淺析小說節(jié)奏的翻譯

謝攀

摘 要：節(jié)奏是文學(xué)作品中很重要的銜接手段，如果這種節(jié)奏的創(chuàng)作技巧沒能翻譯出來，不僅有損文學(xué)文本的主題意義，還會影響文學(xué)語言的美學(xué)效果。相比詩歌的節(jié)奏討論，翻譯界對小說節(jié)奏的往往顯得不太熱情。本文選取曼斯菲爾德的短篇小說《理想之家》為例，對原文和三個(gè)譯本進(jìn)行賞析和比較，探討小說節(jié)奏在作品中作用，以及其在翻譯中的處理，以希望小說的節(jié)奏能在譯界的討論中，譯者的筆觸下保存下來。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏；翻譯；《理想之家》

1.引言

凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀(jì)初影響世界文壇的英國杰出的短篇小說家，不僅改變了英國短篇小說藝術(shù)，給予了短篇小說一個(gè)全新的界定和地位，而且她更以短篇小說的美麗而在英國文學(xué)史上占據(jù)著重要的一席之地。而這一切都得歸功于她在有限的字里行間里所透露出來的嫻熟的創(chuàng)作技巧。無論是現(xiàn)代主義常見的意識流手法，還是基本的象征，比擬，暗示等寫作手法，都縈繞在在曼斯菲爾德的筆頭，貫穿她的所有作品中。正是這種對技巧的追求，對美的崇尚，我們可以從她的作品語言中看到那含蓄細(xì)膩，朦朧浮想的美。“曼斯菲爾德抒寫感情，鋪墊氣氛的方法分明是詩的想象，畫的意境。抒情詩的韻味和氣質(zhì)構(gòu)成了曼斯菲爾德行文風(fēng)格的一個(gè)鮮明特點(diǎn)?！保ê顐ト?，1985：431）

談及節(jié)奏，許多人不以為然，甚至意識不到作品中節(jié)奏的涌動。確實(shí)，除了在詩歌中，其他的文體中的節(jié)奏要么被文本本身的情節(jié)所掩蓋，要么被文本的其他顯性的寫作技巧所掩蓋，很難受到重視。但是倘若在翻譯中，譯者沒有將節(jié)奏的律動展現(xiàn)出來，這對小說的文本語言來說是極大的損失。正因如此，無論是在學(xué)術(shù)界還是在譯者中間，我們都要提高對節(jié)奏的重視，培養(yǎng)關(guān)注小說節(jié)奏的意識，拋棄“唯有詩歌見于節(jié)奏”的偏見。

2.節(jié)奏的特性

（一）節(jié)奏之重要性

節(jié)奏于文本有著重要意義。林語堂亦持此論，認(rèn)為“藝術(shù)上所有的問題，都是節(jié)奏的問題，不管是繪畫，雕刻，音樂，只要美是運(yùn)動，每種藝術(shù)形式就有隱含的節(jié)奏。在小說創(chuàng)作中，節(jié)奏的存在同樣不容置疑?！保终Z堂1947 /2000： 266）

節(jié)奏可見情感的流動。朱光潛在談及自己自己領(lǐng)悟語言節(jié)奏的深刻感受時(shí)有言：“我讀音調(diào)鏗鏘、節(jié)奏流暢的文章，周身筋肉仿佛作同樣有節(jié)奏的運(yùn)動； 緊張，或是舒緩，都產(chǎn)生出極愉快的感覺。如果音調(diào)節(jié)奏上有毛病，我的周身筋肉都感覺局促不安， 好像聽廚子刮鍋煙似的。”（朱光，1982：：33）。 文字都是作者獨(dú)具匠心的安排，一字一句間，都可見作者情緒的吶喊。

節(jié)奏可見文本的鋪展。對于不同的文本形式，節(jié)奏都有其妙用。“節(jié)奏是戲劇的指令形式，它形成于劇作家最初的布局概念，并對戲劇不同主要部分的劃分起支配作用節(jié)奏決定著戲劇表演風(fēng)格的輕松與沉重，決定著最崇高與最兇暴戲劇行為的強(qiáng)度，決定著人物數(shù)量的多寡與人物發(fā)展的程度”（Langer，1953： 356）。“小說的節(jié)奏不但可以賦予作品以簡潔精練的美感，賦予小說以深度和強(qiáng)度，使作品生動多姿，跌宕流轉(zhuǎn)，富于變化，而且還能夠 披露作品中的深層意蘊(yùn)，揭示寓于故事情節(jié)中的人生哲理（塞米利安，1987： 19）。

