席強(qiáng)：要讓國有院團(tuán)到市場上去

陳莉莉

今后中國的文化藝術(shù)要融入國際體制，應(yīng)該借鑒國外的演出機(jī)制體制，才能夠形成中國特色的演出行業(yè)機(jī)制，否則形勢不容樂觀

琵琶、嗩吶、笛、二胡、古箏、笙、簫、古琴……數(shù)種樂器，獨(dú)立、交融。十面埋伏、金戈鐵馬、寬闊草原、離群鴻雁、荒涼山坡、庭深小院，千年歷史傳承之榮衰，遼闊地域多元文化之精髓，在音樂大門打開的瞬間，如萬馬奔騰，奔涌而出。

2015年12月底，中央民族樂團(tuán)攜大型民族樂劇《又見國樂》赴華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心，紐約林肯藝術(shù)中心、卡耐基音樂廳演出。

《華盛頓郵報》說，“中央民族樂團(tuán)是在打一場‘戰(zhàn)役，一場所有民樂人熟悉的、讓青年人喜愛并享受中國傳統(tǒng)音樂的‘戰(zhàn)役?！?/p>

擁有246位成員的管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)所表演的一些曲目是流傳千年的經(jīng)典樂曲。

“而1960年由著名指揮家、作曲家李煥之創(chuàng)立的中央民族樂團(tuán)，正在為中國傳統(tǒng)經(jīng)典曲目創(chuàng)造一個新的契機(jī)：通過融合中國民族音樂元素和現(xiàn)代音樂元素，并輔以舞臺、燈光等方式，將中國民族音樂以新的形式展現(xiàn)給觀眾?！?/p>

中央民族樂團(tuán)團(tuán)長、著名二胡演奏家席強(qiáng)對《瞭望東方周刊》說：“中國民樂需要再次被世界看見?！?/p>

發(fā)展理念要用文化傳播

《瞭望東方周刊》：現(xiàn)在對于文化“走出去”有不同的嘗試，中央民族樂團(tuán)有何經(jīng)驗(yàn)總結(jié)？

席強(qiáng)：這是一個特別有意思的話題。早在20多年前，中央民族樂團(tuán)就曾以大型編制、大型民族管弦樂的形式走向了歐洲、走到了美國。

1997年2月春節(jié)前我們在美國的卡耐基音樂廳演出。這是1949年后第一次有中國大型民族音樂在世界主流音樂殿堂公演。

中央民族樂團(tuán)這么多年來進(jìn)行文化“走出去”，實(shí)際上就是一個目的：把中國當(dāng)代人的精神風(fēng)貌傳遞到世界各個國家去，讓西方國家真正認(rèn)識什么是中華文化、什么是今天中國所主張的和平發(fā)展。我們一定要把自己的和平發(fā)展理念，用我們文化的凝聚力、感染力傳播到世界上。我覺得這是中央民族樂團(tuán)“走出去”的核心。

這些年中國發(fā)生了很大的變化，中央民族樂團(tuán)也有很大的變化，有技術(shù)上的，也有理念上的，我們需要再次被看見。

《瞭望東方周刊》：如何達(dá)到這個“被看見”的效果？

席強(qiáng)：優(yōu)秀經(jīng)典的傳統(tǒng)民族音樂，創(chuàng)新型的劇目，或者是把西方優(yōu)秀的經(jīng)典作品改成大型管弦樂表演等等，都是傳遞的介質(zhì)。要做到讓西方主流觀眾認(rèn)可你，喜愛你，最終熱愛你，理解你。

比如，我們把《圖蘭朵》改成中國民族管弦樂組曲，還把《拉特斯基進(jìn)行曲》改編成中國特色的民族管弦樂。

我們把中國的大鼓、小鑼、大鑼、琵琶、嗩吶加入進(jìn)來，這種融合產(chǎn)生了很好的互動效應(yīng)。西方觀眾對中國音樂產(chǎn)生了非常好的印象，甚至是好奇。他們提出要買我們的民族樂器，甚至問你們是用什么樂譜？我們說，就用你們的五線譜。

他們還要和我們的演奏家合影留念，索要我們的音像制品。最關(guān)鍵的是，好多歐洲觀眾對中國產(chǎn)生了濃厚興趣，他們提出要到中國來旅游，要學(xué)習(xí)中國民族樂器。

就像中國很多觀眾喜歡歐洲的歌劇、交響樂、芭蕾舞一樣，我相信中國的民族音樂、民族器樂、民族管弦樂在不遠(yuǎn)的將來，一定能成為世界上最重要的、通行的藝術(shù)表演形式。

傳統(tǒng)音樂的修舊如舊

2015 年11 月24 日，中央民族樂團(tuán)演奏家在上海表演《春江花月夜》

《瞭望東方周刊》：中央民族樂團(tuán)與企業(yè)的合作受到了業(yè)內(nèi)關(guān)注，你如何看這類合作？

席強(qiáng)：全年冠名合作模式實(shí)際上也是一種文化走出去。我們通過優(yōu)秀劇目讓西方重要的國際企業(yè)贊助中國的民族音樂品牌。

寶馬2014年贊助的《印象國樂》進(jìn)行了30多場的全國巡演，2015年蒙牛是《又見國樂》全年總冠名。一個企業(yè)的贊助費(fèi)是2000多萬元，兩個企業(yè)有4000多萬元。因?yàn)檫@樣的贊助，我們在演出市場甚至文化市場上成了一道風(fēng)景線。

我經(jīng)常說，經(jīng)過嚴(yán)格甄選的商業(yè)贊助能夠把優(yōu)秀作品、一流的表演水平呈現(xiàn)到舞臺上，讓真正好的作品能夠在市場上顯身手。

