柳亞子與馮春航、陸子美的交游

丁合林

南社成員成分復(fù)雜，多有舊時(shí)名士。他們的私生活亦有名士風(fēng)度，不拘時(shí)俗，放浪形骸，寄情聲色，典型的表現(xiàn)之一就是交游伶人。作為南社創(chuàng)社者之一的柳亞子正是南社交游伶人的始作俑者和主將，為了揄揚(yáng)名伶馮春航和陸子美，他不但撰有大量詩文和劇評(píng)之作，而且先后為二人出版了專集：《春航集》和《子美集》。

獨(dú)有吳江柳亞子，上天下地說春航：柳亞子與馮春航

馮春航（1888—1941），名旭初，別署小牛、小子和，江蘇吳縣（今蘇州市）人。其父馮三喜是晚清著名的京劇演員，曾為四喜班臺(tái)柱。他自幼從父學(xué)青衣、花旦。九歲赴滬，拜著名戲劇改革先驅(qū)夏月珊為師。十二歲正式登臺(tái)，在丹桂茶園、新舞臺(tái)、新新舞臺(tái)等戲院演出，合座傾倒，一舉成名。馮氏初演傳統(tǒng)京劇如《花鈿錯(cuò)》、《杜十娘》、《賣油郎》、《馮小青》等，后來受春柳社影響，自編反映時(shí)代精神的新劇《新茶花女》、《黑籍冤魂》、《血淚碑》等。同時(shí)，邊演戲，邊在育才公學(xué)、榛苓學(xué)校讀書，習(xí)英語，兼及音樂歌曲，日后演出頗多撫琴歌唱之作，為別的演員所不及。他一生提倡“醒世新劇”，主張戲劇以改良社會(huì)和進(jìn)行通俗教育為職志。光復(fù)上海時(shí)，曾隨其師夏月珊參加攻打江南制造局。馮氏扮相俊美，表演生動(dòng)感人，“粉絲”眾多。

胡寄塵在《〈春航集〉紀(jì)事》中說：“亞子之識(shí)春航，在清末乙、丙之間”，所謂“清末乙、丙”當(dāng)指1900年（此年春航方十二周歲）之后的乙巳年和丙午年，也就是說，柳亞子初識(shí)馮春航，是在1905年至1906年之間。柳亞子《吳門之馮春航》記道：“己酉孟冬，春航在吳門，頗抑郁不自得。登場(chǎng)演劇時(shí)，恒憂傷憔悴，若不勝情。余酒后偕劍華往觀，輒有天涯淪落之感，為贈(zèng)詩一律……余詩云：‘黃歇江邊舊鳳雛，無端乞食到姑蘇。蛾眉謠諑聲何苦，翠袖飄零怨豈蕪。別有傷心看寶劍，那堪多難識(shí)明珠?？裆f是陳陽羨，也許云郎捧硯無？”己酉年即1909年，本年11月，南社在蘇州成立并舉行第一次雅集，適逢馮春航在閶門附近演出。柳亞子與社友俞劍華等人一見傾倒，“天天喝醉了老酒，便去捧場(chǎng)”。當(dāng)時(shí)，馮春航給人擠出了新舞臺(tái)，心情郁悶。柳亞子在贈(zèng)詩中深表同情，無疑給馮氏帶來些許慰藉。1911年2月，南社在上海愚園杏花村舉行第四次雅集，又逢馮氏演出，柳亞子又偕社友前往觀劇，有《海上觀劇贈(zèng)馮春航》七絕二首，其一云：“一曲清歌匝地悲，海愁霞想總參差。吳兒縱有心如鐵，忍聽尊前血淚碑?！边@一次觀劇，成為了南社某些成員所謂的“捧角”風(fēng)習(xí)的開端。

1912年，柳亞子對(duì)馮氏演藝傾倒益深。在其主持《民聲日?qǐng)?bào)》期間，文藝版有《上天下地》一欄，柳亞子“曾借作捧馮的地盤”，接連發(fā)表短文，表彰馮春航所演新劇。因而被社友龐樹柏打趣作“獨(dú)有吳江柳亞子，上天下地說春航”。柳亞子還與社友們?cè)凇睹窳?bào)》、《中華民報(bào)》、《太平洋報(bào)》等諸多報(bào)刊及南社社刊《南社叢刻》中發(fā)表了大量揄揚(yáng)馮氏的文字。柳亞子不僅自己時(shí)常觀看馮春航演出，而且拉著南社社友一起去看。以柳亞子為核心，在南社中培養(yǎng)了一批包括林一廠、俞劍華、陳布雷、姚石子、龐樹柏、葉楚傖、朱少屏、沈道非等人在內(nèi)的馮春航的忠實(shí)觀眾，逐漸形成所謂“馮黨”。

此時(shí)北京京劇演員賈璧云南下上海演出，受到歡迎。賈璧云善演《紅梅閣》、《梵王宮》等傳統(tǒng)京劇，走紅京師。他到上海以后，亦引發(fā)滬上觀眾熱捧，與馮春航形成競(jìng)爭(zhēng)局面。與“馮黨”針鋒相對(duì)，賈的支持者稱為“賈黨”。1913年6月19日，《小說時(shí)報(bào)》出了一期有關(guān)賈璧云的特刊，名曰《璧云集》。其中除了兩張賈璧云的旦角劇照之外，還包括賈的小傳和羅癭公、易順鼎、樊增祥等人的贊詩?！榜T黨”聞風(fēng)而動(dòng)，為與之對(duì)抗，柳亞子在《民立報(bào)》發(fā)表啟事，稱《春航集》已在印刷中，“海內(nèi)同好之士，倘有春郎相片及投贈(zèng)詩詞，請(qǐng)即寄下”。8月，由柳亞子編輯，胡懷琛校訂的《春航集》在上海廣益書局出版。此書是由各種已在報(bào)上發(fā)表的文章匯集而成。比起僅12頁的《璧云集》，《春航集》洋洋240頁，包括十幾頁的馮的劇照。