（二）小說節(jié)奏之隱蔽性

對于節(jié)奏，雖各家有不同方面，不同角度的論述，大抵是認(rèn)同節(jié)奏之于文本的重要性，可在實(shí)際的文本分析中，節(jié)奏卻總被無意地忽視，尤其是小說文體中，這種現(xiàn)象更為明顯。原因有三：

首先，較于詩歌或抒情散文，談及小說的節(jié)奏往往會引人詫異，因?yàn)樵诔Ｈ藖砜矗?jié)奏本應(yīng)存于格律或抒情體重，小說此種注重情節(jié)或描寫的文本何以有節(jié)奏之說。而且“在進(jìn)行小說翻譯的時(shí)候，譯者往往采取解釋性翻譯的處理方式”（Bassett- MaGuire 1980：115），“只關(guān)注小說情節(jié)的安排和人物的刻畫，對其中穿插的藝術(shù)效果（節(jié)奏自當(dāng)包含在內(nèi)）視而不見”（申丹，2007：90）。鑒于對小說本身的“偏見”以及讀者或譯者“情節(jié)人物導(dǎo)向”的心里因素，使得節(jié)奏在很大程度上不受重視，或者壓根兒就被忽視了。

其次，較于其他藝術(shù)表達(dá)，節(jié)奏更難被譯者捕捉到。譬如比喻擬人雙關(guān)等等之類的修辭手段，透過文字本身就可躍然于紙上，譯者立馬就可以撲捉到?？晒?jié)奏不同。正如前文所言，節(jié)奏是聲音，是律動，是需要讀出來的。正是這種聲音微妙的變化構(gòu)成了節(jié)奏，也是非心思細(xì)膩之人不可感受到的。其難處也正在于此。

最后，較于小說的其他節(jié)奏，文本節(jié)奏更是難以把握。“小說存在三種節(jié)奏，即故事節(jié)奏，敘述節(jié)奏和文本節(jié)奏?！保ㄠ嚪f玲，蔣翃遐，2012：91）在處理小說翻譯時(shí)，故事節(jié)奏和敘述節(jié)奏容易把握的原因在于，這本是文本的布局鋪成，只要跟著原文走就不會有差池；而文本節(jié)奏則是透過語言來體現(xiàn)的，又跟原語的句法結(jié)構(gòu)息息相關(guān)，主題或感情也力透紙背，所以不細(xì)細(xì)推敲揣摩是難以現(xiàn)真身的。

正是基于對這點(diǎn)考量，筆者選取《理想之家》（An Idea Family）的原文和譯本來進(jìn)行深入的比較，探討《理想之家》中富有節(jié)奏的語言在翻譯中如何得到體現(xiàn)。本文研究所采用的譯本分別是韓少功/韓剛，徐志摩以及陳良廷的譯作，引用時(shí)簡稱[韓譯]，[徐譯]，和[陳譯]，以下不再進(jìn)行說明。

3.節(jié)奏在《理想之家》中的運(yùn)用

3.1 語音的節(jié)奏

語音的處理在口頭文學(xué)中獨(dú)具魅力，同樣在書面語言中，隱性的語音模式也可以通過誦讀展現(xiàn)出來?！拔膶W(xué)語言的節(jié)奏主要是指語音的頓歇、高低、輕重、長短、音律等相配合、相所造成的語言的節(jié)律。因而有人把文學(xué)語言節(jié)奏稱之為聲韻節(jié)奏?！保ɡ顦s啟，2004：125）盡管語音本身沒有意義，語音同語義的結(jié)合也是模糊，難以界定的，但是仍然有許多作家用語音來傳達(dá)意義。英國詩人亞歷山大.蒲柏有曾有著著名的論調(diào)，“聲音應(yīng)視作意義的回響”。

以下一例是尼夫老先生下班后突感疲乏，感慨青春不再時(shí)，看到路上車水馬龍的情景。

And the homeward-looking crowd hurried by， the trams clanked， the light carts clattered， the big swinging cabs bowled along with that reckless， defiant indifference that one knows only in dreams...

