留園形態(tài)構(gòu)成分析

張寶成，尚書(shū)靜

（1.國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局專利局，北京100088；2.中國(guó)航空規(guī)劃設(shè)計(jì)研究總院有限公司，北京100120）

留園形態(tài)構(gòu)成分析

張寶成1，尚書(shū)靜2

（1.國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局專利局，北京100088；2.中國(guó)航空規(guī)劃設(shè)計(jì)研究總院有限公司，北京100120）

中國(guó)古典私家園林以其優(yōu)秀的造園手法聞名于世，而留園則是中國(guó)古典私家園林的重要代表作之一，其在建筑設(shè)計(jì)、場(chǎng)地規(guī)劃、景觀設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)等方面無(wú)處不體現(xiàn)著古代建筑和造園師對(duì)形態(tài)構(gòu)成的重視。本論述從形態(tài)構(gòu)成的定義著手，結(jié)合留園在建筑、景觀方面的造園特色，從平面構(gòu)成、立體構(gòu)成以及色彩構(gòu)成三大構(gòu)成要素對(duì)留園的形態(tài)構(gòu)成進(jìn)行逐一分析，充分體現(xiàn)古代建筑和造園者對(duì)形態(tài)構(gòu)成手法的巧妙運(yùn)用。通過(guò)這些分析，旨在引起廣大建筑和景觀設(shè)計(jì)工作者對(duì)形態(tài)構(gòu)成設(shè)計(jì)原則的足夠重視，以期在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)中更加充分地應(yīng)用形態(tài)構(gòu)成的設(shè)計(jì)方法。

構(gòu)成；形態(tài)；留園

DOI10.3969/j.issn.1672-6375.2016.10.021

1　形態(tài)構(gòu)成的定義

形態(tài)構(gòu)成是建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)和藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中非常重要的設(shè)計(jì)法則，其中“形態(tài)”是指物體或圖形由外部的面或線條組合而呈現(xiàn)的外表，“構(gòu)成”在廣義上的意思與“造型”相同，狹義上則是“組合”的意思?！靶螒B(tài)”與“構(gòu)成”合起來(lái)就是指物體或圖形外表的組合。形態(tài)構(gòu)成主要包含三個(gè)部分，即平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成。在建筑設(shè)計(jì)中，建筑物的平面圖設(shè)計(jì)主要利用的就是平面構(gòu)成的法則，建筑物的整個(gè)立體結(jié)構(gòu)運(yùn)用的就是立體構(gòu)成的法則，而建筑物的裝飾設(shè)計(jì)則更加注重色彩構(gòu)成的法則。只有將這在三種法則有機(jī)地結(jié)合在一起，才能夠設(shè)計(jì)出符合美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀作品。

2　留園的造園特色

中國(guó)古典園林與西方古典園林走的是完全不同的兩條路子，中國(guó)古典園林以自然風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，即所謂“表達(dá)自然”風(fēng)格，而西方古典園林則完全采用幾何構(gòu)圖的方法。但從筆者多年的實(shí)際考察來(lái)看，不應(yīng)該將這兩者完全割裂開(kāi)來(lái)，因?yàn)橹袊?guó)古典園林與西方古典園林在形態(tài)構(gòu)成上還是或多或少存在某些相似之處，這也恰恰符合辯證法的基本規(guī)律。

留園始建于明代萬(wàn)歷二十一年（公元1593年），為太仆寺少卿徐泰時(shí)的私家園林，時(shí)人稱東園。留園是中國(guó)四大名園之一，不僅是我國(guó)造園者勤勞和智慧的結(jié)晶，在江南私家園林中還具有相當(dāng)?shù)拇硇?。留園的面積約2hm2（23300m2），分西區(qū)、中區(qū)、東區(qū)3部分。西區(qū)以山景為主，中區(qū)山水兼長(zhǎng)，東區(qū)是建筑區(qū)。中區(qū)的東南地帶開(kāi)鑿水池，西北地帶堆筑假山，建筑錯(cuò)落于水池東南，是典型的南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。東區(qū)的游廊與留園西側(cè)的爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富于變化。留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。池西假山上的聞木樨香軒，則為俯視全園景色最佳處，并有長(zhǎng)廊與各處相通。建筑物將園劃分為幾部分，各建筑物設(shè)有多種門窗，每扇窗戶各不相同，可溝通各部景色，使人在室內(nèi)觀看室外景物時(shí)，能將以山水花木構(gòu)成的各種畫面一覽無(wú)余，視野空間大為拓寬。

