探究建筑內(nèi)部空間與園林造景藝術(shù)滲透

王璐 秦皇島經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)市政維修管理處

探究建筑內(nèi)部空間與園林造景藝術(shù)滲透

王璐 秦皇島經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)市政維修管理處

本文基于現(xiàn)代建筑藝術(shù)發(fā)展趨勢和園林造景藝術(shù)規(guī)律，對在建筑內(nèi)部進(jìn)行園林造景的原則進(jìn)行了分析，并就園林造景的藝術(shù)手法進(jìn)行了探討。

建筑內(nèi)部空間 園林造景 原則 手法

當(dāng)前，我國建筑藝術(shù)已走出了初期的實(shí)用主義，向美觀化、舒適化、生態(tài)化轉(zhuǎn)變，追求天人合一、人與自然和諧相處的理念。在具體應(yīng)用上，表現(xiàn)在園林造景藝術(shù)向建筑內(nèi)部空間滲透，使建筑物在內(nèi)部布局和風(fēng)格上體現(xiàn)自然之美、生態(tài)之美。與此同時(shí)，由于城鎮(zhèn)化建設(shè)步伐的加快，大自然的綠色空間被擠占，城鎮(zhèn)街區(qū)空間充滿了大量的、擁擠的人工建筑物和構(gòu)筑物，綠色空間缺乏，而人們對自然美、生態(tài)美的需求隨著發(fā)展理念的轉(zhuǎn)變、生活水平的提高，對生活環(huán)境質(zhì)量和品格的要求越來越高，因此，在建筑物內(nèi)部引入園林造景藝術(shù)，既是建筑藝術(shù)自身發(fā)展的需要，也是滿足人們對生活環(huán)境生態(tài)化追求的需要［1］。在建筑內(nèi)部滲透入園林造景藝術(shù)，并不是二者藝術(shù)的簡單嫁接，而要加強(qiáng)對建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)和園林藝術(shù)規(guī)律的研究，在遵循現(xiàn)代建筑空間設(shè)計(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上，按照建筑物功能特點(diǎn)，因地制宜地融入園林造景藝術(shù)，既不影響建筑物功能的發(fā)揮，又可增添園林之美、生態(tài)之美，使二者有機(jī)地融為一體，相得益彰，相互增輝。

一、在建筑內(nèi)部空間進(jìn)行園林造景的原則

（一）因地制宜原則。在園林造景藝術(shù)中，因地制宜是基本原則。同樣，在建筑內(nèi)部進(jìn)行園林造景也要對建筑功能、規(guī)模、所在地氣候特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等進(jìn)行考察，依此進(jìn)行造景設(shè)計(jì)。畢竟，建筑物的功能性是第一位的，而園林造景則是修飾性、輔助性的。首先，園林造景不應(yīng)影響建筑物各種功能的發(fā)揮，不影響人們正常使用建筑物的各項(xiàng)功能；其次，建筑內(nèi)部園林造景不應(yīng)對建筑物的基本結(jié)構(gòu)造成破壞，不對建筑材料造成腐蝕，不應(yīng)對建筑安全產(chǎn)生潛在的不良影響；再次，在遵循室內(nèi)地形特點(diǎn)的基礎(chǔ)上因勢設(shè)景，如高則山，低則水，曲則流，透則綠等；最后，要善于借景，室內(nèi)景觀與室外景觀有機(jī)銜接，形成渾然一體的效果。

（二）主題性原則。結(jié)合建筑物的不同，每一處建筑內(nèi)部園林造景都有一定的主題，所有的造景施工都應(yīng)圍繞這一主題來進(jìn)行，每個(gè)景觀單元，也要符合這一主題。由于建筑物內(nèi)部空間設(shè)計(jì)與園林景觀設(shè)計(jì)是兩種藝術(shù)的融合，而且以建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)為主體，因此，園林景觀主題應(yīng)服從于建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)的功能與特點(diǎn)。在施工過程中，要隨著建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)的調(diào)整，而對景觀進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，這種調(diào)整既要符合主輔關(guān)系，又不能破壞景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)的整體性。

（三）法無定式原則。這里所說的法，指的是景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)規(guī)律。在中國傳統(tǒng)的園林景觀藝術(shù)中，其模仿的是自然狀態(tài)之下的景觀，“自然”是其藝術(shù)的基礎(chǔ)與主題，沒有固定的形式可依。而建筑內(nèi)部造景設(shè)計(jì)，又是對園林景觀藝術(shù)的借鑒與融合，而且每處建筑物所處環(huán)境、設(shè)計(jì)功能、規(guī)模大小、建筑結(jié)構(gòu)也都有所不同，因此更應(yīng)該在遵循自然之美、生態(tài)之美的基礎(chǔ)上，結(jié)合藝術(shù)構(gòu)思，進(jìn)行靈活機(jī)動的設(shè)計(jì)，不可能“一張圖紙打天下”。

