淺析《新人性的證明》與《奇想天動(dòng)》寫作方法的異同

李 晶

(吉林師范大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院，吉林 四平 136000)

淺析《新人性的證明》與《奇想天動(dòng)》寫作方法的異同

李 晶

(吉林師范大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院，吉林 四平 136000)

日本社會(huì)派推理小說家森村誠(chéng)一的《新人性的證明》和新本格派島田莊司的《奇想天動(dòng)》，都反映了第二次世界大戰(zhàn)對(duì)普通民眾的戕害。兩部作品主題思想一致，但寫作手法各有特色，體現(xiàn)了社會(huì)派重視揭露批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，新本格派重視犯罪技巧設(shè)計(jì)的不同寫作特點(diǎn)。

《新人性的證明》；《奇想天動(dòng)》；寫作方法

日本社會(huì)派推理小說家森村誠(chéng)一與新本格派推理小說家島田莊司，作為日本推理文學(xué)界的翹楚，都曾以自己獨(dú)特的寫作方式來表達(dá)反戰(zhàn)思想，《新人性的證明》和《奇想天動(dòng)》就是這樣的代表作。這兩部作品表達(dá)的中心主題一致，但寫作方式卻各有特點(diǎn)。

一、森村誠(chéng)一與《新人性的證明》

20世紀(jì)80年代，森村誠(chéng)一曾以一部名為《惡魔的飽食》的報(bào)告文學(xué)引得世界文壇的注目。他用大量事實(shí)揭露了二次大戰(zhàn)期間日本侵略中國(guó)東北時(shí)，以中國(guó)人為生物實(shí)驗(yàn)對(duì)象來試驗(yàn)細(xì)菌生化武器的731部隊(duì)的種種惡行。之后，在《惡魔的飽食》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了同樣揭露731部隊(duì)罪行的推理小說《新人性的證明》，再一次反映了他不懼強(qiáng)權(quán)，反省歷史，揭露社會(huì)弊端，追求人生真諦的寫作理念。[1]

《新人性的證明》講述因工作原因來到日本的中國(guó)女翻譯楊君里，深夜乘坐東京都內(nèi)出租車時(shí)離奇死去。根據(jù)各種線索順藤摸瓜，最后發(fā)現(xiàn)一個(gè)隱藏著恐怖秘密的細(xì)菌戰(zhàn)研究機(jī)構(gòu)——731部隊(duì)。[2]這部小說雖是推理小說，但同時(shí)也在講述歷史。森村誠(chéng)一以其出色的敘事能力，使用現(xiàn)在和過去兩條主線，將相隔四五十年的兩件刑事案件有機(jī)地結(jié)合在一起，并在其中完整地?cái)⑹隽?31部隊(duì)的臺(tái)前幕后。盡管是小說，也是了解731部隊(duì)不可多得的材料。森村誠(chéng)一并不像很多推理作家那樣沉溺于自己構(gòu)想的小天地，而是勇敢地把自己的舞臺(tái)構(gòu)建在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾、歷史、文化、政治以及民族劣根性之中，作為一名獨(dú)立的知識(shí)分子，以文載道，用他的紙筆展示了他的理念和宣言。同時(shí)他也超越了所謂民族主義、愛國(guó)主義以及其它意識(shí)形態(tài)的影響，站在更高的層面，以悲天憫人的情懷來進(jìn)行思考和論述。

二、島田莊司與《奇想天動(dòng)》

島田莊司的推理小說《奇想天動(dòng)》講述了一起似乎是因?yàn)?2日元消費(fèi)稅引發(fā)的殺人案，追根究底，引出20多年前的一連串怪案，最終矛頭直指戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的迫害。故事通過踏實(shí)勤奮派警察走訪各位線索提供者，順便借這些人之口科普江戶花柳街吉原文化，揭露監(jiān)獄殘酷生態(tài)，批判冤罪，懺悔在庫(kù)頁(yè)島奴役韓國(guó)勞工的軍國(guó)主義時(shí)期罪行。背景內(nèi)容很豐富，但當(dāng)這些背景都集中在一個(gè)人身上且占據(jù)了他長(zhǎng)長(zhǎng)的一生時(shí)，卻實(shí)在是太過悲傷。島田通過這個(gè)最揪心最不幸的故事娓娓向我們道出了他所希望看到的美好世界。作者在描述警察探尋案情真相的過程中，又逐步深入地揭開了日本對(duì)外侵略戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期所犯下的不容置疑的罪行，將反思寄托于字里行間的筆鋒中，更對(duì)那些無視歷史、選擇遺忘、蔑視群眾的當(dāng)局集團(tuán)予以無情的批駁，讓我們不得不欽佩作者敢于直面痛處、不屈從于壓力、誓將真相揭露到底的勇氣。[3]

