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    猴年吉祥

    2016-03-16 02:08:46王蔚波
    收藏界 2016年2期
    關(guān)鍵詞:綠松石瑪瑙戰(zhàn)國

    王蔚波

    丙申猴年,金猴獻(xiàn)瑞。

    在中國傳統(tǒng)文化中,猴是與人類最有親緣關(guān)系的動物,自古以來,就以靈活機(jī)敏而深得人們喜愛。2016年是農(nóng)歷丙申猴年,在喜迎金猴獻(xiàn)瑞之際,一年一度的生肖文物也是人們喜愛的品種。猴形文物歷史悠久、種類繁多,在此,我們特意從各類以猴為題材的文物中選出較為精美者——洛陽新見猴形帶鉤精品,從其歷史流變、造型裝飾等方面進(jìn)行鑒賞研究,藉以祈愿廣大讀者猴年吉祥、幸福安康!

    一、猴形帶鉤及銅雕演變

    帶鉤是我國先秦及兩漢時期人們束腰革帶上的一種掛鉤,猶如后世所用之皮帶扣,古代又稱“犀比”,在當(dāng)時則是權(quán)力和地位的象征。其多以青銅鑄造,也有用鐵、玉等制成,一端曲首,背有圓鈕,或作動物形,或鑄有花紋,有鎏金、鑲銀等工藝,每個朝代的風(fēng)格和做工都不相同。帶鉤起源于西周,銅制帶鉤最早盛行于游牧民族地區(qū),春秋時期開始在中原地區(qū)出現(xiàn),戰(zhàn)國至秦漢廣為流行,魏晉南北朝時逐漸消失。帶鉤既然是古人身份的一種標(biāo)志,那么它所用的材質(zhì)、造型紋飾、制作工藝、精細(xì)程度,以及尺寸大小等,都是判斷其價值的標(biāo)準(zhǔn)。本文所述洛陽新見猴形帶鉤精品,有的通體鎏金,有的花紋為錯金銀組成,有的交錯出現(xiàn)鎏金、包銀并嵌綠松石,有的銹跡斑斑、古樸自然,均精雕細(xì)作,工藝考究,圖案規(guī)整,裝飾美觀,反映了戰(zhàn)國兩漢青銅鑄造,以及鎏金、包銀、錯金銀、鑲嵌工藝等制作技術(shù)的發(fā)展,同時也表現(xiàn)出這一時期工藝裝飾性質(zhì)雕塑藝術(shù)的進(jìn)步。

    早在新石器時代,中國長江中游地區(qū)的湖北天門石家河文化遺址群,便發(fā)現(xiàn)有距今約4600~4000年的猴形陶塑。因為與人關(guān)系密切,所以在商周時期的玉器中,對猴子的形象和紋飾亦有非常細(xì)致的反映,有的甚至成為重要的祭祀禮器。

    春秋戰(zhàn)國,是一個動蕩變革、風(fēng)云變幻的時代,盡管戰(zhàn)事頻繁,但文化、科技依然繁榮,思想、藝術(shù)等也都為后世的諸多方面奠定了基礎(chǔ)。這個時期的銅器,有了新的造型主題與裝飾方法。戰(zhàn)國青銅器的風(fēng)格華美瑰麗,這一現(xiàn)象特別出現(xiàn)在金銀錯等鑲嵌的器物上,金、銀及紅銅等金屬或綠松石、水晶、玉、瑪瑙等礦石,填充或鑲嵌在青銅器的花紋空隙處,產(chǎn)生了多種色彩的效果。

    因本文所述猴形帶鉤均為銅鑄,這里還需對青銅器的演變進(jìn)行簡要介紹。中國的青銅器形成于距今4500~4000年的龍山文化時期。鼎盛期即中國青銅器時代,包括夏、商、西周、春秋及戰(zhàn)國早期。轉(zhuǎn)變時期指戰(zhàn)國末期至漢代,青銅器已逐漸被鐵器和漆器所取代,不僅數(shù)量大減,而且也由原來在禮儀祭祀、戰(zhàn)爭活動等重要場合使用的禮樂兵器,變成了日常用具,其相應(yīng)的器別種類、構(gòu)造特征、裝飾藝術(shù)也發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。到了東漢末年,陶瓷器得到較大發(fā)展,在社會生活中的作用日益重要,從而把日用青銅器進(jìn)一步從生活中排擠出去。至于兵器、工具等,這時鐵器也早已占有主導(dǎo)地位。隋唐時期的銅器主要是各類精美的銅鏡,一般均有各種銘文。自此以后,青銅器除了銅鏡外,可以說不再有什么發(fā)展了,因而一般對中國古代銅器的研究,至隋唐為止。

