初出茅廬 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
——引領(lǐng)中國(guó)電影發(fā)展新趨勢(shì)的新生代導(dǎo)演

符代蕓 （海南經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 571127）

初出茅廬 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
——引領(lǐng)中國(guó)電影發(fā)展新趨勢(shì)的新生代導(dǎo)演

符代蕓 （海南經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 571127）

近些年我國(guó)電影新力量快速崛起，涌現(xiàn)出一大批具有創(chuàng)作力和市場(chǎng)號(hào)召力的“新生代”導(dǎo)演和作品，這些年青導(dǎo)演作品打破固定模式，受到觀眾的喜愛，取得了票房與口碑的雙贏。我國(guó)電影市場(chǎng)也由早年第五代導(dǎo)演一統(tǒng)天下到新生代導(dǎo)演群體崛起，許多初出茅廬卻已獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的年青導(dǎo)演帶動(dòng)了我國(guó)電影多元化、多樣化的發(fā)展。本文將“新生代”導(dǎo)演與老一輩導(dǎo)演進(jìn)行比較，分析、梳理“新生代”導(dǎo)演的創(chuàng)作和風(fēng)格，對(duì)他們充滿才情和創(chuàng)意，貼近觀眾與市場(chǎng)，獨(dú)樹一幟、幽默而又不失深刻的創(chuàng)作風(fēng)格給予肯定。

新生代導(dǎo)演；群體崛起；創(chuàng)作風(fēng)格；觀眾；市場(chǎng)

曾幾何時(shí)，第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌等人是中國(guó)電影的旗幟性人物，打開了中國(guó)電影通向世界的大門，在中國(guó)電影史上地位卓然。然而時(shí)至今日，老一輩資深導(dǎo)演在突飛猛進(jìn)的中國(guó)電影市場(chǎng)上發(fā)出的聲音越來越弱，更多的新面孔、新聲音出現(xiàn)。電影市場(chǎng)上除了大牌導(dǎo)演，許多初出茅廬卻已獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的年青導(dǎo)演帶動(dòng)了電影市場(chǎng)多元化、多樣化的發(fā)展。這些富有創(chuàng)意、貼近時(shí)下觀眾的年青導(dǎo)演收獲了更多的市場(chǎng)和口碑。而在市場(chǎng)大浪淘沙中第五代導(dǎo)演因近些年倍受質(zhì)疑的商業(yè)大片，承受著越來越多的爭(zhēng)議與壓力，早年積攢的輝煌和聲譽(yù)已漸漸遠(yuǎn)去。

近年我國(guó)電影市場(chǎng)有個(gè)明顯現(xiàn)象：電影新力量快速崛起，涌現(xiàn)出一大批具有創(chuàng)作力和市場(chǎng)號(hào)召力的新生代導(dǎo)演和作品，新晉、跨界導(dǎo)演作品以及話題性電影顯著增加，這些電影打破了固定模式，受到年輕觀眾喜愛。近些年在市場(chǎng)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的新生代導(dǎo)演有：寧浩、徐崢、陸川、趙薇、徐靜蕾、陳思成、鄧超、郭敬明、韓寒，以及初次執(zhí)導(dǎo)便已創(chuàng)造輝煌的《夏洛特?zé)馈穼?dǎo)演閆非、彭大魔；《捉妖記》導(dǎo)演許誠(chéng)毅等。這些導(dǎo)演的作品不再只是關(guān)注個(gè)人情緒的抒發(fā)表達(dá)，他們更注重投資回報(bào)與市場(chǎng)反應(yīng)，不單純?yōu)榱怂囆g(shù)追求和國(guó)外電影節(jié)而拍攝影片。

