在激情燃燒的歲月中描繪人物形象
——看評(píng)劇《安娥》有感

劉 平

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2015年，在中國(guó)劇協(xié)于江蘇蘇州舉辦的“第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)”上，河北省石家莊市評(píng)劇院一團(tuán)創(chuàng)作演出的評(píng)劇《安娥》受到了廣泛關(guān)注，獲得了觀眾的好評(píng)?！栋捕稹罚ň巹⑴d會(huì)，導(dǎo)演王青，主演袁淑梅）是一部具有積極的思想意義，又有藝術(shù)審美追求的戲劇作品。

以情寫人是該劇的突出特點(diǎn)。該劇選取安娥與田漢在抗戰(zhàn)時(shí)期的斗爭(zhēng)經(jīng)歷和愛情生活為題材。這是一個(gè)難寫的題材，難在這個(gè)題材的豐富性和復(fù)雜性。田漢是我國(guó)偉大的劇作家、詩(shī)人和戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，是中華人民共和國(guó)國(guó)歌的詞作者，工作經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)歷豐富，生活經(jīng)歷又非常復(fù)雜，尤其是他的家庭、婚姻生活。安娥是一位職業(yè)女性，也是一位著名的詩(shī)人，創(chuàng)作了《賣報(bào)歌》、《漁光曲》等著名的歌曲。1924年參加陳賡領(lǐng)導(dǎo)的中共特科，在大連搞工人運(yùn)動(dòng)，后去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，1929年回國(guó)，參加左翼劇聯(lián)活動(dòng)，走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。面對(duì)這樣兩位作家豐富的生活閱歷，應(yīng)該如何選擇，就成為一個(gè)很難處理的問(wèn)題，也是關(guān)系到作品能否成功的關(guān)鍵。從劇本創(chuàng)作與舞臺(tái)演出來(lái)看，編劇是非常智慧的。面對(duì)主人公豐富復(fù)雜的生活，編劇沒(méi)有流水賬式地在舞臺(tái)上展示他們的全部生活經(jīng)歷，而是在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，根據(jù)該劇創(chuàng)作需要對(duì)安娥和田漢參加革命斗爭(zhēng)的經(jīng)歷和愛情生活進(jìn)行適當(dāng)取舍，講述有趣的故事，重點(diǎn)突出安娥的思想追求與個(gè)性特征，描寫她作為一名革命女性對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)，在文藝創(chuàng)作方面所取得的藝術(shù)成就。同時(shí)，還以安娥為中心描寫了田漢、任光等進(jìn)步作家的思想追求與藝術(shù)方面的創(chuàng)作成就，從一個(gè)側(cè)面突出了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)——抗日烽火中中華民族同仇敵愾，民眾抗日活動(dòng)風(fēng)起云涌，以及一代藝術(shù)家們的精神風(fēng)貌與斗爭(zhēng)精神。比如劇中對(duì)安娥從學(xué)生時(shí)代起就追求獨(dú)立、向往自由，最終離家出走，參加革命斗爭(zhēng)，這是對(duì)忠于革命事業(yè)的個(gè)性與思想態(tài)度的描寫；對(duì)田漢在處理藝術(shù)與革命斗爭(zhēng)關(guān)系的思考，在民族面臨危亡的嚴(yán)峻形勢(shì)下，他和同志們不顧個(gè)人安危和利益得失，積極投身到抗日救亡的斗爭(zhēng)中，以藝術(shù)宣傳抗日，動(dòng)員民眾保家衛(wèi)國(guó)。這都表現(xiàn)了他們?yōu)楦锩聵I(yè)而奮斗的不屈不撓的精神以及高尚的人格，給觀眾留下了深刻印象。

在復(fù)雜的情感生活中寫出人物的性格與真性情，情通理順、細(xì)膩動(dòng)人，是該劇成功的又一特點(diǎn)。如對(duì)安娥與田漢的愛情生活描寫，以及他們同林維中的情感糾葛的描寫，就是一個(gè)非常復(fù)雜且十分棘手的問(wèn)題，詳細(xì)去寫這三角的愛情將又是一部大戲，但編劇的取舍比較適度，既表現(xiàn)出他們?nèi)说那楦忻芘c復(fù)雜心理，又沒(méi)有損害他們各自的人格。其中寫他們善良的品質(zhì)，在忍讓中各自做出犧牲，表現(xiàn)出深陷愛情漩渦中的幾個(gè)人的高尚情懷和獨(dú)特個(gè)性，我非常贊成。其中對(duì)安娥與田漢的愛情描寫最細(xì)膩，也最動(dòng)人。

