從《上癮》下架到被誤解的耽美劇

俞悠悠

耽美劇《上癮》火了沒多久就被下架，雖然如此，卻還是捧紅了兩個(gè)新人，也讓更多人關(guān)注到耽美作品，甚至有傳言，很多影視公司已經(jīng)買下了很多經(jīng)典耽美的版權(quán)?；馃岢蛇@樣，讓很多人驚呼耽美文化已經(jīng)逐漸成為主流。但很顯然，這個(gè)觀點(diǎn)，目前還是個(gè)誤解。

先來說幾個(gè)概念，“耽美”一詞的概念最先來源于日文，它是20世紀(jì)日本文學(xué)中“唯美主義”的對應(yīng)詞。最先體現(xiàn)在文學(xué)上就是希望能最大限度表達(dá)“唯美，浪漫”，最開始“耽美”并無特定的表現(xiàn)內(nèi)容，但現(xiàn)在人們談及它，一般是指BL小說（boys love）。時(shí)至今日，“耽美”小說的題材以及風(fēng)格都極為龐雜。在國內(nèi)還將之當(dāng)做逐漸被重視起來的小眾文化的時(shí)候，在國外，耽美文化的研究已經(jīng)超過了三十多年。

與BG（boy and girl）言情作品影視化不同的是，耽美作品的影視化是受非耽美影視作品的同人創(chuàng)作影響。所謂同人創(chuàng)作是指把影視作品中的角色當(dāng)成自己原創(chuàng)故事的主人公來衍生創(chuàng)作。由此產(chǎn)生的耽美同人受眾群體被影視工作者發(fā)現(xiàn)，從而又產(chǎn)生了世界各地不同種類特色的耽美影視作品。可謂是影視作品激發(fā)原創(chuàng)群體，從而再反哺影視。早在上世紀(jì)60年代，《Star Trek》和《Star War》引發(fā)腐女創(chuàng)作影視同人文第一波高潮的時(shí)候，Constance Penley就在其《star trek》同人文本分析作品中，介紹了《星際迷航》的粉絲圈和同人小說，尤其是耽美影視同人。她將這種在歐美腐女讀者中流行的衍生出來的耽美同人解讀為對當(dāng)時(shí)性別權(quán)利壁壘和性別等級制度的反抗。她認(rèn)為科幻作品的耽美同人連接了兩種文類的烏托邦語境，耽美小說中情侶間的平等的地位也正反映了女性對性別平等的渴望。

但事實(shí)是，原本女性表達(dá)欲望訴求，表達(dá)性別意識覺醒的耽美發(fā)展到現(xiàn)在，有一部分已經(jīng)脫離了原本被稱為“女性意識”文本的初衷?！渡习a》的火爆并非是基于耽美作品最初表達(dá)女性意識覺醒的訴求，它的火爆只不過是在以傳統(tǒng)男女純愛作為默認(rèn)背景，在此基礎(chǔ)上突出“耽美”特殊性。與其說《上癮》販賣的是“耽美”的概念，不如說是契合了耽美鼓勵(lì)觀者認(rèn)同于外圍的旁觀者角色。這不僅適合腐女對群體性的需求，比如在尺度較大的情節(jié)面前沒有過度認(rèn)同帶來的不適感。也適合大眾路人對耽美的“誤讀”，比如所謂的情節(jié)“甜”。在目前還是比較向女性傾斜性壓抑傾向的大環(huán)境下，耽美原創(chuàng)影視化小范圍的高潮不過是替女性找到這樣一個(gè)邊緣化的出口，此處的“耽美”流行不過是另一種男色文化的消費(fèi)罷了。