姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》考釋

熊 言 安

(安慶師范學(xué)院文學(xué)院，　安徽　安慶　246011)

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姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》考釋

熊 言 安

(安慶師范學(xué)院文學(xué)院，安徽安慶246011)

摘要：上海博物館藏姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》集詩(shī)書(shū)畫(huà)藝術(shù)于一體，不僅呈現(xiàn)了姚文燮精湛的繪畫(huà)和詩(shī)詞藝術(shù)，匯聚了張英、梁清標(biāo)、高士奇、朱彝尊、孫岳頒、徐元文、汪懋麟等康熙間著名文人的詩(shī)詞書(shū)法作品，而且反映了張英、張廷瓚父子與文化名流的交往情況，體現(xiàn)了張氏父子與姚文燮之間的深情厚誼，是桐城文化研究的重要文獻(xiàn)資料之一。

關(guān)鍵詞：姚文燮；山水畫(huà)；題畫(huà)詩(shī)詞

姚文燮(1627—1692),字經(jīng)三，號(hào)羹湖，又號(hào)聽(tīng)翁、聽(tīng)庵、黃檗山樵，安徽桐城人。順治十六年(1659)進(jìn)士，官至云南開(kāi)化府同知，后辭官歸養(yǎng)龍眠山，六十六歲以病終。姚文燮博通今古，工詩(shī)善書(shū)，尤善山水。王士禎《居易錄》贊曰：“桐城友人姚文燮，……詩(shī)畫(huà)皆有名?！盵1]高士奇《題〈黃柏山房圖〉憶羹湖》贊曰：“畫(huà)手王摩詰，詩(shī)人杜少陵?！盵2]姚氏曾校刊方以智《通雅》，著《昌谷集注》。撰有《薙簏吟》《壬寅詩(shī)》《雄山草》《滇行草》《黃柏山房集》《無(wú)異堂文集》等詩(shī)文集?！肚迨犯濉肪戆怂陌恕ⅰ肚迨妨袀鳌肪砥擤栍袀?。

上海博物館藏姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》，八開(kāi)，冊(cè)頁(yè)，21.8cm×17cm，紙本，設(shè)色。每幅畫(huà)后配有一幅書(shū)作，八幅畫(huà)作，八幅書(shū)作，共十六幅圖。山水畫(huà)創(chuàng)作于康熙“庚申(1680)初夏”，書(shū)法作品有的作于丙寅年(1686)，有的作于乙亥年(1695)，內(nèi)容為題畫(huà)詩(shī)或題畫(huà)詞。題畫(huà)詩(shī)詞的作者都是康熙年間的文化名流，如梁清標(biāo)、高士奇、孫岳頒、張英、朱彝尊、汪懋麟和徐元文等。山水畫(huà)和題畫(huà)詩(shī)詞的酬贈(zèng)對(duì)象是張英之子張廷瓚。這些作品不僅呈現(xiàn)出較高的詩(shī)書(shū)畫(huà)藝術(shù)水平，而且反映了康熙間文化名流的交游情況，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。

