“80后”：我們的觀點(diǎn)和立場(chǎng)

開欄語

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“80后”：我們的觀點(diǎn)和立場(chǎng)

開欄語

2006年11月， 德國漢學(xué)家顧彬在接受采訪時(shí)稱“中國當(dāng)代文學(xué)是垃圾”； 2009年10月，著名作家王蒙在法蘭克福書展上說“中國文學(xué)處在它最好的時(shí)候”；2009年11月，著名批評(píng)家陳曉明說“今天的中國文學(xué)達(dá)到了前所未有的高度”。關(guān)于中國文學(xué)好或者壞的爭(zhēng)議，在學(xué)界，甚至在民間，一直爭(zhēng)論不休。其實(shí)，無論唱盛還是唱衰，都無法掩蓋中國文學(xué)的羸弱。

中國文學(xué)羸弱的一個(gè)重要根源是淺寫作。當(dāng)代作家存在的普遍問題是表面化寫作，沒有深入到生活的肌體里頭。建國后，淺寫作越發(fā)肆虐，這是此后很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期寫作者的通病，即為時(shí)代潮流甚至是某一時(shí)期的一個(gè)口號(hào)或一種觀念而進(jìn)行的寫作。一個(gè)作品成功了，一個(gè)題材熱了，所有人都一窩蜂地跟著去寫。它的本質(zhì)是臆造和模仿。至上世紀(jì)80年代后，出人頭地的那批作家，都是上世紀(jì)80年代得一時(shí)風(fēng)氣之先的那些個(gè)作家，他們依靠對(duì)西方的刻意模仿，和對(duì)本民族文化的主觀臆造，在當(dāng)時(shí)較為閉塞的文壇突然崛起。

“80后”作家們?cè)谶@幾年的成長(zhǎng)、崛起，并未從根本上改變這種淺寫作的狀態(tài)。正如著名批評(píng)家李敬澤所言，“80后”作家并沒有為當(dāng)代文學(xué)提供什么新的重要因素，自20世紀(jì)80年代以來關(guān)于“成長(zhǎng)”、關(guān)于“青春”的文學(xué)書寫已經(jīng)形成一個(gè)龐大、豐富的譜系，“80后”的出現(xiàn)使這個(gè)譜系得到了延續(xù)，但迄今為止，他們并未表現(xiàn)出挑戰(zhàn)和改寫這個(gè)譜系的真正能力。我相信，任何一個(gè)有充分的當(dāng)代文學(xué)閱讀經(jīng)驗(yàn)而又愿意去讀的人都會(huì)看出：文學(xué)并沒有重新開始，一批新人出現(xiàn)了，但其實(shí)并沒有出現(xiàn)真正的新事。

開設(shè)此欄目的目的，就是想讓“80后”批評(píng)家通對(duì)上幾代較活躍的作家的研究，提出他們存在的問題，彰顯這一代批評(píng)家的批評(píng)觀念和美學(xué)意愿。“80后”不能總跟在上輩批評(píng)家后面，闡釋他們的文學(xué)過往，而是應(yīng)該建立起我們自己的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，如此，方能顯示我們這一代人存在的價(jià)值。

在我看來，一個(gè)優(yōu)秀的作家，必須面對(duì)文學(xué)史寫作，必須對(duì)文學(xué)史負(fù)責(zé)；一個(gè)優(yōu)秀的作家，必須老老實(shí)實(shí)對(duì)待文學(xué)的真正指標(biāo)——文學(xué)性。文學(xué)性達(dá)不到，其他一切指標(biāo)再強(qiáng)大、再離奇，都只是怪胎。當(dāng)代中國乏有大作家出現(xiàn)，是因?yàn)樽骷也皇敲鎸?duì)文學(xué)史寫作，不重視文學(xué)最最本質(zhì)的屬性——文學(xué)性。真正的寫作是深寫作，是個(gè)性化的寫作，是對(duì)生命感恩，對(duì)美好未來向往，如雕刻一般的，有深度生命痛感的，精細(xì)文雅的寫作。

——周明全，現(xiàn)供職于云南人民出版社，現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員