撫今追昔說花燈

鐘聲

燈明花艷，迎來了貴州省花燈劇院六十華誕。六十個(gè)春夏秋冬，恍若彈指間。撫今追昔，我的眼睛濕潤(rùn)了，那是激越的淚，幸福的淚，百感交集的淚。于是，冥冥之中，我夢(mèng)回昨天。

那是一個(gè)石榴花紅的季節(jié)。一個(gè)身量不高的中年男人（原省文化局藝術(shù)科長(zhǎng)張志），帶著演員馮茂華、曹莉芬，帶著后來被圈內(nèi)譽(yù)為花燈戲曲音樂泰斗的張秉熊，帶著花燈舞蹈家齊華民、黃存美等一行十余人，躊躇滿志地來到貴州邊城——獨(dú)山。他們熱忱地叩訪了散居于小城幽巷、

鄉(xiāng)村田野間的花燈藝人。經(jīng)過一次次促膝交談，一次次嚴(yán)格篩選，數(shù)十名帶著泥土芬芳的民間藝術(shù)精英，懷揣希望，告別了不避風(fēng)雨的“草臺(tái)”，踏進(jìn)了富麗堂皇的現(xiàn)代藝術(shù)圣殿。貴州第一個(gè)花燈藝術(shù)表演團(tuán)體，就這樣正式掛牌。時(shí)逢黔南“建州”，劇團(tuán)奉命慶賀。當(dāng)觀眾席的民族代表看到曾經(jīng)熟悉卻又別開生面的花燈?。ü?jié)）目一個(gè)接一個(gè)呈現(xiàn)于舞臺(tái)時(shí)，全場(chǎng)沸騰了！小城空巷了！?。≠F州終于有了一個(gè)洋溢著本土特的新劇種！

貴州花燈，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，百姓喜聞樂見?？伤齾s命運(yùn)多舛，長(zhǎng)期面臨自生自滅之險(xiǎn)。把一株瀕臨枯萎的山野閑花，移栽于室，并寄于她生根、發(fā)芽、開花、結(jié)果的厚望，這對(duì)于第一個(gè)“敢吃螃蟹”的護(hù)花人來說，需要何等樣的勇氣和智慧，何等樣的遠(yuǎn)見卓識(shí)？在這里，我不由懷著深深的敬意，給首位團(tuán)長(zhǎng)張志一個(gè)“功不可沒”的點(diǎn)贊。沒有他的努力，也就沒有了花燈藝術(shù)的“再生緣”！

新生的劇團(tuán)掛牌不到一年，第二任團(tuán)長(zhǎng)走馬上任。來人叫羅堅(jiān)，黨和國家高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人之后。少年時(shí)代，在“抗敵孩子劇團(tuán)”度過；以后又在“中央實(shí)驗(yàn)歌劇院”浸泡數(shù)年。論治團(tuán)研藝，算得上行家里手。果然是出手不凡，繼任伊始“三把火”映紅了一片天。

一把火，大刀闊斧砍走了鄉(xiāng)下來的那批好不容易端上“鐵飯碗”的民間藝人。除了當(dāng)時(shí)的臺(tái)柱子許明仙、陳素輝以及岑子明、劉坤兩位老藝人繼續(xù)留用，余者，悵然回到了他（她）們生活的原點(diǎn)。

第二把火，大張旗鼓地從貴陽在校中學(xué)生中，招收了數(shù)十名演員、演奏員。并憑籍他的聲望，從北京和軍隊(duì)的藝術(shù)院團(tuán)要來了一批藝術(shù)骨干。生活、工作實(shí)行軍事化管理。早上“基訓(xùn)”，下午排練，晚上還規(guī)定兩小時(shí)的自習(xí)時(shí)間?；瘕埢瘃R，熱氣騰騰，大有一種一飛沖天的氣勢(shì)。

第三把火，長(zhǎng)途“拉練”。藝術(shù)團(tuán)體的拉練，即我們常說的“上山下鄉(xiāng)，送戲上門”。羅堅(jiān)打造的新型劇團(tuán)，集中整訓(xùn)了大約半年，終于湊足了一臺(tái)以移植花燈戲《打鳥》、《打菜》，云南花燈《十大姐》，原創(chuàng)花燈歌舞表演《茶山會(huì)》為主打節(jié)目的晚會(huì)。春寒料峭，黔南萬山的冰雪尚未融化。羅堅(jiān)親自帶隊(duì)，沿萬山、梵凈山、銅仁、印江、思南、鳳崗一線，挨村挨鎮(zhèn)巡演。那時(shí)的巡演，比戰(zhàn)士們的“拉練”更辛苦，幾乎是風(fēng)雨無阻，演出一場(chǎng)移一個(gè)點(diǎn)。從甲地到乙地，數(shù)十里山路，自帶背包，徒步前往。偶爾還夜宿舞臺(tái)。一張大幕，把臺(tái)子隔作兩半，便是男女演職員的分界線。時(shí)不時(shí)還和當(dāng)?shù)剞r(nóng)民“同勞動(dòng)”。