這個(gè)時(shí)候的尼夫先生已經(jīng)神情恍惚，意識有點(diǎn)迷亂，正值勃勃生機(jī)的春天，街上人來人往，車水馬龍，各種聲音傳到了尼夫先生的耳朵里，并且潛意識的放大，所以作者在此連用了三個(gè)含有爆破音的詞，“clanked， clattered， bowled”?！埃ㄒ庾R流小說家）經(jīng)常通過對外界真實(shí)、自然的聲音的模擬，使語言的音韻與作品的意境有機(jī)地結(jié)合起來，以聲覺形象來表現(xiàn)人物的思維形象”（李維屏、諶曉明，2012，117）且這三個(gè)詞帶有強(qiáng)烈的聲感，能迅速在人的腦中激起聲音的回響，嘈雜感頓生。此外，在給最后的短句斷句時(shí)發(fā)現(xiàn)，

Reckless/ defiant indifference/ that one knows/ only in dreams/...

作者在此處連用了5個(gè)“s”的摩擦音外加一個(gè)省略符號，大量的尾音，細(xì)碎的停頓，一種綿長，久久不愿散去的感覺立馬縈繞在心頭。作者爆破音和摩擦音連續(xù)有節(jié)奏的使用就是為了營造主人公腦海里嘈雜又不消散的聲響，讓本已倦怠悲涼的人更是覺得煩。另外， “homeward-looking crowd hurried by， the trams clanked， the light carts clattered， the big swinging cabs bowled”，四個(gè)主謂短語的連用，顯明的抑揚(yáng)格節(jié)奏。且看三位譯者是如何處理的。

韓譯：下班回家的人群從他身邊匆匆而過，電車當(dāng)當(dāng)?shù)仨懀p便馬車得得地駛過，時(shí)髦的出租大馬車肆無忌憚地招搖過市，那神氣人們只會在夢中見過……（韓剛，韓少功，1987：103）

徐譯：那時(shí)正值散市，一路匆匆的滿是歸家的人，街車不住的郎當(dāng)，小車不住的切察，汽車搖著巨大的軀體，滾旋地前進(jìn)，那樣漫不經(jīng)心的沖竄，只是夢想的。（徐志摩，2012：64）

陳譯：回家去的人流從他的身旁匆匆掠過。電車當(dāng)當(dāng)?shù)捻懼?，輕便馬車咔噠咔噠的滾過，時(shí)髦的出租汽車肆無忌，神氣活現(xiàn)地疾駛而過，這幅氣派只有在夢里才能見到。（陳良廷，1983：189）

在這三個(gè)譯本中，陳譯和韓譯都忠實(shí)的保留了原句行文的結(jié)構(gòu)。對于四個(gè)主謂短句，只有徐譯譯成了“的”的結(jié)構(gòu)，雖然形式不同，但節(jié)奏還是出來了。為了突顯原文的聲響，陳譯還特意使用了“當(dāng)當(dāng)，咔噠咔噠”AA和ABAB的疊詞結(jié)構(gòu)，選詞也非常的清亮。遺憾的是，在保留原文聲音綿長的韻味上，三位譯者都沒能完美的體現(xiàn)出來。韓譯保留了省略號，這點(diǎn)值得肯定，但是省略號的前面是兩個(gè)大長句，直接切入到省略號以此來顯示悠長感就顯得有些突兀了。要形成舒緩的節(jié)奏就得避免使用長句。徐譯和陳譯在最后確實(shí)是使用了短句，但“那樣……”和“這幅……”這種延展情緒的句式結(jié)構(gòu)并沒有連續(xù)使用，使得那種綿長，舒緩，似進(jìn)入夢鄉(xiāng)的感覺沒有“拉出來”。筆者在基于三位譯者的基礎(chǔ)上重新翻譯：

那是正值散市，歸家的人從他身旁匆匆掠過。電車當(dāng)當(dāng)?shù)捻懼?，馬車咔噠咔噠的叫著，時(shí)髦的出租車刷刷的駛過，那招搖的架勢，那神氣的姿態(tài)，只有在夢里見過……

經(jīng)過這番調(diào)整后，原文的音效就更加鮮明了，“當(dāng)當(dāng)”、“咔噠咔噠”、“刷刷”，耳邊立馬就會響起那副車水馬龍的情景。同時(shí)兩個(gè)“那”字短語句式的使用，加上省略號，那種舒緩延長的效果頓然而生。

