時(shí)代的吶喊

李愛民

【中圖分類號(hào)】633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）01-0227-01

《孔已己》是魯迅短篇小說集《吶喊》中比較著名的一篇，是魯迅繼《狂人日記》之后短篇小說的又一面旗幟，自一九一九年四月十五日《新青年》雜志發(fā)表至今，它一直以深刻的思想內(nèi)容和灼灼照人的藝術(shù)光彩飲譽(yù)文壇。據(jù)《關(guān)于魯迅先生》一文的作者孫伏園說：“我曾問過魯迅先生，其中（指《吶喊》集）哪一篇最好，他說他喜歡《孔已己》，所以已經(jīng)譯了外國(guó)文。我問他的好處，他好能于寥寥數(shù)頁(yè)之中，將社會(huì)對(duì)苦人的冷淡，不慌不忙地描寫來，諷刺有很顯露，有大家的作風(fēng)?！边@里，魯迅先生不僅對(duì)自己的小說《孔已己》表示了偏愛的態(tài)度，而且從藝術(shù)技巧與主題思想兩個(gè)方面對(duì)《孔已己》做了中肯的評(píng)價(jià)。

在此，我想就此文藝術(shù)形象的特點(diǎn)方面談?wù)勛约捍致缘目捶ā?/p>

一、典型環(huán)境

魯迅先生是把孔已己這一封建沒落文人的典型放在魯鎮(zhèn)咸亨酒店這一特定的社會(huì)環(huán)境里。小說開頭寥寥數(shù)語對(duì)咸亨酒店的描繪，便是一幅典型的素描畫，只幾行文字，不加雕飾，酒店的格局、設(shè)備，連同賣酒的方式，以及不同身份酒客的喝酒方式，便很簡(jiǎn)潔地展現(xiàn)在我們面前了，作者還通過酒店這個(gè)社會(huì)的一角，把社會(huì)上各種各樣的人物展示出來。通過酒店喝酒人們的言談舉止，把沒有上場(chǎng)的人物也刻畫出來，如丁舉人。

二、典型人物

在選擇典型環(huán)境的同時(shí)，魯迅更重視典型人物的刻畫。他表現(xiàn)人物用的是“畫眼睛”的方法，即集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，性格特征，寫出人物在某種特定的環(huán)境中或特定的場(chǎng)合里的精神面貌。魯迅是十分重視這種“神似”的，他不是去對(duì)人物作大量的心理剖析和主觀描寫，而是“以形寫神”，既用及其簡(jiǎn)短的動(dòng)作對(duì)話，自然真切，精確洗煉地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特征，從而達(dá)到形神兼?zhèn)?，這種“畫眼睛”“以神傳神”的手法便是表現(xiàn)人物的白描手法。

請(qǐng)看一下作者對(duì)孔已己的肖像描寫：“孔已己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人?！安粚憚e的，僅從衣著上便非常傳神地寫出了這個(gè)已經(jīng)淪落的讀書人的精神特征。小說接下來又寫：“穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗?！弊詈筮B長(zhǎng)衫也不見了，他“穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住”，完全淪落了。作者還寫了孔已己的身材與臉色：剛出場(chǎng)時(shí)是“身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕”；下場(chǎng)時(shí)是“臉上黑而且瘦”。曾經(jīng)是高大的身材變的站不起來了。

三、人物語言

作者描寫人物語言生動(dòng)形象，富有個(gè)性化。對(duì)孔已己這個(gè)深受封建科舉毒害，而又自我麻木個(gè)性形象栩栩如生的表現(xiàn)出來，你看：“他對(duì)人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的?！碑?dāng)他被人們?nèi)⌒ν禃淮驎r(shí)，“孔已己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，‘竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？”“接著便用‘君子固窮之類難懂的話應(yīng)付人們，”還有當(dāng)他被丁舉人打折了腿，酒店掌柜取笑他，這時(shí)他已經(jīng)無力爭(zhēng)辯了，而是用乞求的眼色，低聲說道：“跌斷，跌，跌……。”這些鮮明的人物語言，生動(dòng)形象地將孔已己的個(gè)性特點(diǎn)深刻地刻畫出來。如聞其聲，如見其人。

四、采用第一人稱

小說巧妙地采取了第一人稱寫法，這個(gè)敘述者“我”不是作者本人，而是酒店的小伙計(jì)，通過“我”來寫孔已己，這樣就把人物活動(dòng)的場(chǎng)景限定在酒店這個(gè)小社會(huì)，場(chǎng)景人物集中，這正是短篇小說所要求的。通過“我”的見聞，孔已己的悲劇命運(yùn)便展現(xiàn)出來，又通過“我”和“我”所觀察到的別人對(duì)孔已己的態(tài)度，表現(xiàn)了人們的麻木冷漠，形成了人物活動(dòng)的典型的社會(huì)環(huán)境。這樣寫，省去了許多筆墨，比如孔已己以前的情況，是“我”聽別人背地里談?wù)?，孔已己原來也讀過書，但終于沒有進(jìn)學(xué)，又不會(huì)營(yíng)生；于是愈過愈窮，弄到將要討飯了?！岸滓鸭阂?yàn)橥禃欢∨e人吊起來，先寫服辯，后是挨打，打了大半夜，再打折了腿。”這本是他一生中最悲慘的遭遇，這也是“我”通過酒店喝酒的人們的談話中流露出來的，而沒有作正面的表現(xiàn)，魯迅先生巧妙地利用人物場(chǎng)景的集中，把孔已己的悲慘遭遇通過人們的閑談中表現(xiàn)出來。實(shí)際上，魯迅這種不動(dòng)聲色的冷靜客觀敘述，達(dá)到了最大的悲劇效果。

五、運(yùn)用“重復(fù)“的手法

《孔已己》中還有一個(gè)突出的藝術(shù)特點(diǎn)就是運(yùn)用“重復(fù)”的手法。小說中孔已己每次在酒店出現(xiàn)時(shí)，總是“引得眾人都哄笑起來，店內(nèi)外充滿了快活的空氣。”這兩句話在小說中重復(fù)使用了兩次，其他描寫“笑”的場(chǎng)面在作品中多達(dá)十幾次，足見“笑”的重復(fù)率之高，笑的方式各不相同，“喝酒人”幸災(zāi)樂禍的嘲笑，酒店小伙計(jì)的“附合著”的笑，酒店掌柜有意識(shí)奚落的取笑。孔已己就是在人們的笑聲中登場(chǎng)，在人們的笑聲中表演，又在人們的笑聲中默默地走向死亡。作者之所以不厭其煩地重復(fù)地描寫這一次又一次一種又一種的笑，其目的就在于通過人們對(duì)孔已己的笑來展開故事情節(jié)，表現(xiàn)孔已己的悲劇，也是弱愚國(guó)民的悲劇，從而深化作品的主題。

《孔已己》是魯迅小說藝術(shù)精品，比較全面地體現(xiàn)了魯迅小說藝術(shù)特色。