)德語(yǔ)的猶太人,他的處境正像K一樣,作為一個(gè)不被接受的陌生人,他一直在艱難而痛苦地尋找自己的歸屬。在卡夫卡的《城堡》手稿中,最初就是以第一人稱“我”為小說(shuō)的主人公的,后來(lái)才改成了“K”;書(shū)中的城堡也來(lái)源于卡夫卡曾經(jīng)去過(guò)的位于波希米亞地區(qū)的弗里德曼。

    童年時(shí)期與父母的緊張關(guān)系使卡夫卡的性格中充滿了恐懼與孤獨(dú),這些恐懼與孤獨(dú)反映在他的生活中,則表現(xiàn)為在婚姻中的困境。弗洛伊德認(rèn)為,在每一個(gè)人的心靈深處,都有未被意識(shí)到的沖動(dòng)、欲望、恐懼和創(chuàng)傷性記憶。這些潛意識(shí)經(jīng)驗(yàn),常常是有意識(shí)行為的對(duì)立影像,成人的生活模式往往受其童年的潛意識(shí)經(jīng)驗(yàn)支配,無(wú)論在人格定型上,抑或在伴侶選擇上從來(lái)都不是隨意的,而是為了滿足他在童年時(shí)代沒(méi)有滿足的情感需求??ǚ蚩ㄈ斡喕椋罱K都沒(méi)有走向婚姻的殿堂,他懼怕自己的未婚妻會(huì)變成他母親的復(fù)制品,他更懼怕自己變成他父親的翻版。《城堡》中K的未婚妻弗麗達(dá)離開(kāi)他重回酒吧間后曾對(duì)他說(shuō):“不會(huì)舉行婚禮的。”而最終K也沒(méi)有組建家庭,這都是他對(duì)于婚姻恐懼的印證。有人分析卡夫卡悔婚的行為是因?yàn)樗ε缕拮酉蛩笞约旱拇嬖冢Y(jié)婚就意味著他有義務(wù)向她提供這種存在??ǚ蚩ㄇ宄约簾o(wú)力向她提供這種存在,否則,他自己的存在就被抹去了。這種分析不無(wú)道理。弗麗達(dá)從旅館酒吧間離開(kāi)后,總是希望K能夠留在自己身邊,甚至希望K帶著自己一起離開(kāi)村子,而K的回答是:“我希望有那么一座又深又窄的墳?zāi)?,在那里我們緊緊摟抱著,像用鐵條縛在一起那樣?!奔热荒菢右蛔鶋?zāi)共⒉淮嬖冢敲碖也就無(wú)法像弗麗達(dá)所希望的那樣時(shí)刻陪在她的身邊,證明自己的存在。他日夜為見(jiàn)到克拉姆、為進(jìn)入城堡而尋找可能的線索,沒(méi)有歸屬和尋找歸屬帶來(lái)的孤獨(dú)已成為K的存在方式。

    在《城堡》中有一個(gè)情節(jié),當(dāng)K在學(xué)校受到教師的責(zé)罵時(shí),有個(gè)叫漢斯的小孩前來(lái)表示愿意幫忙干活,這個(gè)小孩正是一個(gè)來(lái)自城堡的女人的孩子。K試圖通過(guò)漢斯接觸他的媽媽以了解城堡的狀況,卻發(fā)現(xiàn)“漢斯提起自己的父親時(shí),總是懷著敬意或是害怕心理,而且只是在沒(méi)有同時(shí)講起母親時(shí),他才講起自己的父親;與母親相比,父親的價(jià)值顯然不大;此外,關(guān)于他們家庭生活的所有問(wèn)題,不管K和弗麗達(dá)費(fèi)多大口舌,他都不作回答”。小漢斯對(duì)于家庭及其成員的態(tài)度,也正是幼時(shí)的卡夫卡對(duì)待自己家庭的態(tài)度。

    在K進(jìn)入村子后,兩個(gè)助手從天而降,他們常常嬉笑打鬧,不能幫忙反而常常搗亂,他們是城堡派來(lái)監(jiān)視K的人。這兩個(gè)人看似軟弱,但又能挨打挨罵,也能反抗,甚至拐走K的愛(ài)人弗麗達(dá)。他們對(duì)他形影不離,像魔鬼一樣跟著他,K想方設(shè)法趕走他們卻沒(méi)有絲毫瓦解他們對(duì)城堡的忠誠(chéng)。K周圍的監(jiān)視者不只是他們,還有很多生活在村莊里的普通居民,只要K有一點(diǎn)兒動(dòng)靜,所有人就迫不及待地湊上前來(lái)偷窺。這些人是卡夫卡幼時(shí)廚娘形象的體現(xiàn),克拉姆及從未出現(xiàn)的伯爵大人于K而言,正如赫爾曼于卡夫卡的意義。在父親那里,卡夫卡的存在只是由廚娘、保姆來(lái)述說(shuō)的一個(gè)客體,這種與父親接觸的方式在卡夫卡的心理留下了陰影,所以在他的小說(shuō)里監(jiān)視者和報(bào)告者無(wú)處不在。卡夫卡在《致父親的一封信》中談到“人們面對(duì)父親的權(quán)威,常常陷入兩難境地:既想沖破束縛,又不得不乞求幫助:既恐懼,又依賴;既憎恨,又敬愛(ài)?!焙諣柭鼘?duì)卡夫卡生活的操控與掌握,形成了卡夫卡對(duì)來(lái)自父親的權(quán)威的態(tài)度。