對(duì)于推進(jìn)近些年我國(guó)電影市場(chǎng)日新月異的發(fā)展，年青新生代導(dǎo)演功不可沒，他們?cè)谖覈?guó)電影市場(chǎng)多元化發(fā)展中書寫了濃墨重彩的一筆?！肮聿艑?dǎo)演”寧浩2003年北影畢業(yè)前拍攝了第一部影片《香火》嶄露頭角，獲得東京銀座電影節(jié)大獎(jiǎng)。到2006年，在劉德華“亞洲新星導(dǎo)”計(jì)劃的扶植下，拍攝了小成本電影的成功典范《瘋狂的石頭》，獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，收獲了市場(chǎng)與口碑的雙贏，其獨(dú)特的風(fēng)格和創(chuàng)新的表現(xiàn)手法讓當(dāng)時(shí)空洞乏味的內(nèi)地電影眼前一亮。其后寧浩繼續(xù)施展其獨(dú)特的才情，拍攝了《無人區(qū)》《黃金大劫案》《心花怒放》等幾部口碑票房俱佳的影片，是新生代導(dǎo)演里功底較為扎實(shí)，有一定思考深度，在商業(yè)化與藝術(shù)之間找到一個(gè)較好平衡點(diǎn)的導(dǎo)演。

一、明星轉(zhuǎn)導(dǎo)演的“演生代”導(dǎo)演

作為已具有一定知名度的明星，轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，注意力經(jīng)濟(jì)決定了他們的導(dǎo)演之路比其他苦等機(jī)會(huì)的導(dǎo)演順暢許多。在“新生代”導(dǎo)演中，演員轉(zhuǎn)行為導(dǎo)演的不在少數(shù)，如姜文、徐靜蕾、徐崢、趙薇、陳思成、鄧超等人。對(duì)于任何一個(gè)新導(dǎo)演來說，名氣光環(huán)、影片投資和實(shí)際拍攝經(jīng)驗(yàn)都是繞不開的話題，而明星轉(zhuǎn)行為導(dǎo)演，輕松解決了投資、人氣、明星效應(yīng)和片場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)等難題。這些導(dǎo)演的功力也許并不深厚，卻十分懂得市場(chǎng)和觀眾心理，加上明星的身份宣傳造勢(shì)，往往都能取得不俗的票房成績(jī)和話題效應(yīng)。如徐崢的《泰囧》、趙薇的《致我們終將逝去的青春》、陳思成的《北京愛情故事》、鄧超的《分手大師》等，都是過億的票房。尤其是《泰囧》，高達(dá)12億多的票房成績(jī)讓人刮目相看。這一“演而優(yōu)則導(dǎo)”的趨勢(shì)在我國(guó)電影市場(chǎng)環(huán)境中，也許還會(huì)越來越多，成為我國(guó)電影導(dǎo)演的一大典型現(xiàn)象。

提到新生代導(dǎo)演，大家熟悉的有近年表現(xiàn)突出的徐崢。徐崢不是大紅大紫的演員，但作為一名由演員轉(zhuǎn)行的導(dǎo)演，他卻大放異彩。2010年，徐崢和王寶強(qiáng)合作主演以春運(yùn)為題材的電影《人在囧途》，飾演“大老板李成功”一角。借著《人在囧途》較好的口碑和喜劇效果，2012年徐崢自編自導(dǎo)的導(dǎo)演處女作《人再囧途之泰囧》上映后人氣一路飆升，最終近13億的票房令徐崢一鳴驚人。徐崢的《人再囧途之泰囧》深入人心，給大家?guī)砹酥T多笑聲，近13億的票房刷新了當(dāng)年的票房紀(jì)錄，甚至帶動(dòng)了泰國(guó)旅游熱潮，片中出現(xiàn)的泰國(guó)旅游景點(diǎn)在國(guó)內(nèi)大受歡迎。2015年，徐崢再次執(zhí)導(dǎo)《港囧》收獲16億票房，進(jìn)一步奠定了極具票房號(hào)召力導(dǎo)演的地位。

作為由演員轉(zhuǎn)行的女性導(dǎo)演，趙薇和徐靜蕾同樣表現(xiàn)搶眼。2013年趙薇導(dǎo)演的處女作《致我們終將逝去的青春》開啟了我國(guó)青春懷舊題材電影的熱潮。趙薇首次執(zhí)導(dǎo)便已收獲票房7．26億，成為首位導(dǎo)演處女作過億的華人女導(dǎo)演。2014年趙薇以“導(dǎo)演身份”獲得第33屆香港電影金像獎(jiǎng)，這在新生代女導(dǎo)演中是較為難得的。當(dāng)趙薇的《致我終將逝去的青春》、九把刀的《那些年我們一起追的女孩》熱映后，同類型主打愛情元素的青春片便閃亮登場(chǎng)，密集出現(xiàn)，如《同桌的你》《匆匆那年》《后會(huì)無期》《北京愛情故事》等，這便是新生代導(dǎo)演對(duì)市場(chǎng)積極的影響。這類帶有小青春、小回憶、小感傷的電影成功地?cái)噭?dòng)了電影消費(fèi)群體的青春記憶，用票房證明了中國(guó)式青春的價(jià)值。

