基于電影導(dǎo)演的表演觀分析

黃韌宗 （河北電視臺(tái) 050031）

基于電影導(dǎo)演的表演觀分析

黃韌宗 （河北電視臺(tái) 050031）

電影是一類凝聚了許許多多人心血和汗水的綜合而復(fù)雜的藝術(shù)成果。一部電影的完成離不開出品人、制片人、顧問、監(jiān)制、演員、燈光師、導(dǎo)演等眾多電影工作者的辛勤耕耘與默默付出。不得不說，一部電影作品質(zhì)量的好壞在很大程度上取決于這部作品的導(dǎo)演的素質(zhì)和修養(yǎng)，而且這部影片所展現(xiàn)出來的藝術(shù)風(fēng)格往往就是對導(dǎo)演的學(xué)識(shí)經(jīng)驗(yàn)與表現(xiàn)技巧等藝術(shù)修養(yǎng)的集中展示。所以導(dǎo)演在電影中起到了極其為重要的作用，導(dǎo)演的表演觀對于一部電影來說影響也毋庸置疑。本文以電影導(dǎo)演為研究對象，對其表演觀進(jìn)行了深入分析。

電影；導(dǎo)演；表演觀

一部好的電影作品不僅要有一個(gè)好的劇情發(fā)展，同時(shí)更深層次的要求是能夠帶給觀眾一種情感上的溫馨和一次心靈上的震撼。這就離不開語言，故事，結(jié)構(gòu)，角度，思想，情緒以及鏡頭七種組成電影的元素。電影導(dǎo)演作為影片制作的總監(jiān)督，需要做到對上述內(nèi)容都要有極其精準(zhǔn)的把握，可以說電影作品也是導(dǎo)演的一種藝術(shù)創(chuàng)作。“演而優(yōu)則導(dǎo)”這一詞我們不陌生，一個(gè)成功的導(dǎo)演肯定是會(huì)說戲與演戲的。在實(shí)際生活中我們不難看到很多導(dǎo)演都是親身經(jīng)歷過演員這一角色的，如馮小剛、張藝謀、周星馳等等杰出人物。他們創(chuàng)作出來的影視作品膾炙人口、廣受好評，可以說是國產(chǎn)影視作品中的經(jīng)典。

一、電影導(dǎo)演在電影制作中承擔(dān)的主要作用

1.挑選合適的文學(xué)劇本，然后與其他工作人員的相配合來研究劇本，對整個(gè)電影劇情的細(xì)節(jié)過程和發(fā)展流程進(jìn)行嚴(yán)密控制；

2.明確電影所要呈現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格，并且確保電影的藝術(shù)效果能夠得到有效地保證；

3.選擇合適的演員，并能對演員的表演做出指導(dǎo)，如親身示范電影場景、協(xié)助演員表演出影片需要傳達(dá)出的情緒等；

4.選擇和組織電影拍攝要用到的場地；

5.做好技術(shù)方面的管理，如保證機(jī)位、燈光、配樂、動(dòng)作等的一致；

6.按照相關(guān)計(jì)劃對現(xiàn)場拍攝和后期制作進(jìn)行監(jiān)督與領(lǐng)導(dǎo)。

二、對電影導(dǎo)演表演觀作用的分析

1.電影導(dǎo)演的表演觀極大地影響著演員的表演效果和影視作品最終的質(zhì)量。導(dǎo)演是演員進(jìn)行表演時(shí)的“忠實(shí)觀眾”，他在鏡頭前看的不單是演員的肢體動(dòng)作和面容表情，他更注重的是演員能不能把劇情所要傳達(dá)出的情感與情緒發(fā)揮到極致。演員不能僅憑自己的主觀意志去表現(xiàn)，他們也要從導(dǎo)演那兒得到反映與指導(dǎo)，這樣才能更好的拿捏好自己的表演度。一個(gè)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，他一定有極其敏銳的觀察力和認(rèn)知能力，他知道在什么時(shí)候、通過什么樣的方式，針對每一個(gè)不同的演員，引導(dǎo)他們在拍攝現(xiàn)場做出最自然、最適合的反應(yīng)來完美地詮釋出他所需要的影片效果。只有當(dāng)兩者都能夠達(dá)成認(rèn)知上的一致，那么電影作品的最終呈現(xiàn)也會(huì)令人充滿期待。同時(shí)電影導(dǎo)演應(yīng)對演員給予足夠的尊重、耐心和信任，不能因?yàn)檠輪T達(dá)不到自己所要的表演效果而對其進(jìn)行吼罵或人身攻擊，正確的是給其足夠的緩釋空間和時(shí)間。而且導(dǎo)演對演員所提出的關(guān)于表演的改進(jìn)意見也要予以重視，相互協(xié)商，實(shí)現(xiàn)雙方表演觀上的契合，促進(jìn)演員表演能力的發(fā)揮和電影作品質(zhì)量的提升。