    三.性愛(ài)體驗(yàn):生理與心理的共同漂泊

    卡夫卡在與有夫之?huà)D密倫娜的通信中,曾經(jīng)幾次提出過(guò)約會(huì)的要求,但每一次都受到這位夫人的拒絕。此外,在其他的書(shū)信和日記里很難再找到卡夫卡對(duì)于性的要求,他只是在筆記里寫(xiě)下了一句:“它猶如與女人們進(jìn)行的、在床上結(jié)束的斗爭(zhēng)?!边@句話里所涉及到的性沒(méi)有愛(ài)的成分,將性支撐起來(lái)的欲望是斗爭(zhēng)。

    當(dāng)讀者還在推測(cè)K是否能夠見(jiàn)到克拉姆,是否會(huì)獲得機(jī)會(huì)進(jìn)入城堡時(shí),卡夫卡卻出其不意地地安排了K與克拉姆的情人弗麗達(dá)發(fā)生關(guān)系的情節(jié)?!八麄?cè)诘厣蠞L了沒(méi)多遠(yuǎn),砰的一聲滾到了克拉姆的房門前,他們就躺在這兒,在積著殘酒的坑坑洼洼和扔在地板上的垃圾中間?!比缓罂ǚ蚩▽?xiě)道:“他們兩個(gè)人像一個(gè)人似的呼吸著,兩顆心像一顆心一樣的跳動(dòng)著。”最后,“K只覺(jué)得自己迷失了路,或者進(jìn)入了一個(gè)奇異的國(guó)度,比人類曾經(jīng)到過(guò)的任何都遠(yuǎn),這個(gè)國(guó)度是那么奇異,甚至連空氣都跟他故鄉(xiāng)的大不相同,在這兒,一個(gè)人可能因?yàn)槭懿涣诉@種奇異而死去,可是這種奇異又是那么富于魅力,使你只能繼續(xù)向前走,讓自己越陷越深?!痹谶@段性描寫(xiě)中,K對(duì)于性的體驗(yàn)如同卡夫卡的筆記中寫(xiě)到的一樣,沒(méi)有肉體的欲望,所不同的是K和弗麗達(dá)經(jīng)歷的不是斗爭(zhēng)反而是一種和諧。但這種和諧帶來(lái)的美妙更像是一種想象。也就是說(shuō),卡夫卡的這段性描寫(xiě)更像是一個(gè)沒(méi)有過(guò)性經(jīng)歷的人的推測(cè)。當(dāng)卡夫卡將最后的體驗(yàn)比喻為一個(gè)奇異的國(guó)度時(shí),K的外鄉(xiāng)人身份也由此顯露?!斑B空氣都跟他故鄉(xiāng)的大不相同”,K和弗麗達(dá)的性高潮也成為了憂郁的漂泊之旅。

    按照這樣來(lái)理解的話,卡夫卡將自己的異鄉(xiāng)人身份賦予K,甚至滲透在K在性體驗(yàn)中,由此說(shuō)明即使是在自身的性的經(jīng)歷中,卡夫卡仍然沒(méi)有獲得主人的身份?!冻潜ぁ分械男钥偸呛蜋?quán)力聯(lián)系在一起的:“她(弗麗達(dá))的不可思議的誘惑力是因?yàn)樗H近了克拉姆才有的,而吸引K的又正是這種誘惑力”。權(quán)力于K而言是可望而不可即的,所以在性體驗(yàn)中K也無(wú)法獲得歸屬感。卡夫卡的性經(jīng)歷很像他自己或者是K的人生經(jīng)歷;真正的性、卡夫卡所向往的性、能夠獲得歸屬感的性,就像是城堡對(duì)于K一樣,無(wú)法企及。

    可以說(shuō),尷尬的身份和家庭帶來(lái)的創(chuàng)傷給予卡夫卡的生活以致命的打擊,造成了他的恐懼、孤獨(dú)與痛苦,摧毀了他正常的生活,但又正是這些經(jīng)歷,才讓后人看到了這樣一部在文學(xué)史上不可忽視的作品。

    參考文獻(xiàn)

    [1]楊恒達(dá):《二十世紀(jì)文學(xué)泰斗一卡夫卡傳》,成都:四川人民出版社,2003年

    [2]克勞斯·瓦根巴赫著,周建明譯:《卡夫卡傳》,北京:十月文藝出版社,1988年

    [3]余華:《卡夫卡與K》:《讀書(shū)》,1999(12)

    [4]胡成燕《卡夫卡的童年創(chuàng)傷研究》[D].天津:天津師范大學(xué),2014

    [5]曾艷兵《卡夫卡<城堡>研究述評(píng)》[J].《外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)》:2005(04)

    (作者介紹:李皓,華中師范大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)試驗(yàn)班學(xué)生)

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