徐靜蕾是較早演而優(yōu)則導(dǎo)的女性導(dǎo)演，其影片總是以獨(dú)特的女性視角對(duì)于女性的成長(zhǎng)和感情世界進(jìn)行生動(dòng)而敏銳的描寫。其2004年自編、自導(dǎo)、自演的電影《一個(gè)陌生女人的來信》獲得第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2010年自導(dǎo)自演的第四部影片《杜拉拉升職記》在內(nèi)地票房突破一億，成為《杜拉拉升職記》較為成功，影響較大的一個(gè)影視版本。徐靜蕾至今已執(zhí)導(dǎo)多部影片且都反響較好，是新生代導(dǎo)演中較穩(wěn)健的一位。

在演員轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的群體中，還有近年有熱度的鄧超、陳思成等人。特別是備受內(nèi)地觀眾喜愛支持的星爺，他的導(dǎo)演之路更是精彩厚實(shí)。當(dāng)2016年春節(jié)檔星爺?shù)摹睹廊唆~》上映時(shí)，觀眾中流行著“欠星爺一張電影票“的獨(dú)特心態(tài)，星爺?shù)倪@部最新力作票房非理性快速增長(zhǎng)，11天已破24.5，目前已破30億票房，成為最賣座華語電影。此前，《速度與激情7》《捉妖記》分別用了15天、24天破20億元，《美人魚》只用9天就做到了。星爺?shù)摹睹廊唆~》是一個(gè)原創(chuàng)故事，帶有鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格，充滿了無厘頭的周星馳式笑點(diǎn)，劇情更是觸及真實(shí)世界。作為導(dǎo)演周星馳一樣成功，并且一直在思考，在前進(jìn)，沒有停滯，不斷帶給觀眾新的電影體驗(yàn)。

二、新晉跨界導(dǎo)演

目前，我國(guó)新生代導(dǎo)演中還有一個(gè)群體較突出，就是跨界導(dǎo)演。其中最具代表性和話題效應(yīng)的是郭敬明和韓寒。兩人在圖書出版界累積的名氣和人氣有效地轉(zhuǎn)化為良好的電影票房成績(jī)和年輕觀眾的觀影熱情。

郭敬明發(fā)揮其精明的商業(yè)頭腦，逐漸從一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手成為明星作家和優(yōu)秀出版人。2013年，郭敬明自編自導(dǎo)的同名電影《小時(shí)代》問世，并獲得第16屆上海國(guó)際電影節(jié)“最佳新人導(dǎo)演”獎(jiǎng)。此后，他自編自導(dǎo)了《小時(shí)代》“三部曲”，每一部都取得了不俗的票房成績(jī)和話題效應(yīng)，得到年輕觀眾的追捧?！缎r(shí)代》被稱為“粉絲電影”，是他繼續(xù)擴(kuò)大小說影響力和個(gè)人形象的品牌。

韓寒在我國(guó)年輕人中是一個(gè)特立獨(dú)行的存在。韓寒學(xué)生時(shí)期因?yàn)楂@得新概念作文比賽第一名而一舉成名，之后又因?yàn)橥藢W(xué)引發(fā)社會(huì)爭(zhēng)議，成就“韓寒現(xiàn)象”。此后，他出版首部長(zhǎng)篇小說《三重門》，創(chuàng)暢銷紀(jì)錄，并先后出版了文集《零下一度》、小說《像少年啦飛馳》、精選集《毒》和《毒2》、雜文集《長(zhǎng)安亂》等，在年輕群體中享有較高的知名度。2014年其自編自導(dǎo)的處女作電影《后會(huì)無期》公映后票房紀(jì)錄高于《小時(shí)代》，成績(jī)斐然。這些跨界導(dǎo)演本與電影不搭界，但因電影與文學(xué)天然的親近和聯(lián)系作用，他們利用自身扎實(shí)的寫作功底，自編自導(dǎo)電影，獲得了較強(qiáng)的市場(chǎng)反響，也成為新生代導(dǎo)演中一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。

