舞蹈《同心前行》編創(chuàng)隨想

●陸雨婷

舞蹈《同心前行》編創(chuàng)隨想

●陸雨婷

中國當(dāng)代舞是指20世紀(jì)50年代之后中國的舞蹈創(chuàng)作和表演，它鮮明地指向了中國人當(dāng)代生活的情感狀態(tài)，同時它對中國戲曲舞蹈、芭蕾舞、西方現(xiàn)代舞中的舞蹈元素采取了兼收并蓄的方式，在時間和舞種上比現(xiàn)代舞容納的東西更加廣泛?！锻那靶小愤@個軍旅題材舞蹈以當(dāng)代舞為表達(dá)形式，講述女兵們在戰(zhàn)場上英勇無畏、團(tuán)結(jié)互助、同心前行，歌頌了女兵們舍身忘我的偉大精神。

當(dāng)代舞；群舞；編創(chuàng)；《同心前行》

中國當(dāng)代舞是指20世紀(jì)50年代之后中國的舞蹈創(chuàng)作和表演。原有民族民間舞蹈已無法充分地表達(dá)當(dāng)代人的情感和狀態(tài)，于是當(dāng)代舞這一舞種就產(chǎn)生了。筆者在編創(chuàng)《同心前行》時，選用當(dāng)代舞作為表達(dá)形式，有利于表現(xiàn)女兵們在前行的過程中不畏艱辛、戮力同行的執(zhí)著狀態(tài)和精神氣質(zhì)。該舞蹈在肢體動作、語言表達(dá)及人物形象上力求更加貼近這個時代的真實(shí)形態(tài)。

當(dāng)下與本編創(chuàng)方案密切相關(guān)的研究動態(tài)，筆者梳理出了如下三個方面。首先，從技術(shù)性方面：趙云艷的《試析中國當(dāng)代舞審美的民族性》和趙越的《談現(xiàn)代舞的創(chuàng)作思想》等文章給筆者提供了很多創(chuàng)作技巧及靈感，讓筆者在舞蹈編創(chuàng)中思考到怎樣去體現(xiàn)當(dāng)代舞的美，并運(yùn)用“真實(shí)再現(xiàn)”的積極主義編創(chuàng)方法，更具視覺沖擊力和感染力的讓這個舞蹈形象生動地展現(xiàn)出來。其次，從綜合性方面：為了更好地編創(chuàng)本作品，筆者還研究了曹爭的《談現(xiàn)代舞的風(fēng)格和特點(diǎn)》、李楊的《當(dāng)代舞——中國當(dāng)代舞蹈的新課題》和趙詠梅的《現(xiàn)代舞的發(fā)展趨勢》等文章。作為一種視聽綜合藝術(shù)形式，當(dāng)代舞要求舞蹈本體不斷創(chuàng)新多變，自由地表達(dá)舞者的思想和情感，因此更加注重對人性的關(guān)照和個性化的塑造。

一、基本思路和總體構(gòu)架

（一）基本思路

舞蹈源于生活，它從生活中來卻又不同于生活，它包含著一種釋放個性的感覺，它是高于生活的藝術(shù)感覺。從舞蹈形式和動作語匯上來看，民族民間舞、古典舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞等舞種都不能夠獨(dú)立的稱為當(dāng)代舞，它們都只屬于當(dāng)代舞中的某一部分，它們相互影響且相互融合，共同作用形成了當(dāng)代舞蹈。當(dāng)代舞的形式及其動作語匯是可以利用不同舞蹈的種類相互融合在一起的，也可以完全脫離所有的舞蹈種類的風(fēng)格特征，而從現(xiàn)實(shí)生活中提取素材，用無固定的舞蹈動作語匯及其風(fēng)格來表現(xiàn)生活中的某一場景，來表達(dá)對事物的某種思想感情。如多數(shù)的軍旅舞蹈就是從部隊(duì)中提取的素材，用中國軍人所特有的形象氣質(zhì)、動作風(fēng)格創(chuàng)作出反映當(dāng)代軍人思想和部隊(duì)生活的當(dāng)代舞作品。