    再回到戰(zhàn)國兩漢,這一時期的雕塑作品,具有表現(xiàn)動態(tài)及刻劃面部表情的能力。其他一些工藝裝飾性質(zhì)的青銅雕塑,精美的作品還是不少的,如洛陽新見的金銀錯云紋及獸紋裝飾的猴形帶鉤,這些作品表現(xiàn)的動物形象都很真實,都采用寫實的手法,并善于利用金屬的不同色澤進(jìn)行裝飾,而獲得生動效果。動態(tài)的表現(xiàn)也很微妙,作為較早時期的銅雕藝術(shù)品,顯然是一種不平凡的嘗試,都可謂中國工藝史上的珍品。

    二、洛陽新見猴形帶鉤精品

    (一)猴形鎏金銅帶鉤(圖1-3),戰(zhàn)國,長12.56厘米,寬3.88厘米,厚1.52厘米,高2.09厘米。銅質(zhì),鎏金。正面通體作浮雕母猴形象,攀援動作,姿態(tài)靈巧。猴體跪伏,左臂向前上伸高舉,看去明顯長于右臂,屈爪彎回巧妙形成鉤首,似單臂掛于樹上,右臂向身后彎曲持尾。猴子縮首側(cè)目,圓臉短毛,高鼻隆額,下頜突出,尖嘴緊閉,深目鼓睛,雙耳側(cè)立。昂胸伏身,上體裸露,巨乳高聳,似戴葉狀胸罩。下身著有短裙,上緣外翻,并以斜線為飾,下緣則以較大花朵為飾,翹臀撅尾,動感十足。右腿前屈踢至胸側(cè),左腿屈膝跪臥向后,爪尖觸及尾根。長尾弧曲接近環(huán)形,尖部及腕,握于右爪。正面通體鎏金,光澤耀眼。背部素面,沒有鎏金,露出綠、褐銅銹,設(shè)有圓形鈕。此件猴形帶鉤,具有典型的戰(zhàn)國風(fēng)格,其以動物靈猴為飾,構(gòu)思巧妙,造型生動,機(jī)敏可愛,靈動有神,保存完好,金光璀璨,精美實用,極為罕見,實為早期中原地區(qū)飾件的經(jīng)典之作和收藏佳品。

    (二)猴形錯金銀銅帶鉤(圖4-6),戰(zhàn)國,長9.36厘米,寬4.04厘米,厚0.65厘米,高1.25厘米。銅質(zhì),錯金銀。正面通體作浮雕靈猴形象,攀援姿態(tài),小巧靈敏。左臂向前平伸,明顯長于右臂,屈爪作為鉤首。猴子縮首,側(cè)目而視,圓臉稍尖,上寬下窄,高眉粗長,甚有精神,眼窩較深且大,鼓目凸睛,鼻梁較高,鼻尖缺失略顯微塌,弧口尖嘴,雙耳向上,似有某種專注或警覺。右臂向下伸出,肘部略微彎曲,胸前臂彎有一飄帶呈“S”形纏繞前臂。臀部渾圓,微鼓上翹。雙腿彎曲,露出指爪。頭發(fā)、眉毛和胡須錯銀裝飾,眼睛、鼻子、嘴巴及耳朵,則以錯金工藝裝飾。并以勾云紋圖案與錯金銀工藝,裝飾衣紋及肢爪等其他多處部位。該鉤背部光素平整,沒有其他裝飾,露出綠、褐以及紅色銅銹,中部設(shè)置矮柱圓鈕。鉤鈕圓面飾以1周錯金銀弦紋及3個渦狀云紋,惜已大部脫落,但仍能看出其工藝特征痕跡。整器造型線條流暢,充滿動感,生動寫實,憨態(tài)可掬,錯金銀工藝交錯出現(xiàn),采取色塊相間、大刀闊斧地做整體裝飾,使用線條精心刻劃、表現(xiàn)局部細(xì)節(jié),以突出重點部位,更顯富麗堂皇、典雅名貴,可達(dá)典藏水準(zhǔn),堪稱奢華美品。