留園以其獨(dú)創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無(wú)窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實(shí)相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的1/3。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長(zhǎng)廊670余米，漏窗200余孔。一進(jìn)大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，兩道高墻之間是長(zhǎng)達(dá)50余米的曲折走道，造園家充分運(yùn)用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無(wú)窮。過(guò)道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過(guò)門窗，眼前景色才一覽無(wú)余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。留園內(nèi)的通道，通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復(fù)折、小院深深是接連不斷錯(cuò)落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書(shū)齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺(tái)燠館、迤邐相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體。

3　留園的形態(tài)構(gòu)成

以下就從留園的造園特色為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合形態(tài)構(gòu)成學(xué)的基本語(yǔ)言，對(duì)留園的形態(tài)構(gòu)成從平面、立體、色彩三大構(gòu)成順序展開(kāi)分析，通過(guò)分析可以使我們更清楚地看到形態(tài)構(gòu)成原則在江南私家園林中的部分應(yīng)用。

3.1平面構(gòu)成

平面構(gòu)成是視覺(jué)元素在二次元的平面上，按照美的視覺(jué)效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來(lái)創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間的排列的方法，是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。留園的造園手法在建筑物的平面布置、空間處理、小品處理和建筑細(xì)節(jié)處理等方面都體現(xiàn)出平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)手法。

3.1.1窗、掛落

在留園中，眾多的漏窗、隔扇、掛落、亭榭欄桿在構(gòu)圖上均在有意無(wú)意當(dāng)中采用了平面構(gòu)成的基本原理。典型的包括骨架式構(gòu)型和繁殖式構(gòu)型。骨架式構(gòu)型當(dāng)中以重復(fù)骨架、漸變骨架和發(fā)射骨架為多，也包含了部分骨架活用的例子；繁殖式構(gòu)型則主要為圓和多邊形。所謂的單元形實(shí)際上由園內(nèi)的景致投影在這些部分上形成。通過(guò)上述方法的應(yīng)用，這些部分不僅具備了靈活多變的平面形式，勻稱感和趣味感也得以充分體現(xiàn)。

由于這些圖形均為線形構(gòu)成，因此也體現(xiàn)了分割構(gòu)型的基本理論，特別是等分割的活用。等分割使得造型自由、豐富，在量的感覺(jué)上給人以均衡及安定的印象，這也符合私家園林小中見(jiàn)大、清靜脫俗的特點(diǎn)。

3.1.2建筑物平面布置

留園的各類建筑平面與中國(guó)傳統(tǒng)建筑相同，采用矩形為主的平面形制。由于各類建筑主次、功能不盡相同，矩形平面有大有小、有長(zhǎng)有方，但總體來(lái)講均屬相似形?？梢钥吹剑哼@些相似形在造園場(chǎng)地上的平面布置符合配置式構(gòu)型當(dāng)中自由配置的基本原則，單元形（矩形建筑平面）作自由的、連續(xù)的排列組合；廊與其他類型建筑的相互穿插又恰好驗(yàn)證了“打破‘單元形共用線’的排列組合，使變化的單元形造成趣味構(gòu)形”原則的正確性。

除了自由配置外，還可在留園中看到集中、擴(kuò)散配置的影子。集中與擴(kuò)散體現(xiàn)在平面上就是疏與密的關(guān)系。留園東部建筑布置密集，西部則頗顯疏朗，這種疏密的搭配不僅符合人心理變化的要求，也體現(xiàn)了主從關(guān)系，加強(qiáng)了平面布置節(jié)奏感。