一、題贈(zèng)對(duì)象和題畫(huà)詩(shī)作者的判定

先說(shuō)題贈(zèng)對(duì)象的判定。姚文燮山水圖及梁清標(biāo)、孫岳頒、高士奇等題畫(huà)詩(shī)詞中，署款皆?xún)H提及題贈(zèng)對(duì)象的字——“卣臣”，而未直舉其姓名。稱(chēng)他人字號(hào)而不稱(chēng)名，這原是古人的題贈(zèng)習(xí)慣，以示對(duì)題贈(zèng)對(duì)象的尊重，卻給后人判定題贈(zèng)對(duì)象帶來(lái)了麻煩。據(jù)清法式善等《清秘述聞三種》可知，清康熙年間至少有三人字為“卣臣”：一為康熙二十四年(1685)乙丑科會(huì)試同考官編修張廷瓚，字卣臣，江南桐城人，己未(1679)進(jìn)士。二為康熙二十六年(1687)丁卯科鄉(xiāng)試云南解元陳瓚，字卣臣，昆明人。三為康熙五十二年(1713)癸巳恩科鄉(xiāng)試福建考官謝履忠，字卣臣，云南昆明人，癸未(1703)進(jìn)士[3]。又據(jù)清馬其昶《桐城耆舊傳》載：“廷瓚，字卣臣，號(hào)隨齋，文端公長(zhǎng)子也?？滴跏四赀M(jìn)士，由編修累官至少詹事。二十六年，典試山東，所拔皆宿學(xué)士。三十四年六月，上召翰詹八人至?xí)炒簣@賜宴，時(shí)文端以尚書(shū)兼掌院事，公同時(shí)官翰林侍讀學(xué)士，又同為日講官，父子并與宴。車(chē)駕三征絕漠，皆扈從。性謹(jǐn)厚，每遷除，悚然若不勝。先文端卒?！盵4]因此，從人物的地緣關(guān)系、身份地位、生活年代和創(chuàng)作時(shí)間看，姚文燮山水畫(huà)及梁清標(biāo)、孫岳頒、高士奇等人題畫(huà)詩(shī)詞的題贈(zèng)對(duì)象應(yīng)為張英之子張廷瓚，而非陳瓚或謝履忠。

次說(shuō)題畫(huà)詩(shī)詞作者的判定。為姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》題寫(xiě)詩(shī)詞共有八人，其中兩人不易判定：一為第八幅圖中題畫(huà)詩(shī)作者，一為第十二幅圖中題畫(huà)詩(shī)作者。

第八幅圖中題畫(huà)詩(shī)署款為：“羹湖先生此畫(huà)作于辛丑(今按，姚文燮自署為庚申)，予于乙亥三月晦日展對(duì)。相距十五年，不勝今昔之感，遂識(shí)此于圖末。學(xué)圃?！逼浜笥≌乱驁D版太小，無(wú)法辨識(shí)。考清代字或號(hào)為“學(xué)圃”者有多人，如喬曉軍編《中國(guó)美術(shù)家人名辭典補(bǔ)遺》載：張英，字敦復(fù)，號(hào)學(xué)圃、龍眠莊叟、樂(lè)圃。又載：吳其炎，字恒叔，號(hào)學(xué)圃，吳江人，由拔貢官清澗知縣，工書(shū)[5]。又趙祿祥主編《中國(guó)美術(shù)家大辭典》載：許芹，清代書(shū)法家，字學(xué)圃，安徽巢縣人，國(guó)子監(jiān)生，工書(shū)法，擅長(zhǎng)篆隸，又擅繪畫(huà)[6]。根據(jù)人物關(guān)系和地位可以推出，此幅圖中題畫(huà)詩(shī)的作者“學(xué)圃”應(yīng)該是桐城人張英，而非其他人。但這只是推測(cè)而已。又檢張英《文端集》卷三十有《題羹湖畫(huà)冊(cè)〈巾車(chē)歸里圖〉四首》，內(nèi)容與題畫(huà)詩(shī)相同，據(jù)此可以判定第八幅圖中的題畫(huà)詩(shī)的系張英題寫(xiě)。

