基于現(xiàn)代信息技術(shù)的我國電影音樂研究

陳小鳳（榆林市星元小學(xué)，榆林，719000）

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基于現(xiàn)代信息技術(shù)的我國電影音樂研究

陳小鳳
（榆林市星元小學(xué)，榆林，719000）

摘要：現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步催促著各行業(yè)向信息化與自動化轉(zhuǎn)型，電影作為一種重要的傳播媒介，它是西方現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)明的產(chǎn)物，電影音樂作為電影的重要組成部分，在現(xiàn)代電影發(fā)展將其音樂制作融入更多的信息技術(shù)因素，是我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要趨勢。因此，本文通過對傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國電影音樂制作及其局限性的分析，提出我國電影音樂未來發(fā)展的數(shù)字化趨勢。

關(guān)鍵詞：電子信息技術(shù)；電影音樂；數(shù)字化

1 傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國電影音樂制作

1.1 聲樂的直接運用

新中國電影音樂的發(fā)展是在我國信息技術(shù)不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)上逐漸成熟起來的。在新中國成立初期，由于我國的經(jīng)濟處于發(fā)展的初級階段，電影音樂創(chuàng)作也沒有形成完善的體系，基本上保留了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，主要以歌曲為電影音樂的表現(xiàn)形式。這一時期，聶耳、冼星海、賀綠汀等作曲家創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的電影歌曲，如《義勇軍進(jìn)行曲》、《游擊隊歌》、《在太行山上》等等，這一時期電影音樂具有鮮明的時代特性與及激昂的戰(zhàn)斗力，一方面鼓舞了大量青年參與到革命戰(zhàn)斗當(dāng)中，另一方面也為新中國成立后電影音樂的探索開辟了道路。新中國成立以后，電影音樂開始逐漸與電影內(nèi)容本身相結(jié)合，并逐漸利用現(xiàn)代信息技術(shù)增添音樂特效處理，并達(dá)到渲染電影情節(jié)的作用。

1.2 器樂的引進(jìn)

新中國成立前，由于受到我國技術(shù)條件的影響，電影音樂形象一般是以聲樂為主，器樂作品較少。新中國成立以后，電影音樂的器樂曲方面得到了發(fā)展，為進(jìn)一步推動我國電影音樂事業(yè)發(fā)展與進(jìn)步，中央電影局撤消了原來的音樂處，為電影音樂的創(chuàng)造提供了更加自由的空間，并積極鼓勵電影音樂制作與現(xiàn)代信息技術(shù)相結(jié)合。作曲家可以根據(jù)自己對音樂的看法，結(jié)合時代發(fā)展需要及現(xiàn)有技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，原來的電影歌曲創(chuàng)作逐漸被器樂創(chuàng)作所取代，專業(yè)的電影音樂制作團(tuán)隊出現(xiàn)，這為我國電影音樂的器樂作品創(chuàng)作提供了機會，同時也是我國電影音樂事業(yè)的一個新發(fā)展。在此期間，作曲家們對電影音樂器樂曲的創(chuàng)作作出了很多嘗試，如將民族樂器與西洋樂器相結(jié)合，并利用現(xiàn)代信息技術(shù)實現(xiàn)兩種器樂之間的無縫對接處理，創(chuàng)作出了具有濃厚中國情調(diào)的電影音樂。

2 傳統(tǒng)技術(shù)條件下電影音樂制作的局限性

上世紀(jì)七十年代，毛澤東主席提出文藝界電影戲劇作品創(chuàng)作緩慢問題，而造成這種情況的主要原因就在于當(dāng)時技術(shù)條件的限制，阻礙了我國電影音樂制作的進(jìn)步。當(dāng)時，在廣大電影、戲劇及音樂工作者的努力下，運用并不成熟的電影制作技術(shù)開始了故事片創(chuàng)作，自1973～1976年間，共拍攝完成了70多部故事片。文革時期由于受到政治因素的影響，我國電影音樂的發(fā)展受到一定限制，電影音樂中強行規(guī)定了音樂的含義，規(guī)定了幾首固定的音樂用于固定的場景及人物形象刻畫中，比如解放軍行軍場面及歡呼勝利的場面，都要用《解放區(qū)的天》《三大紀(jì)律八項注意》等歌曲。這樣，難免會失去電影音樂創(chuàng)作的靈活性，這種音樂與電影的固定對應(yīng)關(guān)系導(dǎo)致電影題材與情感展現(xiàn)十分單一。盡管文革時期的電影音樂烙上了鮮明的時代特征，但是依然缺少對新技術(shù)的引進(jìn)與應(yīng)用，使得我國的電影音樂制作明顯落后于西方國家。

1978年，十一屆三中全會召開之后，我國進(jìn)入發(fā)展的新時期，尤其是電子信息技術(shù)取得了突破性的進(jìn)展。在經(jīng)歷了內(nèi)憂外患的考驗之后，我國人民終于可以在一片太平的環(huán)境下發(fā)展科技，并在電影娛樂事業(yè)中積極應(yīng)用現(xiàn)代信息技術(shù)，電影音樂的創(chuàng)作表現(xiàn)出明顯的信息化與現(xiàn)代化趨勢。和平時代，創(chuàng)作者開始意識到電影音樂的創(chuàng)作不僅僅具有強烈的政治意義，更應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代信息技術(shù)提高電影音樂的藝術(shù)效果，為人們提供更有價值的審美意義，電影音樂開啟了電影發(fā)展史上的又一新篇章。隨著我國信息技術(shù)的不斷成熟及其在電影音樂制作中的廣泛應(yīng)用，中國電影音樂的多元化時期業(yè)已形成。這一階段我國電影音樂的主要特征就是在注重音樂的民族性基礎(chǔ)上，吸收別國及民族的優(yōu)秀音樂文化，結(jié)合不斷成熟的現(xiàn)代信息技術(shù)創(chuàng)造出多種多樣的演唱、演奏及伴奏形式，與電影中情節(jié)之間實現(xiàn)完美融合。

