網(wǎng)絡(luò)女尊文中戲謔化的內(nèi)容表達(dá)

李麗琴

(福建師范大學(xué)閩南科技學(xué)院,福建　泉州362300)

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網(wǎng)絡(luò)女尊文中戲謔化的內(nèi)容表達(dá)

李麗琴

(福建師范大學(xué)閩南科技學(xué)院,福建泉州362300)

網(wǎng)絡(luò)女尊文塑造了一批強(qiáng)女弱男的形象，以出奇，荒誕，戲謔，解構(gòu)正統(tǒng)的方式建構(gòu)了一個(gè)烏托邦式的女尊世界，極大地滿足了現(xiàn)代女性在生理、事業(yè)，愛情等方面的欲望，反映出當(dāng)下女性隱秘的心理圖式和精神需求。但女性對(duì)自身權(quán)利的爭(zhēng)取并非圖一時(shí)渲泄就能達(dá)到解決的目的，更需理性思考，跳出男尊或女尊的二元對(duì)立思維，與男性配合，將爭(zhēng)取權(quán)利與承擔(dān)責(zé)任相統(tǒng)一，一起營(yíng)造在思想層面、社會(huì)意識(shí)等方面有共識(shí)的和諧關(guān)系。

女尊文；戲謔化；生理；愛情；事業(yè)

女尊文是網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)中特立的一支，帶有濃厚的性別文學(xué)意識(shí)。它是基于穿越文學(xué)延伸而出的產(chǎn)物，“以現(xiàn)實(shí)時(shí)空的兩性關(guān)系的易位書寫，探討愛情、人性，探討兩性關(guān)系的理想模式，體現(xiàn)出女性主體意識(shí)的張揚(yáng)?！盵1]的一種文學(xué)類型，其文本基本特征是女強(qiáng)男弱(要么是地位上要么是生理上，要么二者兼得)。女尊文最初出現(xiàn)在晉江原創(chuàng)網(wǎng)上。從2004年開始，該網(wǎng)出現(xiàn)了一系列以女性寫作為主的小說，如蔣勝男的《大宋女主》，傾冷月的《且試天下》等，這類小說被稱為女強(qiáng)小說。2006年，宮藤深秀的《四時(shí)花開——還魂女兒國(guó)》、書閑庭的《太平》等穿越文學(xué)的出現(xiàn)，可以說掀開了女尊文學(xué)的序幕。這些小說毫無對(duì)傳統(tǒng)性別規(guī)范的顧忌，站在女性主義的立場(chǎng)上，帶有一種復(fù)仇般的快感，以“我就是我”的自由態(tài)度，徹底顛覆女性在菲勒斯中心文化長(zhǎng)久以來的“第二性”地位，在文字的海洋中放任自己的想象，以出奇，荒誕，戲謔，解構(gòu)正統(tǒng)的方式抒發(fā)著自己對(duì)生理、愛情、事業(yè)的欲望，為21世紀(jì)文壇奉獻(xiàn)了一場(chǎng)別樣文學(xué)審美的狂歡盛宴。

一、對(duì)生理欲望的需求

性和欲望在中國(guó)正統(tǒng)文化中，是一個(gè)較隱秘的話題，尤其是女性常常被塑造為性文化中的客體和對(duì)象。在古代“如果女人超出這‘無欲’之地，表現(xiàn)了自己的欲望，于是就成為‘淫婦’，成為禍水，成為下賤，成為該打該殺”[2]，在現(xiàn)代，依舊有人談性色變，但這部分女人又有著無比細(xì)膩的心理和現(xiàn)實(shí)中壓抑的欲望，于是借助網(wǎng)絡(luò)上展開想象，肆意人生。