類似這樣的“拉練”，在羅堅(jiān)任內(nèi)，幾乎年年都會(huì)輪到一兩次，雖苦猶得：隊(duì)伍作風(fēng)得到樹立，人員素質(zhì)得到增強(qiáng)，節(jié)目質(zhì)量得到提高。團(tuán)里許多年輕演員，都是在這一時(shí)期嶄露頭角，才有了日后的走紅燈壇。

“人才”和“劇目”是立團(tuán)之本。羅堅(jiān)在狠下功夫抓表演人才培養(yǎng)的同時(shí)，還不惜工本組建了一支強(qiáng)大的創(chuàng)作隊(duì)伍。張志、楊陽、孔成寧以及從北京放逐貴州的留法戲劇博士汪曼陀等等，都是這個(gè)組的主筆。創(chuàng)作組最興旺時(shí)，其創(chuàng)作員多達(dá)十余名。筆者也是在這一時(shí)期，從樂隊(duì)調(diào)到了創(chuàng)作組。

這個(gè)組寫作能力之強(qiáng)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，無團(tuán)可比。為劇團(tuán)的業(yè)務(wù)建設(shè)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。羅堅(jiān)是一位值得人們永遠(yuǎn)記住的好團(tuán)長(zhǎng)。他為年輕劇團(tuán)的成長(zhǎng)，做了許多鋪路搭橋的奉獻(xiàn)，他為劇團(tuán)留下的精神財(cái)富，至到今天，對(duì)于劇團(tuán)的建設(shè)，依然潛移默化地發(fā)揮著積極作用。

《楓染秋渡》

羅堅(jiān)任后，直到“文革”前的數(shù)年間，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子成員更換頻繁。其中，黨支書梅新英、付靖章、副團(tuán)長(zhǎng)許澤征、黃鳳桐，任職時(shí)間最長(zhǎng)。他們都在軍中或地方的藝術(shù)部門工作過，擁有較豐富的治團(tuán)經(jīng)驗(yàn)。加之前任打下的雄厚基礎(chǔ)，劇團(tuán)命運(yùn)發(fā)生了歷史性轉(zhuǎn)折。他們把創(chuàng)作和演出，始終擺在首位。沒有原創(chuàng)作品則移植，沒有可移植的戲就改編。那些年，幾乎每季度就有一臺(tái)新戲推上舞臺(tái)，而且每一臺(tái)戲都叫座。排長(zhǎng)隊(duì)購票、露宿票房前購票的動(dòng)人景象，就發(fā)生在這一時(shí)期。于此，花燈聲名鵲起。其中，最火的戲，得數(shù)根據(jù)同名評(píng)劇改編的現(xiàn)代花燈戲《平凡的崗位》，由原省文化廳長(zhǎng)親自坐鎮(zhèn)討論修改方案，而后由張志、楊楊、鐘聲三人分場(chǎng)執(zhí)筆，最后由張志一人順稿。劇本的改編，劇本的舞臺(tái)呈現(xiàn)是成功的。一劇轟動(dòng)了蓉城，轟動(dòng)了京城，也轟動(dòng)了重慶、鄭州、西安、延安、武漢、九江、南京、上海等大中城市。在北京駐場(chǎng)演出期間，中央文化部還安排了中南海、人民大會(huì)堂、京西賓館，“總后”等處的專場(chǎng)演出。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來接見劇組，合影留念。這是從大山里走出的年輕團(tuán)隊(duì)從未見過的場(chǎng)面，從未分享過的榮譽(yù)。那盞燈，那支花，終于迎來她企盼已久的輝煌。然而當(dāng)人們還沉醉在成功的歡呼聲中時(shí)，誰也沒想到，一場(chǎng)滅頂之災(zāi)正悄然地從身后襲來。

一場(chǎng)觸及人們靈魂的“革命”開始了。來勢(shì)之猛，讓許多人始料不及。幾乎是在一夜之間，“燈”滅了！“花”謝了！人，一個(gè)接一個(gè)倒下了！就連那塊標(biāo)志劇團(tuán)存在的木板，也被暴力當(dāng)作“四舊”砸碎了，取而代之的是一塊不倫不類的“工農(nóng)兵文工團(tuán)”牌子。有人說，這不是招牌，是“擋子”，是“刀子”。此話有些道理。它千真萬確擋去了花燈的光彩，殺傷了花燈人的心?！拜x煌”才將得來，還沒來得及親吻擁抱，難道就這樣曇花一現(xiàn)，永不再回？人們就這樣日復(fù)一日，年復(fù)一年地想著，等著！