《同心前行》這個軍旅題材舞蹈的當(dāng)代群舞，反映出女兵們在戰(zhàn)場上英勇無畏和互幫互助的團(tuán)隊(duì)精神。編創(chuàng)者從《同心前行》的主題及內(nèi)容入手進(jìn)行分析，再從作品的音樂特點(diǎn)、舞蹈動作設(shè)計(jì)、舞蹈畫面、空間調(diào)度、燈光以及背景幾方面來襯托。希望利用當(dāng)代舞的表現(xiàn)優(yōu)勢和特點(diǎn)將舞蹈的精神發(fā)揮得淋漓盡致，讓大家能夠更加深入地了解當(dāng)代舞蹈的多元化。

（二）總體架構(gòu)

《同心前行》這一舞蹈的主題思想鮮明，講述了六名女兵在艱苦的環(huán)境下團(tuán)結(jié)互助、同心前行?！芭嚅L”為了營救他人而舍生取義，這種英雄主義不正是當(dāng)下這個時代所需要的精神力量嗎？舞蹈力求呈現(xiàn)及塑造出戰(zhàn)場上英武矯健的女兵形象以及女兵們之間相互激勵鼓舞相互團(tuán)結(jié)幫助的感人情節(jié)，生動形象地刻畫出中國當(dāng)代軍人所固有的那種英勇無畏的精神毅力。編創(chuàng)者意在通過對英勇無畏的女兵的意象表達(dá)，并以其偉大品質(zhì)和精神毅力產(chǎn)生的形式、過程及內(nèi)容展開舞蹈編創(chuàng)，在編創(chuàng)的過程中融入編創(chuàng)者自身的思想，同時進(jìn)行了藝術(shù)語言的提煉，突顯了舞臺的形象，表達(dá)出《同心前行》這個舞蹈“團(tuán)結(jié)互助”的主旋律。

二、編創(chuàng)過程

（一）音樂的選擇與分析及舞蹈創(chuàng)意

《同心前行》這一舞蹈的音樂采用的是電影《勇闖奪命島》中的純音樂《Hummell Gets The Rockets》片段，此片段大氣磅礴、使人振奮，與整個舞蹈劇情發(fā)展結(jié)構(gòu)是相應(yīng)和的，該舞蹈是軍旅題材的當(dāng)代舞，而此音樂恰好能給人一種積極向上的感受。其音樂總共分為三段式，即：平靜—激進(jìn)—舒緩。第一段舞蹈音樂平靜而沉重，表現(xiàn)出女兵們前行時的疲憊和艱難。第二段隨著敵人的出現(xiàn)，音樂逐漸加快，配合著加入的鼓點(diǎn)變得激進(jìn)，女兵們英勇奮戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)互助打退敵軍后，音樂開始逐漸緩慢。第三段在舞蹈情感的最高潮時，音樂隨之舒緩。在快結(jié)束時音樂中加入水聲象征著希望，女兵們看到了希望，音樂也慢慢地減弱至收。這一舞蹈中濃厚的當(dāng)代軍旅氣息，不僅凸顯當(dāng)代舞的藝術(shù)風(fēng)格，而且以軍旅文化作為烘托渲染的舞臺場景，使舞蹈的主題更加鮮明，能夠給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，使觀眾獲得一種精神上的學(xué)習(xí)與借鑒。

（二）舞蹈編排及分析

在《同心前行》這個舞蹈編創(chuàng)中，編創(chuàng)者在借鑒古典舞造型及舞姿的同時，融入了現(xiàn)代舞動作元素和氣息。比如地面上的前行、滑動、跌倒和古典舞中的擰、傾、仰等動作相結(jié)合，既不失中國傳統(tǒng)舞蹈上的延伸感，又能突顯出現(xiàn)代舞蹈的元素。在舞蹈中也會加入技術(shù)技巧，如：大跳、踹燕、串翻、倒提紫金冠等。通過這些動作也能突顯出女兵們在抗戰(zhàn)時的英勇形象。在舞蹈編排時會在節(jié)奏、隊(duì)形和動作上進(jìn)行緊密的配合，使其更加突顯出女兵們的團(tuán)結(jié)互助。編創(chuàng)《同心前行》這個舞蹈是希望通過這個作品去呼吁當(dāng)今社會中人在遇到困難時要不畏艱辛，在他人遇到困難時更要伸出援助之手。