3.2 語句的節(jié)奏

這里主要是指句式的節(jié)奏。在曼斯菲爾德的作品中，我們隨處都可以看到重復(fù)的句式結(jié)構(gòu)，而且多為三段式的詞語，短句，長句。自18世紀(jì)起，這種寫作方式就備受抒情作家的推崇。這種重復(fù)的句式能夠借以抒發(fā)情感，帶有濃厚的散文韻味。正如艾米爾.施塔格爾所言，“唯一能防止抒情式作品看起來空洞不全的做法就是重復(fù)，……這樣的重復(fù)唯獨(dú)在抒情式作品中才有可能，換句話說：凡是我們遇到這樣重復(fù)的地方，我們都會感到這一處是在抒情?！保ò谞栔?，胡其鼎譯，1992：25）

Spring——warm， eager， restless——was there， waiting for him in the golden light， ready in front of everybody to run up， to blow in his white beard， to drag sweetly on his arm.

這是非常典型的段式并列結(jié)構(gòu)句，在這不足40字的句子里，我們可以看到三個(gè)并列結(jié)構(gòu)：warm-eager-restless，并列形容詞；wait for him in the golden light—ready in front of everybody， 并列短句；to run up—to blow in his white beard—to drag sweetly on his arm，又是一個(gè)并列短句。連續(xù)長短不一的并列瞬間將文本的節(jié)奏涌現(xiàn)出來。同時(shí)我們可以看到首句的“spring”和末尾的“arm”分別是上揚(yáng)和下挫的音調(diào)，這就好像整個(gè)句子都緊密的包容在一個(gè)框架里，而這個(gè)框架里則涌動著強(qiáng)烈的，奔流不息的節(jié)奏。此外，需要注意到幾個(gè)連用的名詞warm/ eager/restless，和動詞run/blow/drag，基本都是單音節(jié)詞（restless因?yàn)楹竺娣州p聲摩擦音使得第二個(gè)音節(jié)沒那么突出）。這種連續(xù)的單音節(jié)的使用，使文本的節(jié)奏非?？欤槐M管中間有許多逗號，但每個(gè)單句的末尾詞light/up/beard也都是單音節(jié)詞，這讓人讀起來不得不用很少的停頓，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的急促感。作者在此的用意，是讓主人公的“疲乏”和“春天”的活潑形成強(qiáng)烈的對比，在對比中碰出哀嘆的情懷。

韓譯：不是嗎，春天是那么溫暖。給人以希望，而又那么不使人安寧，此刻正在金色的陽光下等待著他呢。春天想沖到每個(gè)人面前，想吹起他的白胡子，甚至想親密地鉤住他的胳膊。（韓剛，韓少功，1987：103）

徐譯：春，又暖和，又殷勤，又匆忙的春，已經(jīng)來了，吹弄他的白須，溫存的摟著他的臂腕。（徐志摩，2012：64）

陳譯：春天——溫暖的春天，充滿強(qiáng)烈希望的春天，不平靜的春天——就在眼前，在金色的陽光中等著他，準(zhǔn)備在每一個(gè)人的面前炫耀一下，準(zhǔn)備吹拂他那把白胡子，準(zhǔn)備溫存地勾住他的胳膊。（陳良廷，1983：189）

鑒于原文本就強(qiáng)烈地突顯出節(jié)奏，以及三位譯者較高的行文水平，原文的并列結(jié)構(gòu)實(shí)實(shí)在在的顯現(xiàn)出來了。但若非要一比高低，顯然徐譯更勝一籌。他的文字簡單、脆落，如清風(fēng)徐來，不著痕跡。而韓譯和陳譯因使用了較多的形容詞和狀語，使行文有些拖拉。此外，徐譯的首詞“春”和原文的“spring”對應(yīng)，且都為聲調(diào)詞。需要注意的是盡管原句的節(jié)奏非常緊湊，但作者使用了一個(gè)長閉音詞“arm”作為結(jié)尾，讓這種跳動的快速的節(jié)奏得以延長。相比韓譯和陳譯的“搏”（揚(yáng)聲且氣短），徐譯的“腕”更加完整地再現(xiàn)了原文的緊湊感和延長感，真可謂佳譯。