    (三)龍首猴形夔紋鑲瑪瑙銅帶鉤(圖7-9),戰(zhàn)國,長9.77厘米,寬2.88厘米,厚0.47厘米,高1.82厘米。銅質(zhì),鑲瑪瑙。鉤部呈龍首形,另端為一坐猴,中間飾一夔龍。鉤首上曲,變形為方形龍首狀,高額,大眼,貓耳,如意鼻,口微張,有雙角。鉤身后部作坐猴形狀,鉤尾為猴頭,面作桃形,凸眉鼓睛,尖嘴高頜,小耳寬額,左肩低垂臂向后背,右肩高聳彎臂卡腰,雙腿彎曲足登兩側(cè)騎于鉤體。猴胸腹部凸起一圓臺,外圈裝飾一周凸棱弦紋,中間鑲一藍(lán)色瑪瑙珠。鉤頸與猴身間飾有一夔龍浮雕紋樣。夔龍是中國古代傳說中的一種奇異動物,似龍而僅有一足。夔龍紋則是漢族傳統(tǒng)裝飾紋樣,主要流行于商周青銅器及玉器上。在這件器物上,夔紋已演變?yōu)槁燥@抽象的幾何圖案裝飾,身體以直線為主、弧線為輔,頭部則以塊面結(jié)構(gòu)表現(xiàn),怒目張口,兇猛傳神,似與龍首對峙,具有古拙的美感。鉤之背面與瑪瑙珠對應(yīng)處設(shè)有圓形矮鈕,間以短柱連接,鈕面與鉤背皆都平素?zé)o飾。此件帶鉤,造型十分奇特,看去仿佛靈猴能夠御龍騰空,拿著寶鏡,照妖降魔。裝飾刻劃簡潔抽象大氣,制作較為精美,瑪瑙珠拋光細(xì)膩,圓滑瑩潤,保存完好,頗為難得。它既體現(xiàn)了精湛而又獨(dú)特的工藝美術(shù),也是研究鑲嵌技術(shù)的最好例證,堪稱戰(zhàn)國時期的經(jīng)典之作。

    (四)蛇首猴形銅帶鉤(圖10-11),戰(zhàn)國,長7.22厘米,寬2.39厘米,厚0.36厘米,高1.1厘米。青銅質(zhì)地。鉤首上曲,作蛇首形。鉤身后部呈坐猴狀。鉤尾為猴頭,面若桃形,圓眼,高鼻,尖嘴。左臂自然向后彎曲做抱腿狀,右臂微弧聳肩卡腰。左腿向上屈膝,右腿向下彎曲,雙足蹬于曲柱狀鉤體兩側(cè)。胸腹部凸起一圓臺,上飾六角星圖案,中間似有鑲嵌缺失。這件帶鉤,看去仿佛是一靈猴騎在樹上,拿著照妖寶鏡,對準(zhǔn)蛇首,降妖除魔。正面仍以淺浮雕加陰線刻及鏤空形式表現(xiàn),個別地方殘留金色痕跡,可能原為鎏金或者錯金工藝裝飾。背面光素?zé)o飾,靠近鉤尾一側(cè),設(shè)有矮柱圓鈕。該器造型設(shè)計,充滿想像,較為獨(dú)特,威嚴(yán)祥瑞,惟妙惟肖,保存雖然完整,但卻綠銹斑駁,仍然給人以古拙樸實的自然情趣。