女尊文中有著大量的既細(xì)膩又奔放的女性對(duì)生理欲望的描寫。首先她們渴望在身體特征上超越男性，明顯體現(xiàn)在身高上，似乎擁有了高大威猛身材，就有了征服男性的資本。《落魄妻主》：“據(jù)柳瑛的估計(jì)，兩人身高大約在一米七左右，照現(xiàn)代的觀點(diǎn)來看實(shí)在算不上殘疾人士，然這是個(gè)女尊世界，女子身材魁梧強(qiáng)壯，多半在一米八以上，而男子的身高則要低很多，一米七以上的已屬罕見，這么計(jì)算來，卻又不得不承認(rèn)自己矮小?！盵3]還要在容顏上必須美麗照人，《蒹葭曲》中，當(dāng)女主簡(jiǎn)珈投身到原本猥瑣，殘暴的林蒹葭身上時(shí)，便改變了林蒹葭身體的不良形象：“簡(jiǎn)珈這一笑，一掃林蒹葭的污濁之氣，清風(fēng)朗月，如月光華，所謂氣質(zhì)，讓人心一驚?！盵4]《月入寒窗他似雪》中女主穿越后：“眉不畫而黛，唇不點(diǎn)而紅，水眸朦朧，眼神邈遠(yuǎn)，雪花白玉膏質(zhì)的肌膚吹彈可破，頰上久睡而生的紅霞淡而不輕薄。青絲以發(fā)冠簡(jiǎn)束，整個(gè)人臨風(fēng)而立，勝似仙人之姿。濃濃的慵懶與華貴之氣直逼人眼，不少人竟自卑地垂首躬身不敢再看?！盵5]圍繞在她們身邊的男人也個(gè)個(gè)出類拔萃，或冷峻或邪魅或嬌俏或柔弱，總之是“一見XX誤終身”的美男?！墩鄄萦洝分械囊荒兄魇捨牟湃A橫溢高雅溫潤(rùn)：“青年面如白玉，目若朗星，唇似朱染，眉比遠(yuǎn)黛，整個(gè)人由內(nèi)而外散發(fā)著一股儒雅的氣質(zhì)，加之容貌俊秀，竟是猶如天仙下凡一般的讓人驚艷?！盵6]；侍從紫玉：“一雙杏眼，粗看與墨珠有些相似，仔細(xì)看下去，才會(huì)發(fā)現(xiàn)其中并不如墨珠那樣閃著柔順乖覺的光彩，而是猶如一只小貓，時(shí)刻透露著警戒與不安。左邊眼角下，一個(gè)淚痣，讓他宜男宜女的相貌憑空又添了些致命的冷艷。尖尖的下巴，象只未及成年的小狐貍。”[7]不僅如此，初期女尊文中還要求男人懷孕生子。這些要求雖有些異想天開，卻滿足了女尊們的意淫心理，同時(shí)也反映出她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的失落情感。雖然她們?cè)谂鹞闹懈淖冏约?，但依舊認(rèn)同男權(quán)文化，處處以男性標(biāo)準(zhǔn)要求自己，殊不知更是難為自己。女性要自立，先要擺正位置，擺脫依附心理，而不是一味極端地妖魔自己、戲謔男性。這一點(diǎn)在后來的部分女尊文中得到了改善。

如《穿越之女尊丑夫》《穿越之家有丑夫》《一曲醉心》等，一改往日溫柔妖媚柔弱的男主形象，刻畫了十足的“丑男”。男主不僅丑，還遭受到其他女性的欺辱，但女主并未嫌棄他們，仍對(duì)他們呵護(hù)備至、一心一意?！杜畤?guó)》等小說中還寫到了男性的反抗。男主寒塵為了能夠?qū)崿F(xiàn)男性在女尊國(guó)中不受奴役的目標(biāo)，始終堅(jiān)持理想，縱使被追殺，被強(qiáng)迫，也依然不改初衷，頑固地帶著女主李霄雪到帝都去改變，李霄雪也不得不為寒塵動(dòng)容，于是為男性變革出謀劃策：“我的家鄉(xiāng)曾經(jīng)奉行男尊上千年，到我離開的時(shí)候所謂男女平等也還沒有真正達(dá)到。我不過是效仿我們那里男人的陰險(xiǎn)手段，改良之后與你探討。說實(shí)話，我也是女人，自然不愿意見男人沒了約束再次壓倒女人。但是我覺得極端的男尊和極端的女尊都不可取。”[8]女主的這段話，可以說也是后期女尊們的心聲，她們顯然認(rèn)識(shí)到了初期寫作中的狂歡戲謔除了發(fā)泄情感，對(duì)改善生活中的情感危機(jī)似乎意義不大，從而積極尋求一種更切實(shí)際的解決途徑。