再說(shuō)第十二幅圖，題畫(huà)詩(shī)后署款為“十二硯齋汪懋□”，“□”字系草書(shū)，既像“麟”字，又像“辭”字，且因印章不清晰，所以難以遽定。經(jīng)查，清姜宸英《湛園集》卷三、計(jì)東《改亭詩(shī)文集》卷九、魏禧《魏叔子文集外篇》卷十六、朱彝尊《曝書(shū)亭集》卷六十六皆有《十二硯齋記》，文中十二硯齋主人皆指汪懋麟。如魏禧《十二硯齋記》曰：“汪舍人客京師，夢(mèng)得十二硯，因以名其寓室?！崛嗣?，字季甪，以文章名天下，天下名士稱(chēng)曰‘江都汪蛟門(mén)’。”[7]再如朱彝尊《十二硯齋記》曰：“中書(shū)舍人、江都汪君季甪僦宅宣武門(mén)之右，窮巷蕭然，饣喜爨不繼，君久病臥，夢(mèng)入廣庭，得石硯一十二枚，寤而作歌，其友和之，君因名其齋，俾秀水朱彞尊作記?！盵8]故而十二硯齋主人應(yīng)該是“汪懋麟”，而不是“汪懋辭”。又檢汪懋麟《百尺梧桐閣遺稿》卷四有《題畫(huà)》詩(shī)一首，內(nèi)容與題畫(huà)詩(shī)相同，因此可以判定第十二幅圖中的題畫(huà)詩(shī)的系汪懋麟題寫(xiě)。

又晚清汪鋆齋名亦為十二硯齋，因其與汪懋麟關(guān)系緊密，順便提一下。汪鋆(1816—1883后)，字硯山，號(hào)十三，別署十二硯齋，江蘇儀征人，擅長(zhǎng)繪畫(huà)和篆刻，與吳熙載過(guò)從甚密。吳氏曾為其篆刻“汪鋆硯山書(shū)畫(huà)”和“十二硯齋”兩枚印章。著有《十二硯齋金石過(guò)眼錄》《揚(yáng)州畫(huà)苑錄》等。汪鋆之所以也以十二硯名齋，是因?yàn)槭芰送繇氲挠绊憽Ｇ宸綖F頤《二知軒詩(shī)續(xù)鈔》卷八《聯(lián)句題硯山〈十二硯齋圖〉》載：“昔汪蛟門(mén)舍人客京師，夢(mèng)得十二硯，遂于是年登第。(見(jiàn)朱竹垞、魏叔子《十二硯齋記》)硯山少時(shí)曾讀書(shū)于蛟門(mén)百尺梧桐閣，嗣在京師，先后得十二硯，亦以名齋，屬蓮溪僧作圖?！盵9]

二、山水畫(huà)與題畫(huà)詩(shī)詞的內(nèi)容

第一幅山水畫(huà)：遠(yuǎn)景是傍水的石壁，巖石上有幾道飛瀑直瀉而下。近景是幾棵楊柳樹(shù)，枝條紛披。左下角是一塊芳汀。中間是江波，江面上一葉扁舟，有一漁翁閑坐舟頭吹笛。此幅畫(huà)后配的是梁清標(biāo)題寫(xiě)的《鳳棲梧》，行楷書(shū)，書(shū)風(fēng)俊秀。其詞曰：

萬(wàn)頃澄江翻石壁，一葉漁舟，橫吹中流笛。漠漠閑云汀草碧，高巖飛練懸千尺。

驚起眠鷗濤欲去，誰(shuí)寫(xiě)滄州，道是龍眠筆。夢(mèng)到五湖三畝宅，晨鐘喚醒金門(mén)客。

署款：“調(diào)寄《鳳棲梧》為卣臣年兄題冊(cè)子。梁清標(biāo)?！焙筲j兩枚印章，一為“梁清標(biāo)印”，陰文扁方印，另一枚為“河北棠邨”，陽(yáng)文扁方印。

第二幅山水畫(huà)：遠(yuǎn)景是幾座小山，連綿起伏，近處江面上有幾叢蘆葦，蘆葦隨風(fēng)搖曳。旁有一漁舟，船竿立于舟頭，漁翁似在垂釣。遠(yuǎn)處寬闊的江面上有一只帆船，在風(fēng)中行駛。此幅畫(huà)后配的是高士奇的題畫(huà)詩(shī)，行書(shū)，字跡端秀，其詩(shī)曰：

