劉任推介詞對(duì)抗冰冷
——?jiǎng)⑷蔚臅?shū)寫(xiě)體

推介人：LIBRA RECOMMENDER: LIBRA

劉任推介詞對(duì)抗冰冷
——?jiǎng)⑷蔚臅?shū)寫(xiě)體

RECOMMENDATION ON LIU REN' S WORKS AGAINST COLDNESS - THE HANDWRITING OF LIU REN

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劉任個(gè)展“春江花月夜”展覽現(xiàn)場(chǎng) 上海東畫(huà)廊2016年

劉任的“書(shū)寫(xiě)”和所采用的媒介，是與眾不同的，他創(chuàng)作的手法緣起或許只是一個(gè)偶然，其作品的立意更多的來(lái)源于自身的生活經(jīng)驗(yàn)。從最初英語(yǔ)學(xué)習(xí)經(jīng)歷中提煉出來(lái)的英文字符，到此后延伸出來(lái)的各種文字符號(hào)，幾乎呈現(xiàn)在他所有的作品中。而其書(shū)寫(xiě)的材質(zhì)也是極為特殊的，選用了一種極為廉價(jià)的而并不適合用來(lái)書(shū)寫(xiě)的紙張——草紙。而這種材質(zhì)被藝術(shù)家反復(fù)運(yùn)用，窮盡極致地要呈現(xiàn)出它不為人知的所有面貌。

對(duì)于文字的刻畫(huà)，或稱為書(shū)寫(xiě)，劉任的與眾不同之處在于他近乎著迷地去描繪印刷文字。用文字構(gòu)成的塊面關(guān)系去組建畫(huà)面。劉任早期作品上的字符并非為規(guī)整的印刷體，而是一種較為規(guī)整的書(shū)寫(xiě)體，如其作品《365天的煩惱》（2004—2006年），但那種重復(fù)再重復(fù)的勞作模式已經(jīng)呈現(xiàn)在其中了。而后的蛋殼系列作品《尋找安全感》(2006—2007年)以同樣體量龐大、重復(fù)擺放排列的方式，展現(xiàn)蛋殼的脆弱感，其中的字體仍然延續(xù)最初的手寫(xiě)體，只不過(guò)文字在蛋殼里呈現(xiàn)出一種被液體侵蝕過(guò)的狀態(tài)。自從“喬布斯系列”作品（《喬布斯1—3》，2011-2012年）開(kāi)始，劉任作品中的文字才開(kāi)始轉(zhuǎn)變成中規(guī)中矩的印刷字體，描繪的字體不再重復(fù)，但其操作仍然重復(fù)著“機(jī)械化”的過(guò)程。

劉任《失蹤》 油彩、綜合材料 29.5cm×10.5cm 2014年

劉任《春江花月夜》 油彩、綜合材料 67cm×51cm×4.5cm 2016年

“喬布斯系列”原本是藝術(shù)家受到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代碎片化信息的影響從而生成的一種創(chuàng)作思路。此后他長(zhǎng)期延續(xù)著對(duì)網(wǎng)絡(luò)微博內(nèi)容及圖片的描繪和刻畫(huà)，進(jìn)而延伸到對(duì)文本的解讀，只不過(guò)對(duì)于文字的處理，一直保持且維持著印刷體的樣子。而材質(zhì)也逐漸開(kāi)始固定為他早期作品中所采用的草紙，這種紙張有著特殊的紋理質(zhì)感?？梢哉f(shuō)印刷字符以及這種特殊的草紙，一起構(gòu)成了劉任作品創(chuàng)作的兩大要素。劉任的最新作品對(duì)于草紙這種媒介進(jìn)行了進(jìn)一步的發(fā)揮和運(yùn)用，經(jīng)過(guò)堆砌上色處理后，草紙這種柔軟而又富有肌理的紙張形成了一種“石碑式”的凝重感。當(dāng)加厚的“石板”式的載體，再次呈現(xiàn)微博圖文的片段時(shí)，似乎為碎片信息增加了時(shí)間的厚度。作品《愛(ài)因斯坦和小男孩》（2016年）便是這樣的一件作品，然其表面卻被藝術(shù)家蒙上彩虹的色彩，這無(wú)疑在視覺(jué)上削弱了劉任的“書(shū)法”，但也同時(shí)使他的作品開(kāi)啟了另一種觀看領(lǐng)域。這種堆砌的草紙質(zhì)感中的“細(xì)碎”的部分也被劉任抓住，成就了一灣湖水般詩(shī)意的呈現(xiàn)，浸過(guò)水上過(guò)油面的紙張表面如同湖水，波光粼粼，泛著漣漪。其新作《春江花月夜》（2016年）的最初命題，便是這種材質(zhì)的特殊呈現(xiàn)。一首《春江花月夜》的詞依然以印刷字體的形式細(xì)細(xì)描畫(huà)上去，隱隱的潛于水面上，似有似無(wú)。

