淺談中專樂理教學(xué)的創(chuàng)新

張 婷

運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校

淺談中專樂理教學(xué)的創(chuàng)新

張 婷

運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校

樂理知識對于中專學(xué)生深入學(xué)習(xí)音樂具有重要的基礎(chǔ)性作用，它是理論知識不可忽視的組成部分，是提高學(xué)生的音樂能力的基石。但是音樂樂理教學(xué)在我國中專重視程度不高，這對學(xué)生日后的發(fā)展極其不利，因為大部分音樂專業(yè)的學(xué)生日后要從事教師職業(yè)，需要具備豐富的樂理知識，但是就目前我國的中專音樂樂理教學(xué)現(xiàn)狀來說，傳統(tǒng)的教學(xué)模式并不能滿足學(xué)生的發(fā)展需求，因此需要創(chuàng)新。

中專；樂理教學(xué)；創(chuàng)新

1 樂理教學(xué)的必要性

基本樂理是為了給學(xué)生打下良好的音樂理論基礎(chǔ)，使學(xué)生全面了解并掌握音樂表現(xiàn)上必需的基礎(chǔ)理論知識和技能，以便在音樂表演實(shí)踐中準(zhǔn)確掌握和應(yīng)用音樂基礎(chǔ)理論知識，同時為學(xué)習(xí)其它音樂理論課程打好牢固的基礎(chǔ)，所以在中專教育中有著重要的意義。

1.1 儲備并提高個人素質(zhì)

基本樂理的教學(xué)是為了學(xué)習(xí)其他音樂課程打下堅實(shí)的理論基礎(chǔ)，它是音樂共同課的基礎(chǔ)課?；緲防碚n的最終教學(xué)目標(biāo)是提高大學(xué)生的邏輯思維能力，開發(fā)學(xué)生的音樂才能，培養(yǎng)音樂審美。對于中專音樂教育專業(yè)的學(xué)生，一方面需要掌握樂理的基礎(chǔ)知識和基本技能，另一方面還要培養(yǎng)其具備良好地音樂素質(zhì)養(yǎng)，為以后的和聲、趨勢分析等課程打下堅實(shí)的理礎(chǔ)。

1.2 為之后的教學(xué)工作打下堅實(shí)的基礎(chǔ)

基本樂理作為一門基礎(chǔ)理論課程，對教師未來的教學(xué)工作起著舉足輕重的作用。一名合格的音樂教師，不僅自己的專業(yè)理論知識要過硬，還要學(xué)會怎樣把自己的所學(xué)能系統(tǒng)、科學(xué)的傳授給學(xué)生，因此，中專音樂專業(yè)的學(xué)生擁有良好的基本樂理知識不但能促進(jìn)自身發(fā)展，而且還關(guān)系到此后能否勝任音樂教學(xué)工作的重大問題。

2 中專樂理教學(xué)的創(chuàng)新方法

2.1 中專樂理教材的創(chuàng)新

當(dāng)前的中專樂理教材紛繁復(fù)雜，其中有些知識點(diǎn)的用處并不大，甚至很少會用到。在實(shí)際教學(xué)中，可以將這些多余的知識點(diǎn)弱化或刪除掉，這樣不但避免教材的過度重復(fù)，提高教學(xué)效率，而且不會致使學(xué)生產(chǎn)生乏味情緒。根據(jù)音樂教育的課程標(biāo)準(zhǔn)以及中專樂理課教學(xué)對象的實(shí)際情況，樂理教學(xué)的內(nèi)容主要為三部分：一是記譜法。它包括認(rèn)識音符、五線譜和簡譜，記譜方法和各種常用符號的識別、書寫和運(yùn)用。二是節(jié)奏、節(jié)拍以及音值組合法等。三是基礎(chǔ)樂理知識，主要包括音程、和弦、大小調(diào)式、民族調(diào)式和轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)等。另外，中專樂理教學(xué)的教材一定要把概念講解的清晰明確，便于學(xué)生理解和記憶。例如節(jié)奏就是組織起來的音的長短關(guān)系，而節(jié)拍是用強(qiáng)弱關(guān)系來組織音樂的，這樣便于學(xué)生理解節(jié)拍和節(jié)奏的關(guān)系，為以后的音樂學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。

