從米開朗基羅的素描作品淺析素描對雕塑創(chuàng)作的作用

李學(xué)勤

摘 要 本文首先闡述了米開朗基羅作品中雕塑的特征，然后對米開朗基羅素描對自身雕塑創(chuàng)作的作用進(jìn)行探討。在此基礎(chǔ)上，提出了素描在雕塑創(chuàng)造中發(fā)揮的作用。希望可以在雕塑創(chuàng)造中作為經(jīng)驗來參考，從而不斷提高雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞 米開朗基羅 素描 雕塑創(chuàng)作

中圖分類號：J304 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

當(dāng)前，雖然現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作取得了一定的成績。但是與經(jīng)典藝術(shù)大師的作品相比，缺少了很多藝術(shù)層面上的東西。本文以米開朗基羅素描作品為研究背景，結(jié)合相關(guān)參考文獻(xiàn)與資料，在分析其作品特征的基礎(chǔ)上，提出素描在雕塑創(chuàng)作中發(fā)揮著的重要作用。希望可以為從事雕塑行業(yè)的藝術(shù)家提供一些信息與經(jīng)驗，從而有效彌補現(xiàn)代雕塑中缺乏的東西。只有這樣，才能使雕塑文化得到較好的繼承與發(fā)揚。

1米開朗基羅素描作品中的雕塑特征

作為一代雕塑大師，米開朗基羅的素描作品已經(jīng)成為時代的經(jīng)典，被永遠(yuǎn)載入史冊。

第一，素描中的“形”是結(jié)構(gòu)的形。任何物體都是有形的結(jié)構(gòu)，沒有結(jié)構(gòu)就無法存活。從米開朗基羅的素描作品中可以看出，每一張都按照人體的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作。比如，作品《男人體》中，人物不僅形體結(jié)實，而且動作流暢。通過觀察可以發(fā)現(xiàn)，作品中每一處動作都用“形”表示出來。第二，素描中的“形”是立體的形。只有形體結(jié)合才能創(chuàng)作出活生生的畫面。米開朗基羅的素描作品不僅有“形”，而且立體感非常強。比如，作品《圣勞倫斯習(xí)作》中，由于人物的身體向前傾，所以不能看見北面。但是，由于作品具有很強的立體感，非常生動，所以可以感受到人物身軀的厚度。第三，素描中的“形”是空間的形。同樣，以作品《圣勞倫斯習(xí)作》為例，由于人物的身體向前傾，腰部的距離比較遠(yuǎn)，從而形成了一個立體的空間。在這種情況下，即便遮擋住中間的軀干，依然可以分辨出人物雙手的位置。第四，素描中“形”是重疊的形。形體是復(fù)雜的，只有將各種大小不同的形體組合在一起，才能給人帶來“穿越”、“穿插”等視覺效果。所以，透過大師的素描作品，可以看到所有的形都是重疊的。第五，素描作品具有血肉筋骨相連的特點。從素描作品中可以感受到真實的生命，以及人物的力量與激情。

2米開朗基羅素描對其自身雕塑創(chuàng)作的作用

2.1素描是雕塑創(chuàng)作初始構(gòu)思的載體

在進(jìn)行雕塑創(chuàng)作時，前期要做好大量的準(zhǔn)備工作。其中，最重要的一項就是用素描來展示作品的內(nèi)容、題材、人物的形體關(guān)系，以及比例等。米開朗基羅的素描作品大部分線條比較簡單，很少考慮到藝術(shù)效果?？梢钥闯?，作者僅僅將素描看成是雕塑創(chuàng)作的思想載體。從這個意義上來講，素描是雕塑創(chuàng)造的工具。比如，從《卡辛那戰(zhàn)役》手稿中可以看出，人物的動態(tài)大部分由簡單的線條勾勒而成，雖然不能看清楚表情，但是依然可以感受到頑強的生命力與戰(zhàn)斗力。這張草圖雖然筆畫很少，但是將大師的構(gòu)思展示得淋漓盡致。