劉任《春江花月夜》局部 油彩、綜合材料 67cm×51cm×4.5cm 2016年

劉任的作品以細(xì)膩著稱，作為藝術(shù)家他關(guān)注日常生活。在后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字的傳播、流行文化、大眾媒介已經(jīng)充斥了我們的生活，碎片式信息不斷地干擾著我們的日常。各種挪用藝術(shù)層出不窮，新媒體以及觀念藝術(shù)大行其道。劉任與眾不同的是，他以一種強(qiáng)烈而又近乎執(zhí)著自我的意識(shí)試圖去軟化一種冰冷的機(jī)械操作。無(wú)論是他描繪的網(wǎng)絡(luò)微博作品還是帶有英文單詞的蛋殼系列，期間對(duì)于細(xì)節(jié)以及字體的描繪是近乎極致。對(duì)于劉任來(lái)說(shuō)，這是他對(duì)機(jī)械化做能做的另類瓦解，用繪畫(huà)的形式，使印刷字體如同我們傳統(tǒng)書(shū)法一樣，有了別樣的情感。雖然這種方式也曾遭到質(zhì)疑，被日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)迷惑的人們看不出他手寫(xiě)和印刷字體的不同，但劉任堅(jiān)信手寫(xiě)文字的質(zhì)感，只不過(guò)其間的溫情被深深隱藏了。那是一種極其執(zhí)著且固執(zhí)的工作方式，他一直進(jìn)行著一種非?？酥频睦L畫(huà)，在創(chuàng)作中保持著一種緊張而又放松的狀態(tài)，緊張?jiān)从趯?duì)每個(gè)細(xì)節(jié)的描述，放松在于一種精神上的放空，一種類似機(jī)械化的描繪會(huì)形成兩種對(duì)立的狀態(tài)。

當(dāng)然劉任的創(chuàng)作并不僅限于一種形式，但由此生發(fā)出來(lái)的各式各樣的作品，皆是由一點(diǎn)而生發(fā)，并不做那種龐大不可控的無(wú)邊際的嘗試。而他創(chuàng)作的內(nèi)容集中在對(duì)于文字的再造和文本的解析上，其影像和裝置作品也都和文字?jǐn)?shù)字字母分不開(kāi)?！冻惺堋?（2016年）是他的最新裝置作品，是一個(gè)由草紙層層疊加成一個(gè)巨大的立方體，四角用雞蛋來(lái)支撐，其名字來(lái)自對(duì)生命在時(shí)間中消耗的感受，作品仍然是對(duì)文本的解讀。或許藝術(shù)家之前做過(guò)精準(zhǔn)的重力測(cè)試，讓雞蛋可以長(zhǎng)時(shí)間保持不碎的狀態(tài)。但在展覽中一個(gè)雞蛋偶然破碎似乎打破了這種表面維持的平靜，而為其作品額外增加些深意。《六英尺》是更為明顯的文本的解讀，劉任將故事進(jìn)行二次轉(zhuǎn)換，小說(shuō)的文本被打印在六英尺的尺子上，在字體的選擇上劉任選用了模糊的字體。無(wú)論是打印還是在實(shí)際操作中，他所做的所有似乎都是為了隱藏科技冰冷的缺陷，保留那份手感的溫度。

作為藝術(shù)家，劉任不斷在往內(nèi)尋求一種變化，而不是外向的。他專注于一物，專心致志地展現(xiàn)其多面的特性，賦予其表現(xiàn)形式上的變化性，所以他的作品之間有一個(gè)比較統(tǒng)一的基調(diào)。無(wú)論他的作品是以何種形式展現(xiàn)，我都可以窺見(jiàn)他的最初的狀態(tài)。劉任的做法或者可以稱為一種反其道而行之。很難說(shuō)這是否是一種對(duì)抗，他所做的是要消解工業(yè)化所造成的冰冷，劉任的做法表現(xiàn)為一種隱秘且消極的方式。