然而，現(xiàn)實(shí)中有極大多數(shù)的電影導(dǎo)演不重視自身的表演觀，而是單純地迎合市場需求，而引用當(dāng)前最受歡迎的小鮮肉和影視花旦等去打造影視作品，然而這些演員的表演非常稚嫩，可以說很多觀眾雖然普遍感受到了他們表演上的不足，可是卻仍是沖著他們的顏值和人氣等去觀看影片，這就更加造成了一些電影導(dǎo)演的觀念上的欠缺。而且隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與全球的開放化，社會(huì)上出現(xiàn)了越來越多的負(fù)面現(xiàn)象，社會(huì)風(fēng)氣和人們的價(jià)值觀念受到極大的沖擊。以往人們對一些負(fù)面現(xiàn)象都會(huì)予以抨擊，然而現(xiàn)今一個(gè)演員若是負(fù)面新聞纏身反而會(huì)受到更多的關(guān)注和接到更多的工作，這也在一定程度上解釋了娛樂圈演員明星熱衷于炒作的原因。可以說，電影導(dǎo)演的表演觀的弱化限制了電影作品的良好發(fā)展。

2.電影作品的質(zhì)量一定程度上依賴于電影導(dǎo)演的表演觀。電影是綜合的藝術(shù)產(chǎn)品，離不開導(dǎo)演這一總指揮的參與。一部好的影視作品，在我們觀看劇情和故事發(fā)展的同時(shí)，也能夠感受到導(dǎo)演所要傳達(dá)出的某些價(jià)值觀念和文化意識(shí)，給予我們一定的情感熏陶和引發(fā)我們的認(rèn)知思考。可以說，這個(gè)時(shí)候就充分地體現(xiàn)出了電影導(dǎo)演藝術(shù)修養(yǎng)和表演觀的重要性。

目前，國產(chǎn)影視片中雖然電影作品數(shù)不勝數(shù)，然而真正獲得好評的電影數(shù)目微乎其微。繡春刀、尋龍?jiān)E、美人魚及老炮兒等影視作品廣受好評，其原因不僅可以歸結(jié)為導(dǎo)演和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的良心制作，除此之外的原因便是與導(dǎo)演的表演觀有著莫大的關(guān)系。就周星馳導(dǎo)演而言，他從未打算重復(fù)從前的自己，他會(huì)在每一部新的作品中展開不同的人生探討。所以，他的每一部電影都是一個(gè)極大的突破，也正因如此，他每次導(dǎo)演的影視新作總會(huì)引發(fā)人們的諸多爭議和得到各方褒貶不一的評價(jià)。然而，從一定程度上來講，周星馳卻也是一直沒變的，他的導(dǎo)演功力只是更加純熟、他的思想表達(dá)仍然是一脈相承。從周星馳對喜劇風(fēng)格的堅(jiān)持、對童真和善良的堅(jiān)持以及對音樂的使用，呈獻(xiàn)給我們的依然是當(dāng)初的那個(gè)星仔。如從美人魚這部電影中我們可以感受到周星馳對整個(gè)作品的要求之嚴(yán)謹(jǐn)。這部影片延續(xù)了周星馳的無厘頭式幽默，但又在搞笑中穿插了極為深刻的哲理內(nèi)涵。我們在看到劇中美人魚瀕臨滅絕的現(xiàn)狀和人類的種種破壞行為的同時(shí)，我們會(huì)感受到星爺對環(huán)保和人與自然之愛的強(qiáng)烈呼吁，讓觀看后的人們感觸頗深。所以整個(gè)電影作品的質(zhì)量也得到了極大提升。

三、結(jié)語

電影導(dǎo)演是影視藝術(shù)創(chuàng)作的總監(jiān)督與總領(lǐng)導(dǎo)，在電影制作之初到完成之際的全過程發(fā)揮著極為重要的作用。因此，我們必須認(rèn)識(shí)到電影導(dǎo)演的表演觀對整個(gè)影視作品的重要性。

[1]BLEU．針尖上行走：定格動(dòng)畫的新生機(jī)[J]．電影世界，2016（Z1）．

[2]鄭無邊．找到自己的位置 對話藝術(shù)家、獨(dú)立電影導(dǎo)演李有杰[J]． 數(shù)碼影像時(shí)代，2013（10）．

[3]趙實(shí)．在“與共和國一起成長——首屆中國電影導(dǎo)演研討會(huì)”開幕式上的發(fā)言（2003年7月19日）[J]．電影藝術(shù)，2003（05）．

黃韌宗，單位：河北電視臺(tái)，石家莊陸軍指揮學(xué)院，本科，中級(jí)美術(shù)師，研究方向：導(dǎo)演藝術(shù)。