一抹遙山染黛螺，蒲帆歸趁越江波。蘆汀沙嘴蕭蕭晚，秋思五湖誰(shuí)較多？

署款：“卣臣老年兄以羹湖畫(huà)冊(cè)命題，留案頭累月，雨窗展對(duì)，輒書(shū)短句請(qǐng)政，聊志興會(huì)云。弟高士奇。丙寅年(1686)夏六月十有二日。”后鈐一枚印章，因圖版不清晰，無(wú)法辨識(shí)。又此詩(shī)載于高士奇《苑西集》卷六，題為《題羹湖畫(huà)》，第二句為“蒲帆穩(wěn)趁越江波”。

第三幅山水畫(huà)：遠(yuǎn)景為聳峙的山峰，后面是一片云煙。中景和近景為起伏的岡巒，其間有幾間房屋。左下角的山丘上有幾棵樹(shù)，枝杈蕭疏，右下角的山坳里有一些雜樹(shù)。整幅畫(huà)面呈現(xiàn)出高秋閑淡的意境。此幅畫(huà)后配的是孫岳頒的題畫(huà)詩(shī)，行草書(shū)，風(fēng)格出自董其昌，其詩(shī)曰：

落落疏林苔蘚斑，倪迂筆意自幽閑。更宜凈洗風(fēng)塵眼，好望天邊遠(yuǎn)近山。

署款：“孫岳頒題?！焙筲j兩枚印章，一枚為“孫氏樹(shù)峰”，陰文方印，另一枚為“墨香堂主人”，陰文長(zhǎng)方印。所謂“倪迂筆意”，指姚文燮此畫(huà)的筆意似倪瓚。這是對(duì)姚文燮山水畫(huà)藝術(shù)的褒揚(yáng)。倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子，擅畫(huà)水墨山水，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙合稱(chēng)“元四家”。

第四幅山水畫(huà)：遠(yuǎn)景和中景是幾棵大樹(shù)，有的挺拔，有的倚斜，姿態(tài)各異，疏密相間。樹(shù)根下有幾堆亂石。近景是一堆矮石，石上樹(shù)木參差。近景和中景遙相呼應(yīng)，情趣盎然。此幅畫(huà)后配的是張英的題畫(huà)詩(shī)四首，行楷書(shū)，骨力勁爽。其詩(shī)曰：

幅幅煙綃筆有神，斯圖展對(duì)獨(dú)情親。

梧桐秋雨江南路，容作垂鞭飲馬人。

拍天風(fēng)浪旅魂驚，翦燭同予住鳳城。

垂白倚門(mén)歸夢(mèng)切，思君著筆此時(shí)情。

曾攜絡(luò)秀挽巾車(chē)，碧草芳時(shí)返故廬。

今日披圖思往事，道山人又上清虛。

龍眠高閣挹飛泉，洗石移花樂(lè)事偏。

碧落仙居剛十載，黃壚客去已三年。

署款：“羹湖先生此畫(huà)作于辛酉，予于乙亥(1695)三月晦日展對(duì)，相距十五年，不勝今昔之感，遂識(shí)此于圖末。學(xué)圃。”后鈐一枚印章，無(wú)法辨識(shí)。又此四首詩(shī)載于張英《文端集》卷三十，題為《題羹湖畫(huà)冊(cè)〈巾車(chē)歸里圖〉四首》[10]140。從“道山人又上清虛”、“黃壚客去已三年”等詩(shī)句看，姚文燮已去世三年，故而張英的題畫(huà)詩(shī)重在表達(dá)對(duì)姚文燮的懷念之情，與梁清標(biāo)、高士奇、孫岳頒等人題畫(huà)詩(shī)的旨意不同。又此詩(shī)作于康熙乙亥年(1695)，據(jù)此可證姚文燮卒于康熙壬申年(1692)。

第五幅山水畫(huà)：遠(yuǎn)景是高聳的山崖，崖壁間有幾塊突兀的大石。高崖下有幾座稍矮的山，山頂上有幾間房屋，房屋旁樹(shù)木環(huán)繞。山腳下的樹(shù)林里也有幾間房屋。近處山坡比較平緩。此幅畫(huà)后配的是朱彝尊的題畫(huà)詩(shī)，隸書(shū)，書(shū)法出自《曹全碑》，瀟灑飄逸。其詩(shī)曰：