劇中對(duì)安娥情感的描寫分為幾個(gè)層次，層層遞進(jìn)，寫出了人物的真情實(shí)感。她與田漢的情感，始終建立在共同的理想追求和創(chuàng)作上的互相欣賞之上。一開始，安娥是慕田漢之名而來(lái)。初次見面是在白色恐怖的環(huán)境下，田漢在自己的作品《名優(yōu)之死》演出成功后，接見記者，痛斥了那個(gè)“只把藝術(shù)當(dāng)玩物”的社會(huì)，被特務(wù)盯梢。安娥的及時(shí)提醒使他躲過(guò)了追捕。而安娥的小說(shuō)《莫斯科》被田漢欣賞，在《南國(guó)》月刊上發(fā)表則拉近了兩人的關(guān)系，并互相吸引，相見恨晚，“多見過(guò)時(shí)髦女腹中空空，天降下繆斯神頗有靈通”（田漢）；“心底情感忽蘇醒，電光火石闖心靈”（安娥）。而他們的情感進(jìn)一步發(fā)展則是在革命文藝發(fā)展的過(guò)程中。九一八事變后，安娥馬不停蹄地連續(xù)創(chuàng)作了《漁光曲》、《打回老家去》等進(jìn)步歌曲。田漢也連續(xù)創(chuàng)作了反映東北人民抗日斗爭(zhēng)事跡的話劇《亂鐘》、《掃射》、《戰(zhàn)友》、《暴風(fēng)雨中的七個(gè)女性》、《回春之曲》等，為電影《風(fēng)云兒女》寫了《義勇軍進(jìn)行曲》等振奮人心的革命歌曲，鼓舞前方將士抗戰(zhàn)的士氣。他們的愛情也在共同的戰(zhàn)斗生活中水到渠成、瓜熟蒂落。想不到，林維中的突然出現(xiàn)攪亂了他們甜蜜的心境，頓時(shí)掀起了各自的心底波瀾。原以為林維中在海難中喪生的田漢，此時(shí)面對(duì)兩個(gè)心愛的女人，心中真如打碎了五味瓶，難受又痛苦！“這事當(dāng)斷必須斷，傷害哪個(gè)也不甘。剜心割肺誰(shuí)知苦哇……”但安娥的大度與寬容展現(xiàn)了一個(gè)新女性的博大胸懷。盡管，她面對(duì)這種突如其來(lái)的尷尬場(chǎng)面心里很難受，而如果失去田漢更讓她感到心痛。但是，她還是真誠(chéng)地對(duì)田漢說(shuō)出了“你，是自由的！”這句擲地有聲的話，并“狠心”把田漢“趕走”。盡管田漢說(shuō)“安娥，我永遠(yuǎn)愛你”，但這件事對(duì)安娥的刺痛是可想而知的，“愛巢依舊溫馨散，插花笑臉變哭喪！床上體溫猶然在，從此夜讀無(wú)田郎！”更何況此時(shí)正是她和田漢的愛情結(jié)晶即將要出生的時(shí)候。我想，看到這里每個(gè)觀眾都會(huì)為劇中的人物的情懷而動(dòng)容吧！

該劇的演出是成功的，是導(dǎo)演、演員共同努力的結(jié)果。劇本有文學(xué)性，演出有藝術(shù)性，表演有激情。導(dǎo)演的功力一是以細(xì)膩的情感突出主題，二是在塑造人物形象方面下功夫。劇中寫得最有光彩也最感人的戲是對(duì)安娥性格的描寫以及她與田漢之間情感的描寫。劇作家的高明之處，是把個(gè)人情感放在民族命運(yùn)和革命事業(yè)中去描寫，并把個(gè)人情感融入到革命浪潮中，得到化解，得到升華，讓革命的理想大放光彩。比如對(duì)安娥的情感因?yàn)榛橐龅募m葛受到傷害的描寫——

“原以為，愛情可以長(zhǎng)相守，沒(méi)想到，瞬間幻滅如黃粱。原以為，幸?？梢匀ラ_創(chuàng)，沒(méi)想到，命運(yùn)總比意志強(qiáng)。原以為，自由可以任性唱，沒(méi)想到，真愛也能致重傷?！蔽摇昂孟褚蝗~小舟駛進(jìn)了滔天汪洋”。因此當(dāng)她與田漢再次見面時(shí)，兩人不免都有些尷尬與不自在：“別時(shí)不易見時(shí)難”（安娥），“百感交集上心田”（田漢），“淚滴心頭點(diǎn)點(diǎn)酸”（安娥），“人還是以前的人”（田漢），“心不再是并蒂蓮”（安娥）。兩個(gè)人同時(shí)唱出“話到唇邊難啟口，只看綠水起微瀾”，其內(nèi)心的痛苦可想而知。安娥不愿再喝“這杯苦酒”，決心掙脫這情感的羈絆，一度與任光結(jié)合。然而她的“努力”無(wú)法欺騙自己的感情，當(dāng)又一次遇到田漢，執(zhí)拗地不想再“影響”田漢的婚姻家庭，嘴上也說(shuō)著一些言不由衷的話，“跟你走？為什么？”可是，當(dāng)他們看到日本帝國(guó)主義侵略者占領(lǐng)中國(guó)的東北，又把鐵蹄踏向華北等地，“我們這個(gè)民族真的到了最危險(xiǎn)的時(shí)候了”時(shí)，不約而同地從心底發(fā)出了憤恨之聲——