二、建筑內(nèi)部園林造景的藝術(shù)手法

（一）圍而不斷。在大的園林景觀中，由于其空間廣闊，常常采取一些手法對空間組織和分布通過隔斷的方式進(jìn)行分配，從而增加景觀的層次感，豐富景觀元素。但在建筑內(nèi)部，空間相對比較狹小，如果采用這種手法，則會使建筑內(nèi)部空間顯得局促、壓抑。如果不采用隔斷的手法，則又無法達(dá)到一定的藝術(shù)效果。對此，要借鑒小型園林“圍而不斷”的手法，即通過綠植花草、水流、山石、欄、廊、窗等，進(jìn)行開放式圍隔。這樣，既不使空間變得狹小，又可以增加景觀的層次感與靈動性，達(dá)到虛實(shí)相生、動靜互襯、大小相映的效果。

（二）借景生景。借景是園林景觀中常用的手法，即通過一定的方法將園外的景觀引入室內(nèi)，突破室內(nèi)空間的局限，把內(nèi)部空間延伸出去，使內(nèi)外部景觀相通相融，相互增輝。這種手法通常通過采用通透式隔斷以及門窗來實(shí)現(xiàn)。在建筑內(nèi)部造景設(shè)計(jì)中，可以借鑒這種手法，如通過門的設(shè)計(jì)，“框”進(jìn)外部的特定景觀；通過窗的設(shè)計(jì)，使室內(nèi)外的景觀互相映襯；通過鏡的設(shè)計(jì)，“借入”室內(nèi)外合適的景觀，豐富景觀元素及其層次性。通過這些手法，也有利于拓展建筑內(nèi)部空間，打破建筑物的天然阻隔，營造一種開放、曠遠(yuǎn)而又曲婉幽雅的氛圍。

（三）對比協(xié)調(diào)。在園林景觀中，景觀本身相對來說是以“靜”和“寂”為主，但通過對比協(xié)調(diào)手法的運(yùn)用，可以讓“靜”動起來，讓“寂”活起來。山與水相配，水和魚相搭，花與影相襯等。除動靜對比以外，還有有無、顯隱、虛實(shí)、遠(yuǎn)近、明暗等對比手法。建筑內(nèi)部空間造景，要結(jié)構(gòu)建筑物具體布局和結(jié)構(gòu)，靈活運(yùn)用這些手法。如建筑物墻角或管道，本身有“實(shí)”與“寂”的特點(diǎn)，對此，可用花草、石景、水景等，以虛化實(shí)，以動掩靜，以生機(jī)活力化解死寂與無序［2］。

（四）意境營造。意境是園林景觀的靈魂。即通過景觀元素的設(shè)置、搭配以及各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，突出某個(gè)特定的主題，營造特定的氛圍，給人以某種特定的藝術(shù)審美享受，同時(shí)也體現(xiàn)了某種思想情感和人生價(jià)值觀念。建筑內(nèi)部景觀意境的營造，不僅是建筑功能的需要，也是人對模擬自然環(huán)境的需要，更是精神和心理層面的需要。其意境的營造，要通過情和境的交融、景觀元素的配合、景觀主題的突顯來實(shí)現(xiàn)。如，要營造清逸幽靜的意境，以適應(yīng)人遠(yuǎn)離塵俗、超脫世外的心理需求，可用緩流、綠植、拱橋，以及模擬自然的彩繪、雕飾等元素進(jìn)行藝術(shù)化的搭配；要營造華貴大氣的意境，則可用流瀑、石景、魚景、柱石等元素進(jìn)行創(chuàng)意組合，這種意境的營造較適合大型商業(yè)場所。

三、結(jié)語

園林造景藝術(shù)對建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)的滲透，是現(xiàn)代建筑藝術(shù)發(fā)展的必然要求，也是人們對生活環(huán)境追求的必然結(jié)果。在建筑內(nèi)部空間進(jìn)行園林造景，應(yīng)注重因地制宜原則、主題性原則和法無定式原則。從藝術(shù)手法上來講，主要有圍而不斷、借景生景、對比協(xié)調(diào)和意境營造等。

王璐（1985-），女，族漢，河北人，助理工程師職稱，研究生學(xué)歷，學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)供職秦皇島經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)市政維修管理處，研究方向：工程施工管理。

［1］李小霞.營造“室內(nèi)園林”--淺析室內(nèi)綠化植物應(yīng)用技術(shù)［J］.房地產(chǎn)導(dǎo)刊，2014，（31）：202-202.

［2］ 王青，徐國棟.室內(nèi)園林景觀中的植物配置［J］.城市建筑，2015，（36）：196-196.