三、兩部作品異同

（一）相同點(diǎn)

1.切入點(diǎn)。兩部作品都以刑事案件為切入點(diǎn)，通過尋找線索，對(duì)案件抽絲剝繭地解明，最終將結(jié)果引至戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們?cè)斐傻钠群ΑＶ园讣绱藫渌访噪x，巧合占了相當(dāng)?shù)谋戎?，讓人不得不感嘆造化弄人。雖在兩部書中最開始的案子都疑點(diǎn)重重，但警方都對(duì)其表示視而不見，案子能夠繼續(xù)進(jìn)行，都是源自于主人公的好奇和探究心理，才使得案件的真相能夠重見天日，也使得讀者更能體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)普通民眾造成的身體以及心靈上的傷害。

2.歷史背景及舞臺(tái)。這兩部作品的歷史背景都被放在了第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期?！缎氯诵缘淖C明》涉及36年前因?yàn)?31部隊(duì)的存在所引發(fā)的一系列悲劇，731部隊(duì)便是二戰(zhàn)時(shí)期中日戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分?！镀嫦胩靹?dòng)》中，一系列事件的主角則是四十多年前因?yàn)槿毡緦?duì)外侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，被日軍抓往庫(kù)頁(yè)島做勞工并由此毀了一生的韓國(guó)人呂泰永。這兩部作品都有歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)舞臺(tái)。想要查明現(xiàn)有的案件，就不得不理清歷史，同樣，想要理清歷史也需要以當(dāng)前的案子作為突破點(diǎn)。歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)進(jìn)行，雙方相輔相成，將刑事案件和當(dāng)年的歷史現(xiàn)實(shí)完完整整地展現(xiàn)在讀者面前。

3.插敘及倒敘的寫作方法。對(duì)已經(jīng)發(fā)生的案件來說，案情的查訪本身就是一個(gè)回溯的過程，采取倒敘的方式是理所當(dāng)然的。而插敘則是用于證人的敘述?！缎氯诵缘淖C明》借用插敘詳細(xì)描述了很多731部隊(duì)的細(xì)節(jié)，使讀者能更充分地了解731部隊(duì)的可怕之處?！镀嫦胩靹?dòng)》則是通過證人之口向大家介紹了江戶吉原花柳文化。案情逐漸清晰之后，兩部小說的主人公均表示無法面對(duì)當(dāng)年遭受磨難的相關(guān)人員。那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)以及被戰(zhàn)爭(zhēng)所戕害的各國(guó)人民對(duì)于日本來說，都是要永遠(yuǎn)背負(fù)的罪。這也是兩位作者借由小說的主人公表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的立場(chǎng)和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的否定。

（二）不同點(diǎn)

首先從寫作細(xì)節(jié)上看。《奇想天動(dòng)》是他殺，死亡者是當(dāng)年的加害者，從動(dòng)機(jī)來看，這是一起復(fù)仇性的殺人案；《新人性的證明》則是自殺案，是一個(gè)已經(jīng)為人所害、失去所有家人、卻又在36年后眼睜睜地看著自己的女兒嫁進(jìn)了當(dāng)年殺了自己所有親人的人家中的女人的絕望。除此之外，《奇想天動(dòng)》只是一代人的糾葛，而《新人性的證明》卻將下一代人卷進(jìn)了漩渦。

其次從寫作目的來看。森村誠(chéng)一為了揭露731部隊(duì)的暴行而構(gòu)思了《新人性的證明》這部推理小說，因此，36年前獨(dú)立于731暴行之外的三起謀殺，和36年后發(fā)生于現(xiàn)代的兩起刑事案件，推理也好，人性也好，反戰(zhàn)也好，批判也好，揭露罪行才是森村誠(chéng)一的最終目的。而《奇想天動(dòng)》則不同，它是一部新本格派推理作品，重點(diǎn)在于不可思議的謎題。案情簡(jiǎn)單明了，動(dòng)機(jī)卻隱藏難解。這樣華麗復(fù)雜的案情成為主角，揭露也罷，人性也罷，反戰(zhàn)也罷，批判也罷，都服務(wù)于推理這一目的，是純的推理小說，戰(zhàn)爭(zhēng)只是推理的媒介。從這個(gè)意義上說，森村誠(chéng)一是用自己最擅長(zhǎng)的文學(xué)寫作方式將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍昭告于世人，是真正的發(fā)自內(nèi)心的反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。而島田莊司則并沒有達(dá)到森村誠(chéng)一的境界，對(duì)于他來說，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)只是手段，是為了豐富其寫作素材而使用的手段而已。這也是這兩部作品最大的不同之處。