3.3 語段的節(jié)奏

有時(shí)當(dāng)她那蘊(yùn)含節(jié)律，色彩和味道的語言文字運(yùn)用到極致時(shí)，我們會驚嘆地發(fā)現(xiàn)這哪里小說，儼然是首極具美感的詩歌。這并不意外，曼斯菲爾德本就一直努力將小說寫得像詩一樣空靈流傳。新西蘭文學(xué)評論家伊恩.戈登就曾這樣評論她的創(chuàng)作，“她（曼斯菲爾德）的許多小說都是用一種特殊的散文體攜程，而這種散文體又借鑒了詩的技巧”。（伊恩.戈登，1991：6）所以無論是否懂得語言技巧，只要讀過曼斯菲爾德的作品，都會感受到那詩化的語言，詩化的韻律。

The hall， as always， was dusky with wraps， parasols， gloves， piled on the oak chests. From the music-room sounded the piano， quick， loud and impatient. Through the drawing-room door that was ajar voices floated.

這段話是描寫尼夫先生回到家里時(shí)見到和聽到的情景。其中大量名詞的連用以及三個(gè)并列形容詞的使用已經(jīng)將節(jié)奏突顯出來了。但曼斯菲爾德對這段話的處理可遠(yuǎn)不止如此，倘若我們以詩歌的形式對這段話進(jìn)行排列，作者的良苦用心就躍然于紙上了。

The hall， as always

was dusky with wraps

parasols， gloves

piled on the oak chests.

From the music-room

sounded the piano

quick， loud and impatient.

Through the drawing-room

door that was ajar

voices floated.

僅從尾音來看，上四句全是摩擦音“s”結(jié)尾，AAAA的節(jié)奏，后六句則是ABCADC的節(jié)奏。此外，上四句中先是三個(gè)連續(xù)的壓尾韻的名詞，接著跟上帶末詞同樣尾音的短語，一種歌唱的節(jié)奏就出來了。而后六句中quick/loud/impatient三個(gè)強(qiáng)音的連用，也非常具有樂感。僅就形式的一變化，小說體立馬成為了詩文，不得不佩服作者的寫作技巧。且看三位譯者是如何處理的。

韓譯：像往常一樣，門廳里的橡木衣柜上堆滿了大衣、傘和手套，顯得比較暗。音樂室里傳出的鋼琴聲又快又響，不耐煩似的，微開的客廳門里傳出說話聲。（韓剛，韓少功，1987：106）

徐譯：外廳里還是老樣子，昏沉沉的滿是圍巾，洋傘，手套等類，全堆在那橡木柜架上。音樂間里有琴聲，又快又響，不耐煩的琴聲?？蛷d的門半掩著，漏出里面的人聲。（徐志摩，2012：67）

陳譯：走廊像往常一樣陰暗，橡木柜身上堆滿了大衣，陽傘和手套。音樂室傳來鋼琴聲，又快，又響，老大不耐煩似地，半開半掩的客廳飄來各種聲音。（陳良廷，1983：192）

這段話的詞句的翻譯都不難，難的是如何把詩化的節(jié)奏和美感譯出來。從三者的譯文來看，這點(diǎn)都沒體現(xiàn)出來。顯然這與譯者的功底沒有關(guān)系，因?yàn)檫@幾位都是文豪，詩人，只是三位都沒有意識到曼斯菲爾德行文里詩化的語言。筆者對此句重新加譯，并以詩歌的形式劃分出來，

像往常一樣/橡木柜的身上/堆滿了大衣，手套，和陽傘

彈音樂的房里/傳來了鋼琴聲/又快，又響，又催人狂

半掩的客廳門/各種聲音/飄蕩

筆者首先在三者的譯文上加以簡化，以符合短詩的精悍。其次把第三句中的謂語和賓語做了切換，把“飄蕩”放置到了最后，因?yàn)轱h是“平調(diào)”，傘是“降調(diào)”，是一對詞律，組成一個(gè)音步。根據(jù)馮勝利四字格律原理，律詞應(yīng)放置在末尾，這樣才能使文本顯得有節(jié)奏感。且 蕩中“ang”的后鼻音，發(fā)聲洪亮，符合場景的要求。此外，在翻譯“impatient”的時(shí)候，韓譯和陳譯都不約而同的在“老不大煩”的后面跟上了“似的”。筆者覺得二位譯者在這里處理得不好。二位加上“似的”是覺得這里的“impatient”是擬人化的處理，所以在譯文中把這種理性邏輯傳達(dá)出來。但是在抒情體中，尤其是富有詩情的語言中，不需要這種邏輯上的關(guān)聯(lián)，這中斷了讀者的審美和想象空間。

