《美國(guó)往事》的幾處精彩轉(zhuǎn)場(chǎng)

楊慶娟

(江蘇食品藥品職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部，江蘇 淮安 223003)

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【文學(xué)評(píng)論】

《美國(guó)往事》的幾處精彩轉(zhuǎn)場(chǎng)

楊慶娟

(江蘇食品藥品職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部，江蘇 淮安 223003)

電影《美國(guó)往事》通過(guò)主人公“面條”的回憶，以“面條”及其同伙的犯罪生涯為主要線索，展開(kāi)一系列關(guān)于愛(ài)情與夢(mèng)想、友誼與背叛等人性沖突的故事，使觀眾感受到了超出一般黑幫電影的心靈震撼與人生體驗(yàn)，而觀影過(guò)程中這種復(fù)雜的人生體驗(yàn)，與影片中精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)藝術(shù)有密不可分的關(guān)系。本文通過(guò)具體分析影片中幾處精彩轉(zhuǎn)場(chǎng)，闡釋該片的高超藝術(shù)技巧及出色的觀影效果。

轉(zhuǎn)場(chǎng)；《美國(guó)往事》；老年；青年；面條

轉(zhuǎn)場(chǎng)是指兩個(gè)場(chǎng)景(即兩段素材)之間，采用一定的技巧，如劃像、疊變、卷頁(yè)等，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景或情節(jié)之間的平滑過(guò)渡，達(dá)到豐富畫面吸引觀眾的效果。轉(zhuǎn)場(chǎng)在電影的制作中起到了無(wú)可替代的作用，它能將兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)系的場(chǎng)景銜接得天衣無(wú)縫，并通過(guò)鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)豐富故事情節(jié)。電影《美國(guó)往事》采用的是時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式，整個(gè)觀影過(guò)程讓觀眾宛如將主人公的人生歷程重走了一遍，感受到了超出一般黑幫電影的心靈震撼與人生體驗(yàn)，而觀影過(guò)程中這種復(fù)雜的人生體驗(yàn)，與影片中精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)藝術(shù)有密不可分的關(guān)系，筆者試對(duì)其中的幾處轉(zhuǎn)場(chǎng)作如下分析。

第一，00:08:33，中國(guó)戲館的煤油燈泡與槍殺現(xiàn)場(chǎng)的燈泡轉(zhuǎn)場(chǎng)。

影片的開(kāi)場(chǎng)部分，主人公“面條”為了保護(hù)朋友麥大，阻止他試圖搶銀行的瘋狂計(jì)劃而向警察局告密，導(dǎo)致麥大及其另外兩個(gè)好友被殺(其實(shí)是中了麥大的陰謀)，“面條”倉(cāng)皇出逃到中國(guó)煙館，恍惚中他記起麥大幾人被槍殺的現(xiàn)場(chǎng)。這時(shí)，出現(xiàn)中國(guó)戲館的煤油燈泡與槍殺現(xiàn)場(chǎng)的燈泡的轉(zhuǎn)場(chǎng)。影片側(cè)面的一盞燈通過(guò)相似性蒙太奇的手法，切換成一盞在夜雨中的兇殺現(xiàn)場(chǎng)飄搖的燈。鏡頭從這盞燈拉開(kāi)，一個(gè)變焦移動(dòng)鏡頭緩緩揭示了一個(gè)強(qiáng)盜生活中的黑色場(chǎng)面：面條的三個(gè)兄弟蒙著裹尸布躺在雨中泥濘的街道上。這場(chǎng)戲幾乎每個(gè)鏡頭都有推拉移動(dòng)，但節(jié)奏是緩慢的，將強(qiáng)盜的最終命運(yùn)予以展現(xiàn)?！懊鏃l”的一個(gè)處于強(qiáng)烈明暗對(duì)比的面部特寫鏡頭作為這一場(chǎng)景的結(jié)尾，就像一個(gè)休止符，使雨中慘死場(chǎng)面的悲劇性格外鮮明，也為“面條”后面的逃亡及其回歸埋下伏筆。[1]

第二，00:21:49，車站的“VISIT CONEY ISLAND”下鏡子門中的青年與老年間的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