招提絕頂掩松關(guān)，茅屋巖阿竹樹(shù)環(huán)?；袘浳粲伍L(zhǎng)至日，滿(mǎn)衣風(fēng)雪括蒼山。

署款：“為卣臣老先生題正。朱彝尊?！焙筲j“朱彝尊印”一枚，陰文方印。又此詩(shī)載于朱彝尊《曝書(shū)亭集》卷七，為《陳參議上年署中題畫(huà)五首》中的第四首。

第六幅山水畫(huà)：遠(yuǎn)景是一座起伏的山巒，若隱若現(xiàn)。中景是一座院落，門(mén)樓是茅草房，院墻是籬笆圍成的。院子里外，有幾棵柳樹(shù)和一些雜樹(shù)，柳樹(shù)婆娑，雜樹(shù)紛披。墻外似有一人攜杖閑立。整幅畫(huà)散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)野氣息。此幅畫(huà)后配的是汪懋麟的題畫(huà)詩(shī)，行書(shū)，中宮收緊，用筆流麗。其詩(shī)曰：

青山當(dāng)野近，流水繞籬斜。晴翠紛楊柳，清霜著菊花。此真棲隱地，誰(shuí)似老夫家。日夕閑攜杖，柴門(mén)數(shù)過(guò)鴉。

署款：“題畫(huà)為卣臣年世兄正，十二硯齋汪懋麟?！焙筲j兩枚印章，模糊不清。又此詩(shī)載于汪懋麟《百尺梧桐閣遺稿》卷四，題目為《題畫(huà)》，系年為康熙壬戌(1682)。

第七幅山水畫(huà)：畫(huà)中一塊巨大的石屏連著一座峭壁，石屏上有幾座亭子，周?chē)臉?shù)稀稀疏疏的，看不見(jiàn)樹(shù)葉。石屏下有幾棵大樹(shù)，樹(shù)干蒼老，虬枝盤(pán)曲。其后配的是徐元文的題畫(huà)詩(shī)，行楷書(shū)，骨力瘦勁，結(jié)體疏朗。其詩(shī)曰：

一片清秋碧玉屏，峰頭還有拂云亭。霜鐘不度山前寺，只許閑人倚杖聽(tīng)。

署款：“卣臣館丈教正，徐元文?！焙筲j兩枚印章，一枚為“徐元文印”，陰文方印，另一枚為“立齋”，陽(yáng)文方印。徐元文(1634—1691)，字公肅，號(hào)立齋，昆山人。順治十六年(1659)考中狀元。其兄徐乾學(xué)、弟徐秉義均為進(jìn)士，人稱(chēng)“昆山三徐”。曾任翰林院修撰、國(guó)子監(jiān)祭酒、內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎、重修《太宗實(shí)錄》副總裁、文華殿大學(xué)士兼翰林院掌院學(xué)士等職。

第八幅山水畫(huà)：遠(yuǎn)景是重巒疊嶂，中間的石壁最高，頂上光禿禿的，左邊是一座較矮小的孤峰，右邊是幾座陡峭的山峰，山間石苔點(diǎn)點(diǎn)。近景是一片水域。對(duì)岸的左邊是一座大石崖，石崖上長(zhǎng)著一些小樹(shù)。石崖往右是一片岡巒地，上面有幾棵大樹(shù)，中間的兩棵樹(shù)枝丫上聳，比較高，右邊的一棵樹(shù)枝丫橫撐，姿態(tài)挺勁。此幅畫(huà)后配的是姚文燮的題畫(huà)詞《浪淘沙慢》，行草書(shū)，筆意連綿，結(jié)體舒展遒美。其詞曰：