二、追尋愛情

愛情是人類常談常新的話題，女性是愛情永遠(yuǎn)的思考者。女尊文中的愛情主角往往在現(xiàn)實(shí)中遭遇各種問題或是背叛。失意的感情是創(chuàng)作最好的催化劑，從而誕生了各種關(guān)于愛情探索的“哲學(xué)家”?！墩鄄萦?jì)》中的女主在穿越前被男友劈腿背叛，穿越后到了女尊國(guó)找到了平衡感，勇敢拋棄塵世的枷鎖，自由地尋找愛情?！而P戲天下男》中女主南宮傲雪前世被戀人逼死，今生被最信任、最先愛上的男人背叛并差點(diǎn)慘死其手。小說從開始到結(jié)束，女主都在追問什么是愛，愛的信任在何處！

有的女主將追問化作實(shí)際行動(dòng)，采用一對(duì)多的形式與男主配對(duì)。她們通常把男主分成幾個(gè)：一個(gè)用來寵溺自己的(當(dāng)然也可以多個(gè)，女性內(nèi)心深處是渴望疼愛)；一個(gè)用來被自己寵；一個(gè)全力支持自己理想；一個(gè)疲憊時(shí)逗自己開心；還有一個(gè)只是用來欣賞。而且這些男人的外形還必須是上乘的容貌。雖然擁有這么多性格迥異的男友，但女主對(duì)每一個(gè)都真心付出，不只是單純的獵艷。

三、事業(yè)欲望的解放

女尊文是最能體現(xiàn)女性對(duì)權(quán)力渴求的小說文本。它“通過政治權(quán)謀獲得國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)地位，女尊男卑的形式將女性對(duì)權(quán)力的欲望以藝術(shù)化的偽裝表現(xiàn)出來”[9]，真實(shí)地表現(xiàn)出當(dāng)代女性對(duì)權(quán)利、事業(yè)成就的渴求。

法國(guó)女權(quán)主義理論家波伏娃在《第二性》中談到：“壓迫給壓迫者帶來好處，連最卑賤的壓迫者也會(huì)被迫感到優(yōu)越。連最平庸的男人在和女人相比時(shí)，也會(huì)覺得自己非同凡響。”[10]嚴(yán)復(fù)在《論瀘上創(chuàng)興女學(xué)堂事》中談到“待之以女婢，防之以盜賊，責(zé)之以圣賢”[11]的女性生活圖景，都折射出整個(gè)封建社會(huì)的女性生活處境的真實(shí)與殘酷。如此久長(zhǎng)歷史的不公平對(duì)待，女性社會(huì)地位的卑下已漸成共識(shí)盤踞在人們普遍意識(shí)中?！拔逅摹本竦南炊Y感召、社會(huì)的變革、外來女性主義的傳入，許多知識(shí)女性開始打破男權(quán)話語，在各個(gè)層面上確立自己的“在場(chǎng)”和主體性地位，創(chuàng)作出許多由女性寫作的女性主義文學(xué)，女尊文便屬于其中女性意識(shí)極強(qiáng)的一種?！遁筝缜防锏暮?jiǎn)伽是名醫(yī)生，她在現(xiàn)代社會(huì)因?yàn)闄?quán)勢(shì)不得志，穿越后，憑借著自身的醫(yī)術(shù)，不僅改善了生活環(huán)境，還收獲幸福生活；《十年華衣》中的素華衣以現(xiàn)代商業(yè)知識(shí)在女尊世界中建立龐大的商業(yè)帝國(guó)，以現(xiàn)代的知識(shí)運(yùn)籌于朝堂之上；《鳳舞天驕》中展梓泠利用自己的聰明才智，抓住一切商機(jī)，玩轉(zhuǎn)商場(chǎng)、戰(zhàn)場(chǎng)、朝堂。這些女性在異世中肆意地開拓著事業(yè)，掌握政權(quán)，都力爭(zhēng)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“誰說女子不如男”的說法。相比前兩種的戲謔，在事業(yè)上爭(zhēng)得與男性旗鼓相當(dāng)，既帶得了娃，又干得了大事，這才是現(xiàn)實(shí)中女性自強(qiáng)自立打開的最好方式。