“面條”為逃避追殺而欲離開(kāi)紐約，他帶著背叛兄弟的內(nèi)疚和巨款被吞的疑惑來(lái)到車站，隨便買了一張車票，走向大幅科尼島旅行的廣告牌。下一個(gè)鏡頭已切換到了幾十年后的面條出現(xiàn)在同一個(gè)地方的鏡子中鬢發(fā)斑白的影像。在同一個(gè)空間，一個(gè)遠(yuǎn)景和一個(gè)特寫的切換，時(shí)間已經(jīng)變成現(xiàn)代，仿佛觀眾自己在回顧往事，眼看著過(guò)去的時(shí)光在手邊流逝，充滿了不同時(shí)代的憂傷感和時(shí)光變遷的惆悵感。

第三，00:37:24，酒吧中廁所內(nèi)的空墻塊中的雙眼——老年與幼年的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

“面條”與黛布拉的愛(ài)情讓“面條”刻骨銘心，也讓觀眾印象深刻而又扼腕嘆息。老年“面條”歸來(lái)，來(lái)到莫胖子的酒館。晚上，他獨(dú)自一人來(lái)到酒館的廁所，打開(kāi)廁所墻上的一個(gè)洞口，老年“面條”的臉湊近洞口，一個(gè)眼睛的反打，再回來(lái)就已經(jīng)是少年時(shí)的夢(mèng)中情人黛布拉的曼妙舞姿，再次反打，已變成少年恐慌的眼睛了。利用如此簡(jiǎn)單的手段，就實(shí)現(xiàn)了在時(shí)光中的穿梭，引出了“面條”與黛布拉的感情戲，更使人感到不經(jīng)意中的世事無(wú)常。

第四，01:36:41，老年的“面條”提著手提箱，背后飛來(lái)的“飛碟”至青年“面條”出獄的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

深夜，老年“面條”提著預(yù)付款皮箱充滿警覺(jué)地走在正在建造中的布魯克林大橋工地上，一個(gè)飛碟從他身后疾馳而過(guò)，影片用一個(gè)“面條”躲避飛碟的近鏡頭將時(shí)空轉(zhuǎn)換到青年“面條”剛走出監(jiān)獄時(shí)麥大接過(guò)他手上行李箱的場(chǎng)景中來(lái)。通過(guò)這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，影片把觀眾重新帶到了35年前。在這一系列的閃回結(jié)構(gòu)后，影片開(kāi)始線性敘事，將“麥大”和“面條”之間越來(lái)越大的分歧以及之后的恩怨情仇娓娓道來(lái)。這種時(shí)空的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了敘事上的戲劇性，營(yíng)造出歲月的變遷感，讓觀眾通過(guò)飛碟來(lái)感受時(shí)間。這種體驗(yàn)與感受因打破常規(guī)敘事而奇特，為突出敘事懸念起到了很好的心理暗示作用。[2]

第五，03:40:25，老年“面條”看著遠(yuǎn)去的清潔車，車的尾燈映射為小汽車的前燈。

影片結(jié)尾處，“面條”拒絕了麥大請(qǐng)他殺死自己的請(qǐng)求，走出其府邸，他注視著門口的垃圾車從面前走過(guò)，垃圾車尾部的攪拌機(jī)特寫隱喻麥大跳進(jìn)垃圾車自我了斷，結(jié)束其骯臟的一生。這時(shí)，整個(gè)畫面只剩下垃圾車的尾燈，車的尾燈又映射為小汽車的前燈，伴隨著《上帝保佑美國(guó)》的歌聲，以及一幫歡呼雀躍的年輕人坐在車上駛過(guò)的鏡頭，預(yù)示著又一批年輕人帶著他們的“美國(guó)夢(mèng)”開(kāi)始演繹新的人生和傳奇，也使觀眾為片中人物的命運(yùn)唏噓不已。

電影《美國(guó)往事》中精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)，再加上優(yōu)美而令人傷感的音樂(lè)，富有質(zhì)感的宛如油畫般的攝影，營(yíng)造出散文詩(shī)般的抒情意境，恍如隔世的觀影效果，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，也使該片成為電影史上永恒的經(jīng)典。

[1]趙冬勤.電影《美國(guó)往事》的敘事結(jié)構(gòu)與敘事特色分析[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2013，32，(5)：204-205.

[2]李亞男.經(jīng)典電影《美國(guó)往事》的特色評(píng)析[J].電影文學(xué)，2014，(5)：116-117.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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1673-7725(2016)10-0067-02

2016-08-05

楊慶娟(1963-)，女，江蘇淮安人，副教授，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)及影視文學(xué)研究。