“十年浩劫”終于過去?；羧擞钟瓉砻髅牡拇禾?。幾乎也是在一夜之間，昔日那些耀武揚(yáng)威的作孽者，成了一堆不屑的垃圾。而勝利者則成了清除廢棄物的主人，并開始在滿目狼藉的廢墟上重建家園。劇團(tuán)劫后十余年間，包括筆者在內(nèi)的幾任領(lǐng)導(dǎo)，上任前無不雄心勃勃，摩拳擦掌，無不是懷著“再創(chuàng)輝煌”的夢(mèng)，飛身上鞍。然而，他們凈都低估了“復(fù)元”的艱難。種種努力，種種試圖，都未能讓那“燈”，那支“花”光彩再現(xiàn)。經(jīng)歷了重創(chuàng)的劇團(tuán)，好比傷了胎的破車，累死了車夫，不見車轱轆轉(zhuǎn)。曾經(jīng)的精英，老的老了，走的走了，病的病了，人心灰了，散了！真所謂：天、地、人失調(diào)，“故都”難還。一屆屆領(lǐng)導(dǎo)只能黯然神傷，懷著不甘的心情走完他們?nèi)温毜慕K點(diǎn)。

“三十年河?xùn)|三十年河西”。時(shí)光已經(jīng)穿越上世紀(jì)九十年代末，省花燈劇團(tuán)頭上一片天空，幾顆新星格外耀眼。以汪信山、邵志慶等為代表的新一代花燈傳人，以別樣的風(fēng)姿接下了“挑燈”重?fù)?dān)。他們凈都出身科班，對(duì)“燈”愛若至寶。他們都接受過改革開放洗禮。目光前瞻，步履開拓，更難能可貴的是，他們都懷著一種言出必行，行者則必勝的信念。第一招抓劇團(tuán)基礎(chǔ)建設(shè)；第二招抓整肅隊(duì)伍；第三招抓劇本創(chuàng)作。上任三招，招招有果。一出大型花燈戲《月照楓林渡》像一枚重型炸彈，震撼了省城?！盁簟苯K于又亮了，“花”終于又含苞了！

其中，最值得賦與濃墨重彩的公眾人物，是“梅花”獎(jiǎng)得主，現(xiàn)任省花燈劇院院長(zhǎng)邵志慶。在此以前，她只是一名演員，能演會(huì)唱的一般演員。誰也沒有料到，在她瘦弱的身軀里，竟蘊(yùn)含著那么驚人的“正能量”。我相信所有不帶任何偏執(zhí)的正常人，都不得不明里暗里承認(rèn)她是花燈史上，百年難得的好演員、好帥才。

她的前任調(diào)職以后。她在“氣候”條件相當(dāng)惡劣的環(huán)境下接手繼續(xù)打造《月照楓林渡》一劇。她一次次遠(yuǎn)赴京城邀請(qǐng)“高手”會(huì)診，一次次深入劇組為作者創(chuàng)造有利于寫作的條件。作者在她的感召下，耗時(shí)十載，數(shù)十次易稿，對(duì)原作的立意、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、人物關(guān)系等等都作了顛覆性改造。其中二、三、四場(chǎng)，則是換事件、換結(jié)構(gòu)重編。一出根據(jù)原創(chuàng)劇《月照楓林渡》改編的《楓染秋渡》，就這樣，以撕心裂肺的濃情蜜意，征服了大江南北數(shù)以萬計(jì)的觀眾。

劇院憑籍這出戲，使劇本、音樂、唱腔、行當(dāng)找到定位。平息了困擾人們多年所謂的“花燈姓什么”之爭(zhēng)。

劇院憑籍這出戲，為主演鋪平了奪冠“梅花”的成功之路；劇院憑籍這出戲，榮獲了“全國地方戲創(chuàng)作重點(diǎn)院團(tuán)”稱號(hào)；劇院憑籍這出戲，巡演了重慶、北京、南京、濟(jì)南、廣州、深圳、南寧以及本土數(shù)十個(gè)大中小城市。所到之處，好評(píng)如潮，盛況空前。劇院憑籍這出戲，把國家為戲劇設(shè)置的包括“文華”大獎(jiǎng)，“梅花”數(shù)字電影獎(jiǎng)在內(nèi)的所有大小獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。

《楓》劇是集體智慧的結(jié)晶，邵志慶則是這一成果的操盤手。她曾經(jīng)領(lǐng)著年輕的團(tuán)體走過一段令常人難以想象的艱苦路程，排除了《楓》劇幾欲胎死腹中之險(xiǎn)。沒有她和她的一班人破釜沉舟的決心，義無反顧的勇氣，就沒有劇院花繁似錦的今天！