四川省川劇院開展“百戲傳承”工程

四川省川劇院傳承經(jīng)典、守護傳統(tǒng)。劇院自2015年開啟了 “百戲傳承”工程，邀請一些川劇表演藝術家通過師帶徒的方式傳承、排練、儲備一批經(jīng)典傳統(tǒng)戲，并在劇院的日常演出中展演。他們復排了《御河橋》《春草闖堂》《秦香蓮》等劇目，以及一批傳統(tǒng)折子戲《燭紅搖影》、《包公賠情》、《酒樓曬衣》與《六月雪》等。并打造了新創(chuàng)劇目《草民宋世杰》、青春版《柳蔭記》。他們帶著這些優(yōu)秀劇目，進京巡演，重慶巡演，進校園、下部隊、走基層，讓川劇藝術走進大家的生活、學習、工作中，讓全國各地觀眾欣賞到四川省川劇院的精彩演出。川劇還走出了國門，南漂澳洲、東渡韓國，驚艷英倫，讓海外觀眾也領略了地道的川劇之美。

川劇《打紅臺》敲響“百戲傳承”第一鑼

2016年傳承復排的傳統(tǒng)劇目《打紅臺》是四川省川劇院“百戲傳承”的項目之一，取材于《聊齋志異》，具有濃郁四川地方特色，情節(jié)緊湊，人物性格鮮明，語言通俗。該戲根據(jù)川劇表演藝術家彭海清先生的路子進行了劇本整理，由彭海清先生的弟子賀劍虹擔任導演。賀劍虹說，“這個戲在川劇中獨樹一幟，有它獨特的語言、獨特的特色。這也是川劇中少有的以反面人物為主角的戲，從多方面向觀眾展示了主人公肖方的笑里藏刀的一面，人物性格鮮明，語言通俗，十分生動。”

其中，在《肖方殺船》這段戲中，演員還在舞臺上展示了“藏刀”絕技?！安氐妒谴▌〉囊环N技巧，屬于技術不是藝術，但把藏刀付諸于人物之后就變成了一種藝術，體現(xiàn)了笑面虎肖方笑里藏刀的一面。”賀劍虹介紹道。

在副導演劉毅看來，《打紅臺》 這部戲在主題思想、情節(jié)塑造、人物形象、表現(xiàn)手法四個方面有它自己的獨特性。劉毅說：“比如在表現(xiàn)手法上，著重對人物內(nèi)心世界的刻畫，強調(diào)內(nèi)在人物情感的表現(xiàn)，和人物個性化的塑造。而劇本的情節(jié)結構上也很有矛盾沖突，主人公是一個反派人物，刻畫了主人公笑里藏刀兩面派的形象，通過反派人物的實例，來宣傳一個正面的東西，具有很強戲劇性?！?/p>

經(jīng)典川劇《春草闖堂》諷刺官場腐敗現(xiàn)象

川劇《春草闖堂》根據(jù)同名莆仙戲移植，由林國志改編，著名川劇丑角周裕祥擔任導演，將川劇特色融入其中，改編成為川劇，成為川劇經(jīng)典劇目。后由周裕祥先生的弟子，川劇表演藝術家任庭芳復排，將此劇傳承發(fā)揚，先后演出百余場。此次，四川省川劇院中青代演員再次接棒，在任庭芳、邱永和、肖中樞等指導下，恢復排練《春草闖堂》。

2016年復排的《春草闖堂》由鐘薇、陽旭、但志生、楊麗梅、謝章洪等首演。每位演員都在表演上下足功夫，無論大小角色，群體性地大放光彩。鐘薇的春草、陽旭的胡知府、譙紹富的吳知府、楊麗梅的李伴月，既尊重傳統(tǒng)，又廣泛吸收，一詞一句、一招一式，都體現(xiàn)了演員們的深厚功底，也讓劇中的一個個人物，深入人心。

導演任庭芳表示：“《春草闖堂》主要以花旦、閨門旦、丑角、老生為主，塑造了一個正直善良機敏，又帶有川妹子的‘辣’的春草形象。而丑角胡進，則運用了很多川劇官衣丑的表現(xiàn)手法，比較夸張，非常具有諷刺意味，諷刺了官場中的腐敗現(xiàn)象。這也是我們復排這部戲的初衷，我們也希望通過復排，來繼承發(fā)揚經(jīng)典劇目。并且，通過日常性的演出，訓練、鍛煉我們演員的表演技能?！保ㄜ鞒?/p>