簡述國產(chǎn)小成本電影中多線索敘事的運用

馬希平 （南京藝術(shù)學(xué)院 213000）

簡述國產(chǎn)小成本電影中多線索敘事的運用

馬希平 （南京藝術(shù)學(xué)院 213000）

電影中常見的電影敘事線索有順敘、倒敘等，本文將主要講述具有鮮明特色的多線索敘事。多線索敘事是：一個事件由多條線索平行推進，每一條線索之間由各自的事件串聯(lián)。本文基于本人微電影作品《強盜，娘炮與醋》，結(jié)合這部作品，簡述在國產(chǎn)小成本制作的電影中，多線索敘事方式對影片的重要性及其推廣。

多線索敘事；國產(chǎn)電影；故事

本文為2014年江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生實踐創(chuàng)新訓(xùn)練計劃立項項目〈項目號：201410331007Z〉研究成果。

電影的構(gòu)成有劇本、畫面、聲音等要素，其中故事是搭建整個電影的基礎(chǔ)和重中之重。一個故事有多重表現(xiàn)方式，這就涉及到電影的敘事線索及結(jié)構(gòu)。影片中多線索敘事方式每條線索間看似毫無關(guān)聯(lián)卻彼此牽制，牽一發(fā)而動全身，這種影片模式非常吸引人。且多線索敘事在高校學(xué)生作品、草根層面的影視作品中也有了非常廣泛的重視和運用。

一、簡述多線索敘事方式的起源、內(nèi)涵、特征

一部電影中的故事，分為“是個什么故事”和“怎么講這個故事”。故事的講述是一個線性敘述的過程，多線索敘事方式打破了敘述故事的單線形式實現(xiàn)“怎么講這個故事”，即敘述方式和敘述內(nèi)容有著必然的聯(lián)系。多線索敘事方式最早出現(xiàn)在電影中是在大衛(wèi)?格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith）的影片《黨同伐異》中。在他早期的作品中，就用兩條或三條線索平行剪輯的方式來敘述一個影片中不同場景發(fā)生的故事，在“最后一分鐘營救”中完成了對整部影片的完整敘述。這為《黨同伐異》這部史詩級長片的制作做好了鋪墊。

寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》是國產(chǎn)電影中最早運用多線索敘事方式的影片，這部僅花費了350多萬元的小成本影片在2006年的院線中成為一匹票房黑馬，榮獲良好的口碑和豐腴的票房數(shù)量。寧浩塑造這個故事時對敘事方式的選擇，不免讓人聯(lián)想到蓋?里奇的影片《偷搶拐騙》，在“舞臺”上使所有的線索產(chǎn)生碰撞和沖突，將影片中游戲時間的埋伏形成故事高潮。

多線索敘事方式的內(nèi)涵，簡單的概括，即怎么說故事。線性或非線性，單一視角或多個角度等。多線索敘事是采用相同時間階段多個小的故事，打斷或者平行發(fā)生，在經(jīng)歷了影片的游戲時間之后，多條線索集合在“最后一分鐘營救”中，高潮來臨。這種敘事方式大致可以分為三個特征：1.影片中多條線索同時進行；2.擺脫線性時間的束縛；3.高潮時需要一個舞臺將多條線索匯聚實現(xiàn)“最后一分鐘營救”。這三個特征是每一條線索單獨作為影片構(gòu)成元素的必備屬性，退一步從影片全局構(gòu)成來看，這也是多線索敘事方式對故事敘述形成最特殊也最吸引觀眾的特征。

二、簡析多線索敘事方式在國產(chǎn)電影中的運用

1.怎么說一個故事

每條線索間看似毫無關(guān)聯(lián)卻彼此牽制，為觀影制造神秘感，強調(diào)敘事方式，多線索敘事方式就是用這樣復(fù)雜卻異常簡單化的形式來講述一個故事。自《瘋狂的石頭》之后，小電影躋身現(xiàn)代電影市場，成為主流前線。楊慶導(dǎo)演的處女作《夜店》是運用多線索敘事方式最典型小成本電影。這部影片講述了一群小人物在一個晚上、一家24小時超市發(fā)生的一串環(huán)環(huán)相扣又絲絲入趣、經(jīng)典的“尋寶”故事，影片有三條線：一是李俊偉對唐小蓮的愛慕，二是老板娘對水哥的欠債糾紛，第三是搶劫犯對鉆石的苦苦追尋。這三條線其中人物關(guān)系之間的牽連，故事線索和情節(jié)的交織，使這家超市成為“最后一分鐘營救”。導(dǎo)演運用三條線索來表達多種人物內(nèi)心情感，無論是愛慕、尋寶，還是苦苦討債、傻呵呵等多種情緒表達，都給這部影片注入了太多戲劇元素。