3.1.3花木、山石配置

留園不僅在建筑布局方面大膽地借疏密對(duì)比而收到了極好的效果，而且在山石的配置上也充分體現(xiàn)了疏密對(duì)比的原則。例如留園中部景區(qū)，其西部和北部主要借密集的山石形成山林野趣，而園的其他部分雖然也配置了不少山石，但卻比較稀疏。

疏密對(duì)比反映在花木配置方面主要是孤植和遍植的關(guān)系處理上。留園中部景區(qū)東、南點(diǎn)種喬木，西北則密植樹(shù)木，不但滿足了建筑與植物的搭配關(guān)系，形成了完整的環(huán)形界面，也體現(xiàn)出協(xié)調(diào)與均衡感。

疏密對(duì)比作為構(gòu)圖原則之一，完全達(dá)到了氣韻生動(dòng)的效果。

3.1.4空間感的表現(xiàn)

人的視覺(jué)屏幕呈現(xiàn)平面，缺乏空間感，留園的設(shè)計(jì)則充分考慮到這一點(diǎn)，利用藏與露、滲透與層次等手法進(jìn)行多層性、進(jìn)深感表現(xiàn)，大大加強(qiáng)了空間感，增強(qiáng)了游園趣味。

從留園中部景區(qū)水谷深處望向東南，水、石、橋、樹(shù)、樓、墻、天由近極遠(yuǎn)，通過(guò)山石和樹(shù)木遮擋的方法很好地表現(xiàn)了景觀立面的層次性。自古木交柯向西看綠蔭和華步小筑庭院，由于有柱、掛落、欄桿所組成的“框槅”，空間深遠(yuǎn)度明顯增加。

前述的“框槅”即是古典園林常用的一種典型的以層間遮擋體現(xiàn)空間感的方法，即框景法。使用漏窗或門洞等作遮擋，由于隔著一個(gè)層次，景物便顯得更加深遠(yuǎn)，進(jìn)深感更加突出。留園當(dāng)中此種例子舉不勝舉。

3.1.5自由構(gòu)型的體現(xiàn)

自由構(gòu)型在留園中也有所體現(xiàn)。比如平面布局中廊常被布置為曲折的斜線或曲線，圍墻頂部也被做成波浪線的形狀，這些都增加了平面構(gòu)成的動(dòng)勢(shì)，活潑了整個(gè)宅園。除此之外，建筑物大小的對(duì)比、景觀立面上石與樹(shù)木和建筑肌理的對(duì)比、建筑屋頂與墻面在色彩上的對(duì)比、立面上建筑翼角起翹的優(yōu)美曲線與墻柱的豎向線形形成的動(dòng)靜對(duì)比等都屬于自由構(gòu)型法則的范疇。

由于自由構(gòu)型與自然界在非規(guī)則性上具有相同的性質(zhì)，而中國(guó)古典園林的最大特點(diǎn)正是表現(xiàn)自然，所以留園的理水和堆山都可算進(jìn)自由構(gòu)型的范圍。水面布置較為隨意，駁岸曲折迂回；堆山疊石高低錯(cuò)落，造成的立面韻律十足，就單塊石頭而言其立面也是充滿節(jié)奏的動(dòng)感，冠云峰就是最為典型的例子。

3.1.6圖底關(guān)系

留園的平面布局也體現(xiàn)了圖底關(guān)系的概念。以中部景區(qū)為例，如果將水系看作圖，那么水系與建筑圍合的陸地部分便可以看成底，圖和底基本保持了相似形的關(guān)系；再以東部宅院作例，將建筑作圖，其余部分作底，也體現(xiàn)了一定程度的相似性。這些均使得平面布局更加協(xié)調(diào)。

3.2立體構(gòu)成

立體構(gòu)成也稱為空間構(gòu)成。立體構(gòu)成是用一定的材料，以視覺(jué)為基礎(chǔ)，力學(xué)為依據(jù)，將造型要素，按照一定的構(gòu)成原則，組合成美好形體的構(gòu)成方法。它是以點(diǎn)、線、面、對(duì)稱、肌理等研究空間立體形態(tài)的學(xué)科，也是研究立體造型各元素的構(gòu)成法則。其任務(wù)是，揭開(kāi)立體造型的基本規(guī)律，闡明立體設(shè)計(jì)的基本原理。留園的造園設(shè)計(jì)思想極佳地詮釋了立體構(gòu)成的基本概念，在線的構(gòu)型、塊的組合與分割以及空間的對(duì)比上尤其得到體現(xiàn)與詮釋。