田漢（唱）：看不盡啊，千里逃亡無(wú)處去，

安娥（唱）：忍不下啊，一路哀歌斷人腸！

田漢（唱）：更可恨，天上飛機(jī)地上炮，

安娥（唱）：槍上刺刀帶血光！

田漢（唱）：怒發(fā)早已三千丈，

安娥（唱）：何不化筆為刀槍？

田漢（唱）：投筆從戎書生意，

安娥（唱）：守土應(yīng)有女紅妝。

田漢（唱）：你我攜手抗戰(zhàn)去，拼將熱血挽危亡！

著名評(píng)劇表演藝術(shù)家袁淑梅扮演的安娥，以聲情并茂的演唱和形體動(dòng)作，演出了安娥情感的大起大落與起伏跌宕——高興時(shí)的眉飛色舞，傷心時(shí)的哀婉惆悵，奮起時(shí)的激情似火與情感噴發(fā)，比較成功地塑造了安娥的獨(dú)特個(gè)性與藝術(shù)形象。張超群扮演的田漢，演出了人物的獨(dú)特性格和多愁善感的真性情，如面對(duì)兩個(gè)女性的情感矛盾與糾葛的痛苦，對(duì)革命事業(yè)的一腔火熱之情，都表現(xiàn)得激情四溢、動(dòng)人心魄。

劇中還有幾場(chǎng)戲?qū)懙梅浅８腥?。比如安娥?chuàng)作《漁光曲》和《賣報(bào)歌》時(shí)那些場(chǎng)面的描寫，充分表現(xiàn)了安娥對(duì)中國(guó)勞苦大眾的關(guān)心與對(duì)少年兒童的關(guān)愛。“啦啦啦，啦啦啦，我是賣報(bào)的小行家”，這首優(yōu)美的曲調(diào)在舞臺(tái)上響起時(shí)，不僅賣報(bào)的孩子們喜歡，觀眾聽了也備感親切。當(dāng)孩子們向安娥提出“阿姨，要是能唱一句‘多少錢能買一份報(bào)’就更好了，我們可以唱著歌賣報(bào)”，安娥馬上就把最后一句歌詞改為“七個(gè)銅板就買兩份報(bào)”。藝術(shù)家與孩子們情感的融合凸顯了革命文藝的力量與作用。

劇中對(duì)安娥與母親的情感描寫也很感人，既寫出了安娥從小追求真理、向往自由的叛逆?zhèn)€性，也成功地塑造了一個(gè)母親愛女心切、從保守到開放的寬闊胸懷。安娥從小想離開家鄉(xiāng)，去外面闖世界，追求獨(dú)立、自由，去尋求“打倒列強(qiáng)救中國(guó)”的道路，“過(guò)有意義的新生活”。母親卻百般阻撓，她認(rèn)為“女人守家才是本分”。為此，母女倆發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵。可是，當(dāng)安娥多年后忍受愛情婚姻的痛苦，獨(dú)自抱著孩子回到老家，本以為母親會(huì)不認(rèn)她這個(gè)不孝順的女兒。想不到，母親熱烈擁抱女兒把她迎進(jìn)家門。尤其是當(dāng)母親聽說(shuō)她最喜歡聽的《漁光曲》是女兒寫的，女兒成了“大文豪”時(shí)，更是興奮不已，一種驕傲的心情溢于言表：“總以為你在外邊是胡鬧，卻原來(lái)頗有建樹名堂高。”而且看女兒的態(tài)度立馬就轉(zhuǎn)變了，“看起來(lái)你不是守家的雀，是鯤鵬就應(yīng)該放飛九霄！”把一個(gè)母親對(duì)女兒的愛心寫得惟妙惟肖。該劇的唱腔設(shè)計(jì)和優(yōu)美，突出了評(píng)劇藝術(shù)的特色，為該劇的演出增添了詩(shī)情畫意。