國有院團(tuán)真正得到企業(yè)贊助，尤其是全年總冠名的并不多?！队∠髧鴺贰返膶?dǎo)演王潮歌從中做了大量工作。應(yīng)該說全國的民族音樂界應(yīng)該感謝王潮歌，是她促成了這樣一個大型的合作項(xiàng)目，把《印象國樂》真正做到了創(chuàng)新。

《瞭望東方周刊》：說到創(chuàng)新，你如何看傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化問題？

席強(qiáng)：《印象國樂》是中央民族樂團(tuán)原創(chuàng)性的創(chuàng)新，《又見國樂》也在創(chuàng)新，就是把中國傳統(tǒng)音樂時代化了。

傳統(tǒng)音樂時代化，就是傳統(tǒng)經(jīng)典作品如何在今天的創(chuàng)作理念里修舊如舊。修舊如舊，是把傳統(tǒng)原汁原味的演奏和技法保留，而不是說只用一種元素、只做基本加工。保留了最核心的原汁原味的內(nèi)涵，用當(dāng)代創(chuàng)作理念進(jìn)行重新加工改編，重新創(chuàng)作而成了今天的經(jīng)典。

你會發(fā)現(xiàn)，《二泉映月》還是古老的文化核心在里面，《春江花月夜》還是那個夜晚、那種花前月下。《十面埋伏》既有創(chuàng)新又有傳統(tǒng)，既有大美的音樂情感，還有琵琶的傳統(tǒng)韻味。這就是作曲家姜瑩對中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新的貢獻(xiàn)。

這樣真正做到了雅俗共賞，做到了既有傳統(tǒng)又有未來。仔細(xì)看觀眾席，有那么多學(xué)者，還有少年兒童，也有青年。音樂做到能讓他們都喜歡，非常不容易。是優(yōu)秀劇目贏得了這一切，尤其是贏得了市場。

中國傳統(tǒng)音樂來自民間

《瞭望東方周刊》：你如何看這兩年民營樂團(tuán)的出現(xiàn)？

席強(qiáng)：民間藝術(shù)團(tuán)體或者個人，我覺得他們是今天中國文藝舞臺的一個組成部分，不可忽視。雖然演出份額很小，但他們也在進(jìn)行不同藝術(shù)形式和市場機(jī)制的探索，為中國傳統(tǒng)音樂的傳承和演出市場的發(fā)展做了大量工作。比如像十二樂坊、陜西安志順打擊樂藝術(shù)團(tuán)等。

這樣的民營個體在全國有很多，我覺得政府應(yīng)該拿出一定的資金，公益性地補(bǔ)貼、扶持他們。

中國傳統(tǒng)音樂就是來自于民間，來自于全國各地不同的行業(yè)以及社會階層，所以從社會群眾基礎(chǔ)和社會文化角度來講，這些人或者團(tuán)體，更應(yīng)該得到政府關(guān)注。

《瞭望東方周刊》：但目前來看，他們雖然得到了關(guān)注，但是關(guān)注力度不大？

席強(qiáng)：作為全國政協(xié)委員，我在每年的全國兩會上都有這樣的提案，希望政府加強(qiáng)對他們的扶持，尤其是對邊疆少數(shù)民族音樂的幫扶。中央民族樂團(tuán)這幾年幫扶了全國很多地方樂團(tuán)，也是在幫扶的過程中，我們發(fā)現(xiàn)有大量傳統(tǒng)音樂藝術(shù)需要得到更好的扶持 。

讓院團(tuán)到市場上去

《瞭望東方周刊》：作為一家大型國有文化院團(tuán)的負(fù)責(zé)人，你如何看改革的前景？

席強(qiáng)：現(xiàn)在盡管文化部把所屬的9個中直院團(tuán)進(jìn)行企業(yè)化管理，但是我覺得國有藝術(shù)樂團(tuán)還是缺乏一種演出機(jī)制。比如說國外的演出代理人機(jī)制，現(xiàn)在中國演出市場還沒有形成。

為什么出現(xiàn)這種情況？因?yàn)闆]有真正地建立起商業(yè)化運(yùn)營機(jī)制，而這又和我們的管理體制有直接關(guān)系。

我覺得應(yīng)該由國有藝術(shù)院團(tuán)，尤其是中直院團(tuán)帶頭打破過去的“大鍋飯”體制，建立起符合國際慣例、國際標(biāo)準(zhǔn)的演出行業(yè)機(jī)制。

今后中國的文化藝術(shù)要融入國際體制，應(yīng)該借鑒國外的演出機(jī)制體制，才能夠形成中國特色的演出行業(yè)機(jī)制。否則，形勢不容樂觀。

《瞭望東方周刊》：具體如何建立這個機(jī)制？

席強(qiáng)：商業(yè)演出代理人機(jī)制、演出經(jīng)紀(jì)人機(jī)制、演出行業(yè)機(jī)制，都需要重新洗牌、建立。你看全國那么多的藝術(shù)院團(tuán)都沒有自己的演出市場，也沒有建立自己的營銷體系。為什么？我們不具備這樣的演出行規(guī)，關(guān)鍵問題就在這兒。

行規(guī)的建立不是一朝一夕能夠做到的，因?yàn)橹袊€有一個文化體制的問題。我覺得應(yīng)該給所有院團(tuán)放權(quán)，讓它們到社會上、到市場中間去，自己去壯大發(fā)展，而不是國家養(yǎng)起來。這就是文化體制改革的問題，是深層次的改革問題。扶持可以，但一定要有度，要有一個階段。