四、社會(huì)派與新本格派的寫作特點(diǎn)

社會(huì)派與新本格派同為日本推理文學(xué)派別，但在寫作方式上卻有著很大的不同。社會(huì)派推理慣于把破案的情節(jié)放在廣闊的社會(huì)背景中展開，從罪犯的精神世界探索罪犯殺人的社會(huì)原因，從而揭示社會(huì)矛盾和黑暗現(xiàn)象，批判戰(zhàn)爭(zhēng)的邪惡。社會(huì)派的作品具有很強(qiáng)的時(shí)代感和批判精神。注重動(dòng)用邏輯推理的手法，制造懸念，使情節(jié)曲折，環(huán)環(huán)相扣，發(fā)人深省。社會(huì)派推理小說提高了推理小說的思想性和藝術(shù)性，使之進(jìn)入了一個(gè)新的藝術(shù)天地，成為日本當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)重要組成部分。

新本格派則是由傳統(tǒng)意義上的本格派衍生出來的。本格派小說以解謎為主 ，嚴(yán)格遵守諾克斯公平性守則，不注重寫實(shí)，而以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，通過邏輯推理展開情節(jié)，并且，讀者與故事中的偵探永遠(yuǎn)站在一個(gè)平面，擁有相同數(shù)量線索，在猜測(cè)兇手中尋找閱讀樂趣。強(qiáng)調(diào)偵探小說以科學(xué)的邏輯推理作為偵破的重要手段，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法反映日本社會(huì)現(xiàn)象。新本格派則是在此基礎(chǔ)上，拋開“是否實(shí)際上會(huì)發(fā)生”的狹隘現(xiàn)實(shí)性，在完全虛構(gòu)的故事中，以虛構(gòu)的作品內(nèi)部的現(xiàn)實(shí)為前提，追求“謎團(tuán)”“邏輯”以及“富有意外性的解謎”趣味的推理小說。[4]

從上述兩部作品的寫作方式的不同可以看出，社會(huì)派的森村誠(chéng)一以反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)為己任，旨在揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗面，使得他的作品不僅具有推理因素所帶來的的趣味性和文學(xué)性，同時(shí)也肩負(fù)了天下興亡匹夫有責(zé)的社會(huì)性。而島田莊司則在作品中充分體現(xiàn)了新本格派的特點(diǎn)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)只是襯托，重要的是將讀者帶入一個(gè)離奇的推理世界。不過森村誠(chéng)一也好，島田莊司也罷，他們并沒有屈服于政府和社會(huì)的重重壓力，而是以自己作為知識(shí)分子的良心，認(rèn)真對(duì)待并揭露了那一段真實(shí)存在的、令所有人不堪回首的歷史。他們用自己的實(shí)際行動(dòng)向世間傳播真相，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，呼喚和平，他們的作品早已超越文學(xué)形式的存在，成為了驚醒世人勿忘戰(zhàn)爭(zhēng)之殤的一記警鐘。

(責(zé)任編輯 遠(yuǎn) 揚(yáng))

[1] 蘇靜.知日∶了不起的推理[M].北京∶中信出版社,2014:84.

[2] 森村誠(chéng)一.新人性的證明[M].許憲成,譯.北京∶群眾出版社,1985:25.

[3] 島田莊司.奇想天動(dòng)[M].林敏生,譯.北京∶新星出版社,2013:121.

[4] 權(quán)田萬治·新保博久監(jiān)修.日本推理事典[M].東京∶新潮社,2000:205.

I106.4

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1671-5454（2016）06-0078-03

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2016.06.022

2016-11-09

李晶(1978-)，女，遼寧葫蘆島人，吉林師范大學(xué)外國(guó)語學(xué)院日語系副教授。研究方向：日本文學(xué)。