4.啟示

詩歌存有節(jié)奏，小說也同樣見于節(jié)奏之中。但是對凱瑟琳.曼斯菲爾德的《理想之家》的原文和三個(gè)譯本的比較中發(fā)現(xiàn)，小說節(jié)奏的處理常常受到譯者的忽視。即便是在翻譯曼斯菲爾德這樣一位技巧大師的作品時(shí)，譯者仍然有可能把節(jié)奏這樣重要的銜接手段給忽略掉，那么其他文學(xué)作品中的節(jié)奏手法那更是難得譯者的垂憐，不得不感慨，這實(shí)在是可惜。筆者認(rèn)為，節(jié)奏的處理非譯者不能勝任，這點(diǎn)詩歌的漢譯已得以確認(rèn)。關(guān)鍵是譯者本身是否“有心”，在此，有兩點(diǎn)建議。

首先，翻譯界應(yīng)該培養(yǎng)小說形式的審美氛圍，重視小說的技巧處理，包括節(jié)奏的創(chuàng)作技巧。不能把小說當(dāng)做詩歌的窮親戚，應(yīng)該給予小說本身的重視地位。談及文本的美學(xué)效果，小說往往受到冷落；談及文學(xué)的節(jié)奏，人們總傾向于詩歌的論調(diào)，對詩歌的律動討論總是無休止，不馬虎。同樣的偏見在文學(xué)翻譯中也是大行其道。倘若詩歌的節(jié)奏沒有譯出，甚至是譯得稍有偏差，都可能引來評論家，讀者的口誅筆伐。可對于小說的處理，無論有何種呼聲，何種辯解，大抵就是寬容得多。當(dāng)然，現(xiàn)在許多文學(xué)研究者或者翻譯學(xué)家也都在關(guān)注文本的美學(xué)效果以尋求新的突破，但關(guān)注的焦點(diǎn)很輕易的就落到印象性的文字優(yōu)雅這一層面，很容易陷入主觀的情景，偏離了作者的意圖。

其次，譯者本身也應(yīng)該培養(yǎng)處理小說創(chuàng)作技巧的意識。在許多顯性的創(chuàng)作技巧方面，比如擬人，比喻，象征等修辭手法，譯者都能馬上引起警覺，雖有時(shí)不可直譯，但譯者至少有所覺，會極力去完成效果的遷移。而在許多隱形層面，比如說語音的節(jié)奏，視角的切換的，譯者有時(shí)稍不用心就難以捕捉到作者的藝術(shù)追求。此外，雖然文本存有語言節(jié)奏，這與民族語言有關(guān)；但語言同時(shí)存在話語節(jié)奏，這與作家的文筆有關(guān)。所以譯者在進(jìn)行文學(xué)文本處理前，應(yīng)多查閱有關(guān)原語文本的評論和分析，以為借鑒和批評，這樣才會對原文有更深刻的見解。既需要翻閱相關(guān)的文學(xué)比較研究和文學(xué)批評研究，也需要培養(yǎng)自己的文學(xué)鑒賞能力。這樣就有利于譯者抓住重點(diǎn)，培養(yǎng)同原作作者一樣的藝術(shù)追求。

5. 結(jié)語

節(jié)奏以語言為依托，而民族語言又彼此不同，于是有人傳出節(jié)奏不可譯的論調(diào)?？烧Z言雖異，可背后透出的感情，經(jīng)驗(yàn)卻是想通的，可以理解的。節(jié)奏是“經(jīng)驗(yàn)性在話語中的體現(xiàn)，它使得發(fā)生在說話的主體身上的一切不再是對先前狀態(tài)的重復(fù)，而總是一種新的、特殊的事件”（Dessons， 2005： 251）。語言的構(gòu)造不同，但生活經(jīng)驗(yàn)卻都是想通的，那么在處理節(jié)奏時(shí)就應(yīng)該“得其精而忘其粗， 在其內(nèi)而忘其外”，以譯入語的詩學(xué)節(jié)奏來傳遞文中感情是值得推崇。倘若譯者沒能傳達(dá)出這樣詩情畫意的美感，倘若讀者無法接受到這樣奔騰不息的律感，這不僅是譯者的悲哀，也是讀者的悲哀。

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（作者單位：廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院）