3 基于電子信息技術(shù)的我國電影音樂數(shù)字化發(fā)展趨勢

二十一世紀(jì)初期，《星球大戰(zhàn)》這一具有時代意義的影片在美國數(shù)字化放映，標(biāo)志著電影音樂開始進(jìn)入數(shù)字化時代。在國內(nèi)，也有部分導(dǎo)演認(rèn)識到了電影音樂數(shù)字化的先進(jìn)性，如電影《橫空出世》、《沖天飛豹》、《大戰(zhàn)寧滬杭》等都采用了數(shù)字化技術(shù)，為電影能夠產(chǎn)生很強的藝術(shù)震撼力起到了重要作用。數(shù)字化是指電影音樂的制作由電腦合成及數(shù)字技術(shù)來實現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)電影音樂錄音、演奏、合成等過程由人工實現(xiàn)的方式。電腦軟件可以模擬完成旋律編寫、配器選擇、節(jié)奏安排、速度調(diào)整、和聲設(shè)置等一系列過程。數(shù)字化是二十一世紀(jì)電影音樂發(fā)展的又一新趨勢，從根本上實現(xiàn)了電影音樂制作的革新，在未來很長一段時間內(nèi)，數(shù)字化都將廣泛應(yīng)用于電影音樂制作。比如《臥虎藏龍》和《末代皇帝》能獲得奧斯卡音樂大獎，與其出色的數(shù)字化音樂制作密切相關(guān)。再比如琵琶作為我國傳統(tǒng)樂器，電影《十面埋伏》的名字就由傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》而來，將這種具有我國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品，借力數(shù)字化音樂制作的優(yōu)勢，為電影營造了可觀的票房收入，并引起了社會的強烈反響及對數(shù)字化音樂制作的深入思索。實際上，每個民族都有其博大精深的文化，合理借鑒與應(yīng)用這些民族因素，并通過數(shù)字化平臺制作出優(yōu)秀的電影音樂，是我國電影事業(yè)發(fā)展的重要趨勢，也使電影音樂表現(xiàn)出極強的生命力，為我國電影音樂的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

與此同時，我們還應(yīng)注意到，在社會主義市場經(jīng)濟環(huán)境下，電影作為一種面向市場的產(chǎn)業(yè)，其商業(yè)化發(fā)展趨勢已經(jīng)十分明顯，而這恰好也為信息技術(shù)在電影音樂制作中的應(yīng)用提供了一個良好平臺。目前，對電影成敗評價的最直接因素就是票房，而很多電影取得高票房的原因是其數(shù)字化的電影音樂魅力感染了受眾。因此，電影音樂的商業(yè)化也為其數(shù)字化趨勢創(chuàng)造了機遇。比如電影《畫皮》主題曲“畫心”在影片上映前向大眾公布，其深情憂傷的曲調(diào)深深打動了無數(shù)受眾，這就使得大眾因此曲而觀看了此影片，為影片迎來高額票房。再比如《港囧》中的一首粵語版“偏偏喜歡你”在上映前的傳播，也勾起了無數(shù)大眾對上世紀(jì)八九十年代港片的懷念，懷揣著一顆期盼的心情，在電影中找尋曾經(jīng)的回憶，這也可以說是電影音樂商業(yè)化取得了突出成就。此外，我們還要清醒的認(rèn)識到電影音樂商業(yè)化帶來的一些困擾，這在某種程度上會使一些投資方更加注重市場運作，過分關(guān)注數(shù)字化電影音樂制作效果，而忽視了電影本身的藝術(shù)內(nèi)涵及電影音樂所傳達(dá)出的情感意義，太急功近利就不能達(dá)到電影及電影音樂本身的目的。因此，應(yīng)結(jié)合實際情況，盡量消除電影音樂在商業(yè)化中的不利因素，在電影音樂制作的數(shù)字化趨勢的同時，也要重視電影藝術(shù)及電影音樂的質(zhì)量，最大限度的滿足不同時代背景下的大眾文化欣賞要求，實現(xiàn)電影音樂效益最大化。

4 結(jié)論

電影音樂能夠反映一部影視作品的主題思想，甚至代表著特定的時代藝術(shù)特性。本文通過對傳統(tǒng)技術(shù)條件下的我國電影音樂制作及其局限性的分析，提出我國電影音樂未來發(fā)展的數(shù)字化趨勢，望能夠?qū)ξ覈磥黼娪八囆g(shù)與現(xiàn)代信息技術(shù)的有機融合做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

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［4］白皓.電子音樂技術(shù)在電影音樂中的實踐研究［D］.西安音樂學(xué)院，2013.

China's film music based on modern information technology research

Chen Xiaofeng
（Xingyuan Primary School，Yu Lin，719000）

Abstract：Modern information technology development and progress urging the industry to information and automation transformation，the film as an important media，it is a product of modern Western science and technology invention，film music as an important part of the movie， in the modern film development will make its music into the more iT factor is an important trend in China's film industry.Therefore，this article by China's film and music production limitations of traditional analysis under technical conditions proposed digital trend of the future development of film music.

Keywords：electronic information technology；film music；digital

中圖分類號：J614.8

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

作者簡介

陳小鳳，女，1988.陜西省，榆林市，二級教師