珊瑚架，和鉤戛玉，憐硯穿鐵。筆冢山高百尺，墨池浪卷千疊。任潘江陸海花開(kāi)謝。盼不到，瑤島宮闕。難消遣吳生奪真宰，嘉陵一日跡。

癡絕，胸中月窟丹室。只掌大乾坤白描筆，渲染增顏色。蜃樓妖氛倏隔，漫說(shuō)蘇郎故節(jié)。嘆高楓衰草，顏酡頭白。

燕許義子紅云側(cè)。渭陽(yáng)慚愧稱(chēng)相宅。余為舅，更何須北。得普天下鶴穩(wěn)猿安，是盛世，夔龍潤(rùn)色山川美。

署款：“右調(diào)《浪淘沙慢》為卣臣賢甥畫(huà)并題。共計(jì)八幅。聽(tīng)庵燮?！焙筲j兩枚印章，一枚為“燮”，陰文方印，另一枚似為“聽(tīng)庵”。

三、姚文燮與張英張廷瓚父子的關(guān)系

姚文燮與張英張廷瓚父子是姻親關(guān)系。張英妻子是姚文燮的姐姐或妹妹，張廷瓚是姚文燮的外甥。姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》署款為“庚申初夏為卣臣賢甥”，題畫(huà)詞《浪淘沙慢》曰“余為舅，更何須北”，題畫(huà)詞署款為“為卣臣賢甥畫(huà)并題”。又張英《文端集》卷十六《羮湖自雄縣以果蔬雉兔見(jiàn)遺答之》中有“怪殺諸雛喜，爭(zhēng)看阿舅書(shū)”詩(shī)句，這些都能證明姚文燮與張英張廷瓚父子是姻親關(guān)系。當(dāng)然，他們也可能是遠(yuǎn)房親戚。

姚文燮與張英私交甚篤。張英《文端集》中題贈(zèng)姚文燮的詩(shī)共有二十四首。除了上引《題羹湖畫(huà)冊(cè)〈巾車(chē)歸里圖〉四首》《羮湖自雄縣以果蔬雉兔見(jiàn)遺答之》二題五首詩(shī)外，還有《送羮湖之官開(kāi)化郡丞》《寄題羮湖〈龍眠山莊〉》《題羮湖畫(huà)〈奇石修竹圖〉四首》《與羮湖》《春山八詠同羮湖作》《題羮湖畫(huà)〈龍眠山莊圖〉兼寄省齋先生》《詣勝山看芙蓉因憶聽(tīng)翁》等七題十九首詩(shī)。這些詩(shī)記錄了兩人的交往過(guò)程和深摯友情。

康熙八年，姚文燮改直隸雄縣知縣。某年臘月，姚文燮特意給張英寄去當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)果蔬和雉兔，并附上一封書(shū)信。張英收到姚文燮從遙遠(yuǎn)的雄縣寄來(lái)的特產(chǎn)后，非常感動(dòng)，寫(xiě)下了《羮湖自雄縣以果蔬雉兔見(jiàn)遺答之》一詩(shī)，詩(shī)曰：“荒齋將臘盡，南陌正春初。驛使來(lái)風(fēng)雪，深情托果蔬。烹鮮分雉兔，廚饌損豚魚(yú)。怪殺諸雛喜，爭(zhēng)看阿舅書(shū)?！盵10]257在詩(shī)中敘述了張英家中烹調(diào)特產(chǎn)的情景，尾句“怪殺諸雛喜，爭(zhēng)看阿舅書(shū)”，傳神了表達(dá)了張英一家人對(duì)阿舅姚文燮的喜愛(ài)和關(guān)切之情。

姚文燮將去云南開(kāi)化赴任，臨別之際，張英作《送羮湖之官開(kāi)化郡丞》詩(shī)三首贈(zèng)別，其一曰：“有客將為萬(wàn)里行，將行未行余心怦。欲往送之雄山陰，滹沱一水空盈盈。”[10]44表達(dá)了作者對(duì)姚文燮遠(yuǎn)行依依不舍的惜別之情。