3.2.1線的構(gòu)型

線的構(gòu)型原理體現(xiàn)在古典園林當(dāng)中最典型的莫過(guò)于建筑構(gòu)造。建筑屋面的梁、枋、檁、椽、柱等均是線材。這些線材的組合有的符合平面線層構(gòu)成（如建筑屋頂?shù)拇蜋_），有的符合框架構(gòu)造（如梁、柱的組合），還有的亭子屋頂符合發(fā)射和漸變的線排出構(gòu)成。

3.2.2塊的組合與分割

古典園林當(dāng)中塊的組合首推堆山疊石。除疏密有致外，石頭擺放的方向、石頭與石頭之間位置的關(guān)系、大小對(duì)比等都力圖做到協(xié)調(diào)而不呆板。山石內(nèi)部還刻意制造出洞壑、峽谷等景象，這本身就是塊分割的一種形式。凹凸之間，顯現(xiàn)出山石之美。

除山石之外，古建筑的榫卯結(jié)構(gòu)本身也是塊組合的一種形式。

3.2.3空間的對(duì)比

在古典園林當(dāng)中，空間對(duì)比的手法用得最普遍，也最富有成就?？臻g對(duì)比在留園當(dāng)中主要體現(xiàn)為大小空間的對(duì)比。留園入口部分利用既曲折狹長(zhǎng)又十分封閉的小空間來(lái)與園內(nèi)主要大空間對(duì)比，從而使人們穿越小空間進(jìn)入主要空間時(shí)，頓覺(jué)豁然開(kāi)朗。

3.3色彩構(gòu)成

色彩構(gòu)成，即色彩的相互作用，是從人對(duì)色彩的知覺(jué)和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過(guò)程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨(dú)立存在。

江南私家園林建筑的色彩處理體現(xiàn)在“樸素淡雅”四個(gè)字上。在這里，構(gòu)成建筑色調(diào)不外是以下幾種：小青瓦屋頂?shù)幕疑?、木作的栗皮色或深棕色、個(gè)別部件的墨綠或黑色、院墻的白色。

白色與灰色以及白色與栗皮色可以形成明度上一定程度的對(duì)比：白墻顯得更加潔凈，灰瓦顯得更加質(zhì)樸，木構(gòu)件則更顯沉穩(wěn)。

由于灰色、栗皮色、墨綠、黑色和白色均屬調(diào)和、穩(wěn)定而又偏冷的色調(diào)，不僅極易與自然界中的山石、水、樹(shù)等色調(diào)相調(diào)和，而且還能給人以幽雅寧?kù)o的感覺(jué)，這恰恰符合私家園林的基本要求和情調(diào)。

留園中部景區(qū)建筑立面色彩處理即采用上述三種顏色，各種顏色在面積上相差不大，沒(méi)有形成主色調(diào)，但還是憑借這些低純度顏色良好的色彩協(xié)調(diào)性而使整個(gè)景區(qū)自然、素雅。

4　結(jié)束語(yǔ)

形態(tài)構(gòu)成作為建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，不僅僅在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中得到廣泛應(yīng)用，早在幾百年前實(shí)質(zhì)就已經(jīng)被古人潛移默化地使用過(guò)了，其使用的絕佳效果早已展現(xiàn)在世人面前。因此，形態(tài)構(gòu)成作為建筑專業(yè)的必修課理應(yīng)得到業(yè)界的足夠重視，把形態(tài)構(gòu)成學(xué)的精華運(yùn)用得當(dāng)，便可設(shè)計(jì)出符合大眾審美要求的優(yōu)秀作品。

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TU986.5

A

2016-1-6

張寶成（1981-），男，漢族，河北張家口人，碩士，主要從事專利審查工作。