    (五)龍首猴熊鎏金包銀嵌松石銅帶鉤,戰(zhàn)國,長21~21.64厘米,寬1.92厘米,柱厚0.9厘米,高2.41~2.77厘米。一式兩件,形制略同。一件較為古樸,銹跡斑斑(圖12-16),一件保存完整,光澤尤見(圖17-21),但均可互相媲美,各有千秋。兩件帶鉤均為銅質(zhì),鎏金、包銀并嵌綠松石,皆呈弓形,一端為龍首形鉤,另一端雕一坐猴,中間拱起部位塑造一熊。圓雕龍首,闊嘴微張,怒目而視,高額深須,葉狀雙耳,彎曲作鉤,與頸為鎏金。鉤尾為一猴形圓雕,大頭圓臉,尖嘴闊耳,面頰微鼓,眉目不清,昂首縮頸,彎腰躬身,坐于上大下小的半圓形圍沿上,雙爪扶沿,右腿外屈,陰刻足爪,細(xì)致清晰,通體鎏金,精美可愛,好像蹺著二郎腿坐于圈椅,又似左顧右盼,翻越圍墻去偷摘鮮桃。鉤身中部飾一熊形高浮雕,圓眼大睜,尖嘴凸出,小耳貼于腦后,不見下頜與脖頸,屈肢半蹲,雙爪置腹,提一球狀物,陰線刻出雙眼邊線及足爪趾紋,通體鎏金,憨態(tài)可掬。龍首與猴、熊之間,連接以2節(jié)圓柱體長身,包銀為地并嵌綠松石圖案。其背部略圓微平、素面包銀,中部相連,有一釘狀圓柱與鈕,鉤鈕圓面外鼓包銀。這件帶鉤,龍、熊、猴三種形象姿態(tài)各異,神情有別,造型獨(dú)特,新穎別致,鎏金、包銀并嵌綠松石,相互交錯,繁而不亂,工藝復(fù)雜,富麗華貴。

    (六)猴形銅帶鉤(圖22-24),漢代,長8.58厘米,寬2.58厘米,厚0.56厘米,高0.79厘米。青銅質(zhì)地。造型風(fēng)格與前述戰(zhàn)國猴形鎏金銅帶鉤相似而又不似。通體作母猴攀援形狀,左臂前伸屈爪彎回為鉤首,右臂較長伸向身后持尾。猴舉目側(cè)視,聳肩縮頸,頭部凹陷,橢圓形臉,高額細(xì)眉,眼窩內(nèi)凹,圓眼凸睛,闊鼻張口,兩腮較尖,雙耳上貼,整體具有最為細(xì)致清晰的面部五官刻劃。豐胸,細(xì)腰,肥臀,乳房明顯,乳頭突出。雙腿彎曲,一腿向前及胸,一腿緊貼其后。粗尾成環(huán),握于右爪。鉤背素面,矮柱圓鈕置于猴胸之下、帶鉤中間。猴子的表現(xiàn)手法,采用淺浮雕加寬陰線刻造型裝飾,形態(tài)生動,栩栩如生,顯出一副悠然自得的神情。

    三、猴形帶鉤的裝飾工藝

    中國的青銅器時代,經(jīng)歷了三千多年的時間,從夏商周到春秋戰(zhàn)國,直到漢代才逐漸進(jìn)入鐵器時代。而夏商周的青銅器,則多沿襲古陶的形制,如鼎、鬲、爵等,而后才漸漸發(fā)展出各式禮器、兵器、飾物等。時至戰(zhàn)國時期,青銅器開始趨向樸素,不過帶鉤和銅鏡的出現(xiàn),也突顯出此時冶煉技術(shù)的發(fā)達(dá)。

    東周尤其是春秋戰(zhàn)國以后,在周王室衰微、禮樂制度崩潰、政治多元化格局的背景下,各國開始制作新的器形及紋飾,表現(xiàn)出自由性、多樣性、地方性的藝術(shù)風(fēng)格。尤其是裝飾紋樣的變化,象征意味更加深遠(yuǎn),體現(xiàn)了戰(zhàn)國兩漢時期的審美取向。典型的戰(zhàn)國青銅飾品之風(fēng)格,常會令人感到奇巧炫目,這標(biāo)志著當(dāng)時青銅器的設(shè)計和工藝已達(dá)到出神入化的境界。洛陽新見猴形帶鉤精品,即具體體現(xiàn)了這些裝飾藝術(shù)和工藝特點。