姚文燮經(jīng)常為張英父子作畫(huà)，除了為張廷瓚作《山水畫(huà)冊(cè)》，還曾為張英的賜金園圖畫(huà)。清毛奇齡《西河詩(shī)話(huà)》曰：“龍眠張學(xué)士以山水為性情，雖日供奉御前，而丘壑之志未忘，故自稱(chēng)曰‘圃翁’。嘗以乞假歸，岀所賜水衡錢(qián)構(gòu)園居之，名‘賜金園’，而姚舍人為之圖畫(huà)?！盵11]姚舍人即姚文燮。

兩人曾經(jīng)朝夕相伴。張英《題羮湖畫(huà)〈龍眠山莊圖〉兼寄省齋先生》曰：“結(jié)屋同居大溪北，吾與聽(tīng)叟相扶攜?！盵10]128姚文燮去世三年后，張英重覽姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》，感慨萬(wàn)千，跋曰：“羹湖先生此畫(huà)作于辛酉，予于乙亥(1695)三月晦日展對(duì)，相距十五年，不勝今昔之感?！睆堄?duì)姚文燮的懷念之情縈繞于心，如其《詣勝山看芙蓉因憶聽(tīng)翁》曰：“昔共仙翁舊隱淪，名山歲月老松筠。亭基猶是當(dāng)年地。折取芙蓉憶故人?！盵10]274兩人的交往歲月久長(zhǎng)，情誼彌篤。

張英《黃柏山房和詩(shī)序》更能說(shuō)明姚文燮與張英的關(guān)系。其文曰：“龍眠黃柏山房去吾山園五里，青嶂疊回，清溪縈繞，……羮湖先生結(jié)屋其中，引流種樹(shù)。每與予偕往，自翦刈荊棘，以迄于樓榭落成，無(wú)時(shí)不同觴詠于斯地，蓋三年矣。予入都后，先生又搜奇剔異，得大石壁如屏障，蒼翠班剝，為飛閣以臨之。此則予想象而未得目睹者也?！枳x之，不禁低佪永嘆，欲酬酒龍眠一峰，呼先生之靈，而以是為楚些之句焉。每見(jiàn)先生家書(shū)寄漳海，輒以清白勖其子?，巿@居官最廉慎，有惠政，名譽(yù)翕然，則瑤園之所以不忘其親者，又不止杯棬琴瑟之思也夫?！盵10]313-314文中深情回顧了自己與姚文燮偕往觴詠的情景，表達(dá)了對(duì)姚文燮之子瑤園的勖勉之情。

張英對(duì)姚文燮的詩(shī)畫(huà)藝術(shù)也十分推崇，如其《黃柏山房和詩(shī)序》曰：“噫！先生龐眉丹顏，豐神玉立，高臥龍眠一峰，有時(shí)茹齋寫(xiě)經(jīng)，有時(shí)飛觴朗吟，輒經(jīng)月不出。詩(shī)皆古調(diào)，畫(huà)亦入神。林壑煙云供其驅(qū)使，山川靈氣奔走腕下，豪情逸韻，健筆奇懷，足以陵轢景光，發(fā)揮幽奧。寓內(nèi)而有神仙，則羮湖其人也?！盵10]314對(duì)姚文燮的詩(shī)畫(huà)藝術(shù)評(píng)價(jià)極高。張英還為姚文燮寫(xiě)過(guò)多首題畫(huà)詩(shī)，如上文提及的《題羹湖畫(huà)冊(cè)〈巾車(chē)歸里圖〉四首》《題羮湖畫(huà)〈奇石修竹圖〉四首》《題羮湖畫(huà)〈龍眠山莊圖〉兼寄省齋先生》等，說(shuō)明張英是姚文燮繪畫(huà)作品的忠實(shí)讀者和知音。

姚文燮有《薙簏吟》《壬寅詩(shī)》《雄山草》《滇行草》《黃柏山房集》《無(wú)異堂文集》等，其中與張英酬唱的詩(shī)作應(yīng)該有不少，可惜姚氏詩(shī)集大多散佚了。