近些年的新生代導(dǎo)演中還有一個(gè)群體，他們既非已有一定名氣的演員，也不是韓寒、郭敬明一樣有“粉絲”支持的跨界導(dǎo)演，在他們的作品面世之前，他們默默無聞，但當(dāng)其導(dǎo)演的處女作一經(jīng)推出后，就讓人刮目相看，名聲大震。比如初次執(zhí)導(dǎo)電影的《夏洛特?zé)馈穼?dǎo)演閆非、彭大魔，《捉妖記》導(dǎo)演許毅誠(chéng)等。他們一朝成名是因?yàn)樽髌?，他們剛出道但?zhí)導(dǎo)的影片已極富創(chuàng)意，成熟穩(wěn)重，貼近觀眾，為電影市場(chǎng)帶來一陣清新之風(fēng)和多樣的可能。這些年輕導(dǎo)演的電影有更多的想象空間，也較接地氣，避免了早期商業(yè)大片的空洞和雷同。雖初出茅廬，但他們的電影票房成績(jī)驕人，《夏洛特?zé)馈吩跊]有任何前期積累下，依靠著良好的口碑口口相傳，在與《港囧》撞檔2015年國(guó)慶檔時(shí)，一路逆襲取得了14億多的驚人票房，成為近年喜劇片的一個(gè)代表。《捉妖記》更是超越進(jìn)口大片《速度與激情7》，創(chuàng)下24.39億的票房新高，一度成為票房最高的華語片。這些新晉導(dǎo)演的驕人戰(zhàn)績(jī)讓多少老牌資深導(dǎo)演汗顏，我國(guó)電影市場(chǎng)也由早年第五代導(dǎo)演一統(tǒng)天下到新生代導(dǎo)演群體崛起，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。這些年青的新生代導(dǎo)演也在市場(chǎng)中慢慢樹立了自己的品牌效應(yīng)。

看著2016年春節(jié)檔星爺?shù)摹睹廊唆~》11天收獲24．5億，你真真正正感受到了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)巨大的潛力，今天觀眾有待開發(fā)的潛力。這是一個(gè)票房為王，受眾為王的時(shí)代。周星馳作為一名香港導(dǎo)演，新作《美人魚》中，男一號(hào)，女一女二，三名主角全部使用內(nèi)地演員，影片的發(fā)行公司也是內(nèi)地的光線影業(yè)公司，首映檔期選擇春節(jié)檔，說明什么問題？為了吸引內(nèi)地巨大的市場(chǎng)。早期東方的好萊塢“香港電影”已經(jīng)慢慢讓位于蓬勃發(fā)展的內(nèi)地市場(chǎng)，越來越多的香港電影導(dǎo)演北上，與內(nèi)地合拍影片，開發(fā)內(nèi)地市場(chǎng)。一方面，檔期的安排有一定有利因素，春節(jié)期間大家有更多的空閑時(shí)間用于電影消費(fèi)，而節(jié)日也需要有適當(dāng)?shù)奈幕瘖蕵穪硖畛?，來消費(fèi)，這是賀歲片天然的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，我們可以看到，老一輩導(dǎo)演是“我引領(lǐng)你看”，我在文化審美的高處帶領(lǐng)著你欣賞觀看，導(dǎo)演似乎天然比觀眾高一個(gè)臺(tái)階。而今天的年青導(dǎo)演，新晉導(dǎo)演是“我為你拍片”，導(dǎo)演在研究、揣摩、找準(zhǔn)觀眾的口味，拍觀眾喜愛，適合觀眾口味的影片類型，導(dǎo)演和觀眾都在互相迎合，尋找一致的東西。