（三）可行性分析

1.理論上與技術(shù)上的可行性分析

當(dāng)代舞《同心前行》動作難度不大，但動作需要舞蹈演員表現(xiàn)出質(zhì)感和爆發(fā)點(diǎn)才能達(dá)到表演效果。這是個情感性較強(qiáng)的舞蹈，所以對角色情感的體會與表達(dá)方面都需要舞蹈演員的準(zhǔn)確把握。角色的情感抒發(fā)及每個動作的處理都需要舞蹈演員平日里刻苦的訓(xùn)練，最終在作品中表達(dá)出所希望的情感。

2.問題預(yù)設(shè)與應(yīng)對方案

從以上分析可以看出，從理論與技術(shù)層面上來看，當(dāng)代舞《同心前行》的編排完成是可行的，但在實(shí)際編排中有可能會面臨以下問題。

一是《同心前行》中的舞蹈演員都生活在衣食無憂的和平年代，也沒遇到過大的挫折，所以無法體會到戰(zhàn)爭的殘酷。因此在這個以戰(zhàn)爭為背景的舞蹈中，舞蹈演員如何準(zhǔn)確地通過眼神、情緒及肢體語言等形式把處于困境中的女兵的艱難、斗爭、希望等情感表現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾們能夠感同身受，這是一個很大的問題和考驗(yàn)。

二是該舞蹈在編排中會加入大量的技術(shù)技巧，舞蹈動作也需要有極強(qiáng)的爆發(fā)力，所以對體力和肌肉控制力的要求較高。該舞蹈的演員是六名女性，體力有限，因此，舞蹈演員如何在舞臺上很好地完成這些體力動作的同時還要將情感表達(dá)到位，也是一個不小的考驗(yàn)。

針對以上兩個問題，可以通過以下方案得以解決。

一是組織演員大量收集觀看關(guān)于戰(zhàn)爭題材的優(yōu)秀舞蹈作品，進(jìn)行認(rèn)真研究，著重關(guān)注其在細(xì)節(jié)上的表現(xiàn)，琢磨人家是如何把握所扮演的角色及人物的內(nèi)心情感變化，再結(jié)合自己所扮演的角色進(jìn)行模仿并多加練習(xí)，把自己更好地融入到角色中去。

二是在體力和肌肉控制力上，舞蹈演員要多運(yùn)動增加肺活量。整個排練期間，每天都會安排相應(yīng)的基訓(xùn)課和技術(shù)技巧課來對舞蹈演員的專業(yè)水平和身體素質(zhì)進(jìn)行提高，以便在舞臺上呈現(xiàn)更好的舞蹈動作。

三、結(jié)語

筆者之所以選用這個題材進(jìn)行創(chuàng)作，目的就是為了告知現(xiàn)在正在拼搏前行的人們：人在遇到困難時如果總是放棄，困難將永遠(yuǎn)存在。不論在多艱苦的困境下，我們都要勇敢堅(jiān)強(qiáng)，不屈服不放棄，充滿斗志勇往直前。而在群體生活中，作為個體的我們只有團(tuán)結(jié)互助同心前行，才能尋求更大的成功。軍旅題材舞蹈《同心前行》以當(dāng)代舞為表達(dá)形式，以積極向上的音樂作為基調(diào)，讓人們對“同心前行”有深刻的感受以及全面地了解。這部作品能夠再現(xiàn)當(dāng)年艱苦環(huán)境下女兵們在戰(zhàn)場上英勇無畏的戰(zhàn)斗場景，突顯了女兵們百折不撓、團(tuán)結(jié)互助以及舍生取義的偉大精神，同時還可以給前行道路上迷茫踟躕的人們一盞明亮的燈。朝著同一個目標(biāo)，常懷“同心”勵志“前行”，才能在正確的道路上越走越遠(yuǎn)，才能離最后的成功越來越近。

［1］李楊.當(dāng)代舞——中國當(dāng)代舞蹈的新課題［J］.藝苑，2009（10）.

［2］慕羽.中國當(dāng)代舞蹈的創(chuàng)作與研究［M］.北京：中國文聯(lián)出版社，2009.

［3］葉進(jìn).當(dāng)代舞蹈精品聚焦［M］.上海：上海音樂出版社，2008.

［4］陳琳.淺談如何培養(yǎng)大學(xué)生現(xiàn)代舞創(chuàng)作能力［J］.民族音樂，2014（2）.

陸雨婷，女，南通藝術(shù)劇院演員。