四、 結(jié)語(yǔ)

姚文燮《山水畫(huà)冊(cè)》展現(xiàn)了姚文燮精湛的繪畫(huà)和詩(shī)詞藝術(shù)，反映了張英、張廷瓚父子與朱彝尊、梁清標(biāo)、高士奇、孫岳頒、徐元文、汪懋麟等康熙間著名文人的交往情況，體現(xiàn)了姚文燮與張英張廷瓚父子的深情厚誼，保留了梁清標(biāo)、孫岳頒、徐元文等人的佚詩(shī)，因此具有較高的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。

姚文燮的詩(shī)畫(huà)成就在康熙年間影響較大，曾受到張英、高士奇、朱彝尊等人的稱(chēng)贊，只是姚文燮的詩(shī)集大多已經(jīng)散佚，繪畫(huà)作品流傳下來(lái)也很少，因而影響了其詩(shī)畫(huà)藝術(shù)在后世的傳播。清葛金烺《愛(ài)日吟廬書(shū)畫(huà)錄》卷三曰：“文燮字羹湖，桐城人，順治辛丑進(jìn)士，竹垞翁曾有詩(shī)贈(zèng)之(見(jiàn)《曝書(shū)亭集》)。是冊(cè)氣韻高雅，深得宋元三昧，可與老蓮頡頏，乃以流傳甚尠，而其名不彰，可惜也！”[12]其著《昌谷集注》，?？揭灾恰锻ㄑ拧?，對(duì)李賀詩(shī)學(xué)和方以智學(xué)術(shù)思想的傳播做出了較大的貢獻(xiàn)。

姚文燮的繪畫(huà)作品除了上述《山水畫(huà)冊(cè)》，還有安徽省博物館收藏的《玉樹(shù)瓊峰圖》(絹本，設(shè)色，178.6cm×49.6cm，康熙十九年作)、蘇州博物館收藏的《江上漁舟圖卷》(絹本，設(shè)色，32.9cm×312.1cm，康熙二十六年作)和甘肅省博物館收藏的《四軒圖》(絹本，設(shè)色，康熙十八年作)，這些作品是研究姚文燮繪畫(huà)藝術(shù)的重要文獻(xiàn)，有待進(jìn)一步發(fā)掘。

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責(zé)任編校：徐希軍

Research and Explanation on YAO Wen-xie’s Landscape Painting Album

XIONG Yan-An

(School of Chinese Language and Literature, Anqing Teachers College, Anqing 246011, Anhui, China)

Abstract:YAO Wen-xie’s Landscape Painting Album in Shanghai Museum is a combination of poetry, calligraphy and painting. It represents YAO Wen-xie’s exquisite painting and poetry creation skills and it is a collection of poems and works of calligraphy by famous men of letters like ZHANG Ying, LIANG Qing-biao, GAO Shi-qi, ZHU Yi-zun, SUN Yue-ban, XU Yuan-wen and WANG Mao-lin. It also reflects the association between ZHANG Ying and ZHANG Ting-zan and cultural celebrities. The close friendship between ZHANG Ying and ZHANG Ting-zan and YAO Wen-xie is shown in the album, which is an important research document of the Tongcheng culture.

Key words:YAO Wen-xie; landscape painting; poems with paintings

中圖分類(lèi)號(hào)：J212.05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-4730(2016)02-0039-05

DOI：10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2016.02.008

作者簡(jiǎn)介：熊言安，男，安徽廬江人，安慶師范學(xué)院文學(xué)院講師，文學(xué)博士。

基金項(xiàng)目：安徽省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“桐城明清世家書(shū)法研究”(AHSKY2015D137)；安徽省高校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“桐城古代書(shū)畫(huà)群體研究”(SK2015A383)。

收稿日期：2016-02-01

網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間：2016-04-26 14:54網(wǎng)絡(luò)出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/34.1045.C.20160426.1454.008.html