2.2素描是一種提供真實感受以及視覺效果的記錄

米開朗基羅曾經(jīng)將素描比作“藝術(shù)的源泉以及身軀”。制作草圖在雕塑中起到輔助性的作用，并且提供了一種可以參照的視覺效果。比如，在《西斯廷教堂天頂畫》的局部，米開朗基羅對人物的胸部進(jìn)行了精心的描繪。對這些局部進(jìn)行素描寫作，可以起到參考的作用，可以使整個畫面的氣勢更加磅礴，從而給觀眾帶來更加震撼的視覺效果。再如：《大衛(wèi)》這幅作品展示了人物完美的身材以及剛強的精神。整幅作品散發(fā)出一種強烈的英雄氣概。從這幅作品的草圖中可以看出，大衛(wèi)的右臂與右手隨意擺放，人物各部位的狀態(tài)與表情完全吻合，可見作者在素描習(xí)作中花費了大量的精力。

2.3素描是其他雕塑創(chuàng)作的研究方式

在古典派素描中，素描僅僅被看成是創(chuàng)造的輔助工具，對其本身的完整性并沒有過多的要求。因此，素描只是一種素材。米開朗基羅為了提高造型能力，用素描對古代雕刻品進(jìn)行了大量臨摹。從《勝利者》素描中，透過簡單的線條可以看出敵人被英雄壓在身下的場景。所以，人物膝蓋的姿勢、角度，力量等非常關(guān)鍵。通過這張草圖，可以看出米開朗基羅在研究中留下的痕跡。通過大量的素描練習(xí)，使雕塑作品的氣勢更加動人心魄，充分展示了人物的血肉與靈魂。由此可見，在素描中研究人物的形體、結(jié)構(gòu)，最終都是為雕塑創(chuàng)作來服務(wù)的。因此，素描是米開朗基羅獲得藝術(shù)成功的重要因素。

3素描在雕塑創(chuàng)作中的作用

根據(jù)以上結(jié)論，進(jìn)一步探討素描在雕塑中的作用。首先，素描可以使藝術(shù)家獲得正確的觀察方法，它是一種有效的實訓(xùn)手段。藝術(shù)在素描習(xí)作的過程中，可以準(zhǔn)確目測出物體的大小、形狀，位置，以及角度，從而提高觀察的敏銳性，最終使人物的空間位置安排的更加合理。另外，可以將作品的整體與細(xì)節(jié)處理的更好。一副優(yōu)質(zhì)的作品不僅要注重整體質(zhì)量，而且還要注意細(xì)節(jié)方面的問題。在素描習(xí)作中，可以較好地處理各個方面的細(xì)節(jié)問題，最終使作品達(dá)到入目三分的效果。其次，素描在雕塑創(chuàng)作中可以提高藝術(shù)家的塑造能力。如果素描功底不扎實，就會難以達(dá)到預(yù)期表現(xiàn)的效果。只有打好基礎(chǔ)，才能將整個線條有效的連接起來，處理好線條轉(zhuǎn)折處的明暗變化，這樣使人物的形態(tài)、動作、比例，以及空間位置等與素描中的樣本相吻合?？梢姡孛鑼τ诘袼軇?chuàng)作有著非常重要的作用。再次，素描形成了藝術(shù)家獨特的雕塑語言風(fēng)格。古往今來，大部分藝術(shù)家都在素描方面進(jìn)行了大量的練習(xí)，并將其作為自己發(fā)展的根基。通過這些藝術(shù)家的作品，可以看出他們在藝術(shù)創(chuàng)作中獨特的語言風(fēng)格。這些風(fēng)格在很大程度上提高了他們的實踐能力與創(chuàng)造能力。

4結(jié)語

本文以米開朗基羅的素描作品為研究對象，通過對大師的素描作品進(jìn)行研究，得出素描在雕塑創(chuàng)作中的重要作用。比如，通過大量的素描練習(xí)，為雕塑創(chuàng)作提供了真實的感受以及藝術(shù)效果。再如，素描可以使藝術(shù)家獲得正確觀察事物的方法，從而形成自己的語言風(fēng)格，并不斷提高雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)性，最終取得巨大的藝術(shù)成績。

參考文獻(xiàn)

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[2] 黃小茵.跨界的選擇：米開朗基羅的新圣器廳與“藝術(shù)形式”之爭[J].美術(shù)學(xué)報，2015（08）.