    (一)鎏金工藝,是中國古代創(chuàng)造發(fā)明的一項金屬表面?zhèn)鹘y(tǒng)裝飾技法,目前學(xué)界普遍認(rèn)為始于戰(zhàn)國,同時也是世界上最早使用這一工藝的國家。這種工藝在文獻(xiàn)中最早見于范曄編撰的《后漢書·祭祀上》:“建武三十年……禪泰山……(玉)檢用金縷五周,以水銀合金以為泥?!薄侗静菥V目·水銀條》引梁代陶弘景的話亦曰:水銀“能消化金銀使成泥,人以鍍物是也?!宾探鹨卜Q鍍金,或稱火鍍金或汞鍍金,其方法是把1毫米左右厚的金箔剪成碎片,放在坩堝中加熱至400℃左右的溫度時,再放入汞(水銀)。黃金與水銀的比例為1∶7,將其加以攪拌熔融后,倒入水中,形成“金泥”。用“金棍”沾“金泥”,反復(fù)均勻涂抹于金屬器表層,然后在炭火上烘烤,加熱使水銀蒸發(fā),黃金就會牢固地附著在器物表面,成為不易脫落、金光燦燦的鎏金器。

    考古資料表明,戰(zhàn)國時期的鎏金器出土數(shù)量相當(dāng)有限,分布較為集中的,當(dāng)屬東周洛陽城址內(nèi)外,有學(xué)者不完全統(tǒng)計,出土鎏金銅、銀器11件(組),是目前這一時期發(fā)現(xiàn)最多的地區(qū)。另外,在河南輝縣及信陽長臺關(guān)散見6件(組)。其他地區(qū)發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國鎏金器數(shù)量不多,分布地域較廣且比較分散,多為小件或在帶鉤上使用。1978年在山東曲阜3號戰(zhàn)國墓,出土1件鎏金長臂猿猴銀帶鉤,通長16.7厘米,表面施以鎏金和包金兩種工藝手法,設(shè)計巧妙,造型傳神,制作考究,裝飾精美。戰(zhàn)國時期鎏金工藝還不普遍,發(fā)展到漢代才達(dá)到鼎盛。洛陽出土的鎏金器,也都幾乎均為小件生活用器,不見猴形鎏金器物。因此,上述這件猴形鎏金銅帶鉤,是在洛陽乃至中原地區(qū)發(fā)現(xiàn)收藏的較少一件,可稱稀有。

    (二)金銀錯,是中國青銅時代金屬精細(xì)工藝裝飾技法之一,如今也稱“錯金銀”。這種工藝始見于商周青銅器,戰(zhàn)國、兩漢時期則頗為流行,被廣泛應(yīng)用于日常生活的各個領(lǐng)域。其方法為先在器表勾畫出圖案,然后刻成淺槽,再將細(xì)薄的金銀絲或片嵌入,最后用措石磨錯平滑,圖案便呈現(xiàn)出不同的光澤和色彩效果。對于“錯”的概念,一般人不是很容易理解。漢代許慎《說文解字》對“錯”字,只有一種解釋:“錯,金涂也,從金,昔聲?!边@八個字說明那時所說的金銀錯,就是把金銀涂畫于青銅器上的意思。清代杰出的文字訓(xùn)詁學(xué)家段玉裁注釋說:“錯,俗作涂,又作措,謂以金措其上也?!彼裕瑥V義講,即凡在器物上布置刻畫金銀圖案紋飾的,都可以叫金銀錯。

    錯金銀工藝制作難度極大,工藝要求極其精準(zhǔn),圖案線條要流暢,絲條粗細(xì)要一致,開槽深淺要準(zhǔn)確,否則金銀絲無法嵌入,即使勉強(qiáng)嵌入也不牢固。尤其是金銀片金銀絲組合的圖案紋飾繁密、弧線集中的圖案開槽精度要求更嚴(yán)格,制作難度更大。因為金銀錯工藝的金銀絲全部是打、壓嵌入器物表面,而不能使用任何粘貼劑,所以,既要圖案線條流暢,又要開槽精度準(zhǔn)確、鑲嵌平整、對絲無痕,加工制作難度可想而知。如上述這件猴形錯金銀銅帶鉤的工藝,就顯示出戰(zhàn)國工匠巧奪天工的鑲嵌技藝和制作水平。