近幾年的女尊小說也漸漸回歸理性，早些年充斥網(wǎng)絡(luò)的眾多女尊文、低俗浮夸小白文等純粹女性泄憤的小說受到了批評(píng)，許多清水文誕生網(wǎng)絡(luò)，文風(fēng)古樸清新，內(nèi)容不再是以艷情，爭(zhēng)霸為主，更多地重視兩性之間的平等。這些小說的情節(jié)轉(zhuǎn)向?qū)糯嫒粘Ｉ钜率匙⌒械募?xì)膩描寫，情感追求由一對(duì)多轉(zhuǎn)向脈脈溫情的一生一世的雙人模式，故事元素更加豐富。

總而言之，女尊文在很大程度上給予了女性自由放肆的空間，曾為她們模糊掉社會(huì)性別，用文字情節(jié)編織出另一種世界模式和愛情圖景，進(jìn)而滿足了她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中對(duì)菲勒斯中心文化、性別角色、生育角色、性、經(jīng)濟(jì)等方面的不滿，表現(xiàn)出激進(jìn)女性主義的思想，有一定的積極意義。但其妖魔化的內(nèi)容、戲謔化的情節(jié)終究是不現(xiàn)實(shí)的。女性要爭(zhēng)取自身權(quán)利，變得強(qiáng)大，還需跳出男尊或女尊的二元對(duì)立思維，與男性配合，將爭(zhēng)取權(quán)利與承擔(dān)責(zé)任相統(tǒng)一，一起營(yíng)造在思想層面、社會(huì)意識(shí)等方面有共識(shí)的和諧關(guān)系。

[1]李玉萍·網(wǎng)絡(luò)女尊小說初論[J].小說評(píng)論，2012(S2)：121.

[2]常彬·中國(guó)女性文學(xué)話語流變[M].北京:人民出版社，2007：165.

[3]風(fēng)過水無痕·落魄妻主[EB/OL].晉江網(wǎng)，http://www.jjwxc.net/oneauthor.php?authorid=324916.

[4]阿琪·蒹葭曲[EB/OL].晉江網(wǎng)，http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=635891.

[5]枉然書生·月入寒窗他似雪[EB/OL].晉江網(wǎng)，http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=436169.

[6][7]湖月沉香·折草記[EB/OL].晉江網(wǎng)，http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=53747.

[8]人間觀眾·女國(guó)[EB/OL].晉江網(wǎng)，http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=904439.

[9]喻曉微、趙從·欲望的偽裝——架空歷史小說欲望敘事[J].學(xué)理論，2011(3).

[10](法) 西蒙·波伏娃·第二性(全譯本)，陶鐵柱譯[M].北京：中國(guó)書籍出版社，1998：20.

[11]嚴(yán)復(fù)·論瀘上創(chuàng)興女學(xué)堂事[A].王拭·嚴(yán)復(fù)集(第二冊(cè))[M].北京：中華書局，1986：486.

(責(zé)任編輯：顏建華)

Content Expression in a Jocose Way of the Females Rule Literature on the Internet

Li Liqin

(Fujian Normal University Minnan Science and Technology Institute, Quanzhou362300, Fujian, China)

The females rule literature on the internet have created a number of strong female but weak male images, and they have constructed an utopian world of the females rule by using the deconstruction of orthodox and the unusual, fantastic and jocose ways. It has greatly met the desires of modern women in the aspects of physiology, career, love, and so on. Also, it has reflected the secret psychological schemas and spiritual needs of the contemporary women. But the women who want to fight for their rights can not achieve the purpose of solving the problem by the temporary catharses, and they had to think rationally and break away from the binary opposition thinking mode of the males rule or the females rule. Women should cooperate with men and unify the fighting for rights and taking responsibility mutually; they should create harmonious relationship both accepted by men and women in the respect of ideology, social consciousness and other factors.

the females rule literature，a jocose way，physiology，love，career

2016-07-15

李麗琴(1983～)女，山西孝義人，福建師范大學(xué)閩南科技學(xué)院講師，碩士。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

I207.4259

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1673-9507(2016)05-0008-02