1915年夏，柳亞子和高吹萬、姚石子各帶了眷屬，同游西湖。恰巧馮春航在杭州演《馮小青》等劇，柳亞子等日涉劇場(chǎng)，引為樂事。西湖孤山之畔，為馮小青埋骨處，柳亞子便為馮氏立一石碑，碑文出于李叔同手書，其文云：“馮郎春航，能歌小青影事者，頃來湖上，泛棹孤山，撫冢低徊，題名而去。既與余邂逅，屬為點(diǎn)染，以示后人。用綴數(shù)言，勒諸墓側(cè)，世之覽者，倘亦有感于斯。民國四年夏五，吳江柳亞子題?！?月21日，馮春航由陳光譽(yù)介紹加入南社，與柳亞子的關(guān)系更近一層，既是知音又是社友。馮春航中年以后，因啞嗓而離開舞臺(tái)，改行進(jìn)了鐵路局，當(dāng)了一名普通職員。他人雖離開了舞臺(tái)，而心并未離開藝術(shù)。他自費(fèi)辦了“伶人學(xué)?！保瑢９┩凶拥茏x書，悉心授徒，教出不少花旦演員，后來成名的有云燕銘、畢云霞、袁美云、袁靈云、毛劍秋、王熙春等。晚年還從事編劇工作，編有《姊妹花》、《溫如玉》等劇本。1941年，一代名伶走完人生路。

1934年4月，柳亞子北游，在青島曾與馮春航相見，贈(zèng)詩七絕四首，有云：“檀板歌場(chǎng)舊夢(mèng)殘，簿書叢脞鬢毛斑。”又云：“生死交情感太丘，勖君品學(xué)重兼修?！边@已是二人最后一面。

士龍死后羊車杳，攜手江東顧彥先：柳亞子與陸子美

陸子美（1893—1915），名遵熹，字煥甫。江蘇吳縣（今蘇州市）人。畢業(yè)于江蘇師范學(xué)校。受新劇運(yùn)動(dòng)影響，投身梨園，善演悲劇，常演之劇有《血淚碑》、《紅鸞喜》、《恨?！?、《家庭革命》等。又擅長(zhǎng)繪事，能作水彩畫，尤工西洋畫法。

柳亞子與陸子美結(jié)識(shí)于1913年春。1913年5月，陸子美自蘇州至柳亞子家鄉(xiāng)黎里演出《血淚碑》和《恨?！罚鴣喿哟鬄閮A倒，寫了大量劇評(píng)文章揄揚(yáng)。后來有一次與陸子美偶遇酒家，彼此結(jié)交相識(shí)。柳亞子勸其折節(jié)讀書，并贈(zèng)詩《陸郎曲》。柳亞子此時(shí)看陸氏演新劇，常常以“春蠶”為筆名來寫劇評(píng)，取李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”詩意，表達(dá)對(duì)陸氏演劇的持久癡迷。不久，柳亞子又輯自己為陸氏所撰的劇評(píng)和先后投贈(zèng)之作為《梨云小錄》。5月26日，陸氏由柳亞子介紹加入南社。陸子美返回蘇州之后，不負(fù)柳亞子之望，脫離了舞臺(tái)。6月間，柳亞子準(zhǔn)備隱居吳江分湖，作詩代簡(jiǎn)，請(qǐng)陸子美繪圖明志。不久又去蘇州拜訪。圖成，柳亞子甚為鐘愛，特撰《〈分湖舊隱圖〉記》，并廣征南社友人題詠、作畫。

陸子美息演半年，終因生計(jì)而重現(xiàn)舞臺(tái)。他加入了民鳴新劇社，演劇滬上，聲譽(yù)鵲起。陸氏未忘舊誼，時(shí)時(shí)以書相招。柳亞子于1914年春赴滬，流連十日。陸氏參加了5月24日舉行的南社臨時(shí)雅集。興之所至，柳亞子又著手編輯《子美集》?！蹲用兰泛芸煲灿缮虾V益書局出版。同社姚鹓雛根據(jù)柳、陸兩人遇合這段佳話，創(chuàng)作《菊影記傳奇》。

陸子美有身世之感，經(jīng)常郁郁寡歡，哀感傷神，勞瘁伐性，竟英年早逝：1915年4月8日病逝于滬上旅邸，年僅23歲。柳亞子甚為痛惜，《南社叢刻》第十四集出版時(shí)，插頁刊有陸子美遺像及柳亞子所撰《陸生傳》。又賦五律《追哭子美》，云：“菊影翻新譜，梨云剩舊編。素車慳一吊，泉下倘相寬?！币粋€(gè)月后，南社第十二次雅集中，柳亞子又為陸氏去世賦詩一首：“故鬼煩怨新鬼恨，黃壚涕淚自年年。士龍死后羊車杳，攜手江東顧彥先?！弊掷镄虚g充滿對(duì)知己過早離去的惋惜之情。■

（責(zé)任編輯：巫勇）