    (三)鑲嵌寶石,是在青銅器物上嵌飾松石、玉石、水晶或瑪瑙等各種寶石,這是春秋戰(zhàn)國時期流行的一種裝飾手法。鑲嵌指工藝方法,即將一物體嵌在另一物體中,使二者固定,以物嵌入,作為裝飾。我國的鑲嵌工藝歷史悠久,在青銅器上鑲嵌以增加美觀,這種技術(shù)出現(xiàn)很早。考古資料表明,鑲嵌裝飾技法在夏代便應(yīng)用于青銅制品中,如在河南偃師二里頭遺址中,就發(fā)掘出土有3件鑲嵌綠松石的夏代獸面銅牌。戰(zhàn)國和西漢,是鑲嵌工藝的鼎盛時期,技藝嫻熟,鑲嵌綠松石的器物種類廣泛、數(shù)量較多。在采用兩種或兩種以上裝飾工藝的器物中,綠松石起點綴作用,襯托錯金銀銅器物。這個時期,綠松石鑲嵌一般和其他裝飾技術(shù)共施一器,組成彩色圖案,常見于帶鉤之上。如上述龍首猴熊鎏金包銀嵌松石銅帶鉤,周身裝飾,既有鎏金,也有包銀,并用綠松石點綴出晶瑩的翠綠,以裝飾不同的部位,煞是好看。

    綠松石,又稱“松石”,因形似松球、色近松綠而得名。綠松石屬優(yōu)質(zhì)玉材,是古老寶石之一,有著幾千年的燦爛歷史,自新石器時代,歷代文物中均有不少制品發(fā)現(xiàn),我國清代稱之為天國寶石,視為吉祥幸福的圣物。綠松石因所含元素不同,顏色也有差異,氧化物中含銅時呈藍(lán)色,含鐵時則呈綠色。其中以藍(lán)色、深藍(lán)色,不透明或微透明,顏色均一,光澤柔和,無褐色鐵線者質(zhì)量最好。綠松石也常被鑲嵌在金、銀、銅器物上,其顏色美麗,相互輝映,且富有民族特色,深受古今中外人們所喜愛。

    鑲嵌瑪瑙的器物,在戰(zhàn)漢時期也很常見。如寶雞出土戰(zhàn)國晚期鑲嵌瑪瑙的銅壺,滿城陵山、定縣三盤山、曲阜九龍山、晉寧石寨山、江川李家山等地,均有鑲嵌瑪瑙和玉的青銅工藝品?,旇б沧鞔a瑙、馬瑙、馬腦等,是玉髓類礦物的一種,色彩相當(dāng)有層次,有半透明或不透明的,常做飾物或玩賞用。有學(xué)者認(rèn)為:瑪瑙出自西域,是因為當(dāng)時我國開采數(shù)量有限,大多為來自西域等國的貢品,這些貢品常常是人們認(rèn)識這種寶貝的重要途徑。自佛經(jīng)傳入中國后,翻譯人員考慮到“馬腦屬玉石類”,于是巧妙地將其譯成“瑪瑙”?,旇欠鸾唐邔氈?,自古以來一直被當(dāng)做辟邪物、護(hù)身符使用,還被視為美麗、幸福、吉祥、富貴,以及愛心和希望的象征?,旇б蚱浼婢吖妍悺杂病⑾∮腥筇卣?,從而榮膺“玉石”桂冠,是已知最古老的玉石之一,幾千年來倍受人們推崇和愛戴,并以其色彩豐富、美麗多姿、質(zhì)地堅韌,而被作成裝飾品和實用器,且常常被鑲嵌在青銅帶鉤上,這一點從上述龍首猴形夔紋鑲瑪瑙銅帶鉤便可證明。(責(zé)編:辛友)

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