2.2 樂理教學(xué)與視唱練耳教學(xué)相結(jié)合

目前我國各大中專院校在樂理教學(xué)中，并沒有將其與視唱練耳相結(jié)合，這是樂理教學(xué)效果不顯著的主要原因。如果能夠?qū)烧哂行У慕Y(jié)合，并且采取交叉教學(xué)的方式，教師在講解樂理時會更有針對性，學(xué)生們通過教師形象化的講解，對學(xué)習(xí)的樂理知識印象會更加深刻。比如教師在講解大小調(diào)式時，如果只是單純的進(jìn)行書面講解，學(xué)生無法對其進(jìn)行感知，而如果在講解過程中，教師采取邊講解邊視唱的方式，學(xué)生們借此會更深入的了解大小調(diào)式的特點(diǎn)。以視唱為例，除了歌唱旋律，教師可以引導(dǎo)學(xué)生首先觀察音樂術(shù)語，如力度標(biāo)記和速度標(biāo)記，然后深入分析旋律的調(diào)式，以此讓學(xué)生們了解音樂中塑造的形象，并且讓學(xué)生們掌握其表現(xiàn)手段，進(jìn)而使得學(xué)生對音樂作品有更深入的感知，這樣既能夠掌握相關(guān)的樂理知識，同時還能夠促進(jìn)學(xué)生聽、唱能力以及音樂感知能力的綜合協(xié)調(diào)發(fā)展。

2.3 運(yùn)用情景教學(xué)法引發(fā)創(chuàng)新

音樂是情感的藝術(shù)，作為“育人”的音樂教育，應(yīng)該將認(rèn)知教育和情感教育相統(tǒng)一。因此，在樂理教學(xué)中，當(dāng)教師通過精心設(shè)計的教學(xué)點(diǎn)燃了學(xué)生們的情感火花，學(xué)生們就可以更快的進(jìn)入角色，理解教學(xué)內(nèi)容，從而促進(jìn)教學(xué)效果提升。比如在《五聲調(diào)式》教學(xué)中，教師們通過多媒體播放北京奧運(yùn)會主題曲《我和你》的視頻，使學(xué)生們真真切切的感受到五聲音階的魅力和中國民族音樂之美。這時教師再進(jìn)行樂理教學(xué)，不僅激發(fā)了學(xué)生們的學(xué)習(xí)動機(jī)與積極性，也有助于學(xué)生們快速的理解教材內(nèi)容與情感，提升了教學(xué)效果，同時增強(qiáng)了學(xué)生的民族自豪感。

2.4 運(yùn)用滲透式的方法促進(jìn)學(xué)生感知

中專音樂樂理教學(xué)現(xiàn)狀之所以不容樂觀，除了學(xué)生自身的因素外，其主要的原因還在于教師的水平不足，大部分樂理教師創(chuàng)新意識不足，只會沿用傳統(tǒng)的教學(xué)模式或者只對樂理方面有所研究，而不了解其他音樂方面的知識，能力單一，這使得其在教學(xué)過程中不會采取滲透式的方式，進(jìn)行學(xué)科的轉(zhuǎn)移的教學(xué)，過于死板，這對現(xiàn)代音樂專業(yè)的大學(xué)生來說，顯然滿足不了其發(fā)展要求，因此中專在音樂樂理教學(xué)方面，應(yīng)該投入大量的資金，培養(yǎng)復(fù)合型教師人才采取滲透式教學(xué)的方式。所謂滲透式教學(xué)模式，主要包括以下幾點(diǎn)：第一，在音樂樂理教學(xué)過程中，可以滲入視唱練耳的技巧，理論與實(shí)踐相融合，提高學(xué)生理論素養(yǎng)的同時更好，還能夠提高學(xué)生聽覺審美能力；第二，在音樂樂理教學(xué)過程中，教師可以融入鋼琴演奏，以此來提高學(xué)生鋼筋演奏以及和聲的水平配；最后，在樂理教學(xué)過程中，教師適當(dāng)?shù)牧舫鲆徊糠终n堂時間，來讓學(xué)生演唱各種風(fēng)格的音樂作品，以此來提高學(xué)生立體音樂的感知。

2.5 加強(qiáng)音樂立體化教學(xué)的應(yīng)用

音樂立體化教學(xué)方法是指老師在教授的過程中，可以嘗試各式各樣的教學(xué)方法，以發(fā)掘?qū)W生的潛力，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。比如說可以多嘗試現(xiàn)代化的教學(xué)手段-多媒體教學(xué)，在學(xué)習(xí)的過程中，學(xué)生們既能聽又能看，音樂形象更加直觀的表現(xiàn)出來，從而加深學(xué)生對所學(xué)內(nèi)容的印象，培養(yǎng)學(xué)生的感知能力。

總之，基本樂理教學(xué)涉及了很多的方面，在具體的教學(xué)過程中，只有不斷創(chuàng)新和探索，才能適應(yīng)不斷發(fā)展的現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的內(nèi)在需要。對于中專院校而言，在音樂教育的大背景下，對樂理教學(xué)進(jìn)行創(chuàng)新性的研究是很有必要的。因此，我們必須建立新型的樂理教學(xué)模式，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新性思維，進(jìn)而為音樂理論的豐富和技能的提升打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。

[1]王淑彧.關(guān)于職業(yè)中專樂理教學(xué)的思考[J].鴨綠江(下半月版)，2014，11：130.

[2]李敏芝，陳維.藝術(shù)中?；緲防斫虒W(xué)改革探析[J].神州，2012，12：43.