2.擺脫時間的束縛

多線索敘事方式打破常規(guī)單線敘事，擺脫了時間的束縛，打破線性敘事“首先、其次、再次”的時間性質(zhì)。寧浩于2009年推出了第二部多線索敘事方式的喜劇電影《瘋狂的賽車》。黃渤飾演的自行車車手耿浩，因為0.01秒落敗，成為銀牌車手，這是一條線；第二條線是大賊二賊，他們陰差陽錯成了賊，最后還綁票傷人；第三條線是臺灣來的黑幫四人組，他們意圖在內(nèi)地做筆大買賣；第四條線就是兩位警察，他們立功心切，卻一心認定銀牌車手是賊。這樣四條來自不同場景、不同敘事空間的線索，擺脫了時間的束縛，無論是以時間先后為線索、以情感發(fā)展為線索、以人物特點為線索，這些都可以成為多線索敘事方式擺脫時間線性順序的依據(jù)。

3.“最后一分鐘營救”

“最后一分鐘營救”這個概念來自于大衛(wèi)?格里菲斯的影片《黨同伐異》，尋求一個匯聚點，將影片推向高潮。在國產(chǎn)小成本電影中第一次成功運用多線索敘事方式的典型影片《瘋狂的石頭》，就在完成多條線索平行敘述、交織展開的同時，在影片即將結(jié)尾時把所有線索匯聚在包世宏來到公司想找到四眼的時刻，經(jīng)過包世宏和麥克一系列的動作，包世宏成了緝拿國際大盜的英雄。包世宏將自己留作紀念的那枚“假翡翠”送給自己的未婚妻并告訴她是假的。但實際上這枚翡翠才是真的……影片高潮的出現(xiàn)解鎖了多條線索埋下的一系列懸念，到底哪一塊翡翠才是真的，真的翡翠最后到底能落個怎樣的下場，都在這最后一分鐘的撕打、緝捕、糾紛中真相大白。

三、獨特的突破

寧浩導(dǎo)演“瘋狂系列”之后，相繼在國產(chǎn)小成本電影中出現(xiàn)了大量運用多線索敘事方式的影視作品，尤其是在草根階層、學(xué)生作品、微電影作品等。喜劇電影、黑色幽默、低成本……這些都是大眾觀影群體賦予多線索敘事電影的標簽，毫無疑問這是相當通用也非常適用于先例中的精辟總結(jié)。本文基于本人微電影作品《強盜，娘炮與醋》——學(xué)生層面的小成本小制作微電影，運用多線索敘事方式講述了一個劫匪搶劫超市、黑老大娘炮、懦弱丈夫買醋的三條毫不相干缺十分巧合的故事。劫匪的借了黑老大娘炮的錢，無力還錢只好去超市搶劫。懦弱丈夫在家里做飯時把一盆刷碗水從窗戶倒下，沒想到正好擊中了黑老大娘炮。這時懦弱丈夫被老婆使喚出門去買醋，娘破因為被潑了水要索賠衣服而對懦弱丈夫緊追不舍。隨即，這三條線匯聚在這家正在“搶劫中”的超市……在學(xué)生層面，這樣多線索敘事方式的影片和故事敘述方式，在滿足學(xué)生層面低成本、小制作這兩個條件的同時，也為影片的出彩程度大大加分，是一種十分討巧也極其恰當?shù)谋憩F(xiàn)方式。

多線索敘事方式在國產(chǎn)小成本影片中運用好壞的標準究竟是什么，首先需要在滿足影片小成本、小制作這兩個條件下的同時，講好一個故事。選擇究竟分為幾條線索來講述，按照場景、故事的推進、情感的發(fā)展等為依據(jù)，在不破壞原有故事完整性和情緒氛圍營造得同時，埋下懸念，增強觀眾觀影時的好奇性和趣味性。國產(chǎn)小成本影片市場對于多線索敘事方式的需要，以及這種敘事方式能強有力地引起觀眾對影片故事本身的關(guān)注度，讓多線索敘事方式成為小成本電影贏得票房黑馬和好口碑的“寶物”。