“當(dāng)下電影的這種變化，甚至都不是“新導(dǎo)演”們做的，而是新導(dǎo)演背后的觀眾們。他們借助于新勢(shì)力導(dǎo)演而發(fā)出自己的聲音，形成自己的美學(xué)，生產(chǎn)屬于自己的青年意識(shí)形態(tài)?！?“改革開放和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)大調(diào)整已使市民階層這一文化消費(fèi)群體漸漸成熟，他們有著自己的意識(shí)形態(tài)要求，喜歡能夠表達(dá)自我思想感情及生存處境的作品。他們的審美文化帶有明顯的快餐性質(zhì)，在緊張忙碌的都市生活中，需要一種能夠帶來肌肉和精神雙重放松的消費(fèi)文化。”2所以在觀眾中25-39歲觀眾占到53.6％時(shí)，青春懷舊片大行其道，輕喜劇片大受歡迎。因?yàn)檫@個(gè)主要的觀眾群開始懷舊了，這個(gè)年齡段的觀眾群白天在工作、生活中承擔(dān)著壓力，在電影院的黑暗處他們需要輕松開懷一笑，需要契合他們情感、心理、感受的影片。今天中國(guó)電影已經(jīng)不再把觀眾當(dāng)成需要教育的人，而是努力去滿足他們觀影需求。觀眾的需求被放置在了一個(gè)比以往任何時(shí)候都重要的位置，電影創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變觀念和風(fēng)格以迎合市場(chǎng)的需求和觀眾的口味。

新生代導(dǎo)演相比起第五代導(dǎo)演，他們不負(fù)載沉重的政治反思，文化批判，他們更輕巧，更貼近今天的觀眾。他們的商業(yè)片也能巧妙的針砭時(shí)弊，并沒有一味搞笑，迎合觀眾而脫離社會(huì)，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，而是既幽默地諷刺了社會(huì)，也連接了底和觀眾，他們的電影并不缺乏平民視角，這也是他們受觀眾喜歡的一個(gè)原因?！断穆逄?zé)馈贰动偪竦氖^》中不乏對(duì)貧富差距，對(duì)弱勢(shì)群體、對(duì)當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)象的批判和表現(xiàn)，但卻做得不留痕跡，做得溫和自然，沒有高高在上，而是輕松戲謔。這些新生代導(dǎo)演們的創(chuàng)意和多元一掃早期國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的空洞、僵化，帶來了別樣的風(fēng)采和更多的可能，他們的才情和創(chuàng)意是中國(guó)電影長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展需要的，如果永遠(yuǎn)不能超越第五代，如果中國(guó)電影還是只有張藝謀、馮小剛、陳凱歌，那么我國(guó)電影市場(chǎng)將是單調(diào)而缺乏活力的。在與時(shí)代接軌，在貼近觀眾，推陳出新上，新生代導(dǎo)演有了創(chuàng)新，今天是他們緊跟、影響、帶動(dòng)了觀眾的審美趣味，帶來票房的火爆。

一部好的電影總是能深深抓住人的心，不艱深也不晦澀，簡(jiǎn)單中帶著自然，讓你跟著導(dǎo)演營(yíng)造的世界去走，感受人間各種細(xì)微而真誠(chéng)的情感。希望這些新生代導(dǎo)演能長(zhǎng)成參天大樹，與我國(guó)電影共成長(zhǎng)，創(chuàng)造更多的輝煌。希望電影市場(chǎng)上不同導(dǎo)演呈現(xiàn)不同的風(fēng)格，但都能堅(jiān)持電影的審美本質(zhì)。長(zhǎng)江后浪推前浪，新生代導(dǎo)演的群體崛起給中國(guó)電影注入了生機(jī)和活力，帶領(lǐng)了中國(guó)電影發(fā)展新趨勢(shì)。雖然他們還有很多缺點(diǎn)，雖然他們還不夠成熟，但這股春風(fēng)，這份才華卻真真正正吸引了更多的觀眾走近電影院，推動(dòng)了我國(guó)電影市場(chǎng)的不斷革新與發(fā)展。

注釋：

1．陳旭光．中國(guó)電影觀眾新觀察——“受眾為王”時(shí)代的電影新變觀察[J]．當(dāng)代電影，2015（12）：4-11．

2．劉陽．媒介轉(zhuǎn)型論[M]．中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008：116．