淺析近幾年（2011—2015）中國(guó)電影的視聽語(yǔ)言特點(diǎn)

高 蕾 （山東師范大學(xué) 250000）

淺析近幾年（2011—2015）中國(guó)電影的視聽語(yǔ)言特點(diǎn)

高 蕾 （山東師范大學(xué) 250000）

隨著近幾年中國(guó)電影市場(chǎng)的火熱，電影的類型、主題、題材、價(jià)值觀、視聽語(yǔ)言等方面發(fā)生了很多變化。電影類型更加多元化、大眾化，更加綜合。在主題方面，近年來(lái)的電影更加關(guān)注“人”本身。在價(jià)值觀方面則出現(xiàn)了良莠不齊的現(xiàn)象。在視聽方面，科技越來(lái)越嫻熟，技巧性越來(lái)越強(qiáng)。本文就近幾年（2011—2015）來(lái)中國(guó)電影的視聽語(yǔ)言的變化和特點(diǎn)做淺略分析。

視聽語(yǔ)言；愛情片；懸疑片；文藝片；喜劇片

一、以《失戀33天》等為例看都市愛情電影的視聽語(yǔ)言特點(diǎn)

《失戀33天》《北京遇上西雅圖》《一夜驚喜》等都是以愛情為題材的結(jié)局圓滿的都市類情感影片，此類影片的風(fēng)格基調(diào)都是輕快活潑，適合當(dāng)代生活的緊張節(jié)奏，在視聽語(yǔ)言方面更加接地氣，風(fēng)格明媚，語(yǔ)言多具有時(shí)代特征，加入了很多網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，審美風(fēng)格上更加注重觀眾的審美地位，鏡頭運(yùn)動(dòng)也十分符合觀眾觀影中休息放松的觀影要求。電影中的音樂也多為輕松活潑清新的風(fēng)格。另外，近幾年的都市愛情電影注重音樂和音響的使用。影片《失戀33天》中對(duì)音響有印象的如，黃小仙第一次跟李可聊天時(shí)發(fā)困暈倒時(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)音樂，從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境，音樂也很夢(mèng)幻。關(guān)于音樂的使用，音樂是線性旋律，是表現(xiàn)性極強(qiáng)的聲效手段。比如黃小仙兒疾奔追車，用歌曲渲染使得整個(gè)片段十分有趣。聲音中的對(duì)白也是一個(gè)重要元素。毫無(wú)疑問電影《失戀33天》的對(duì)白是一大出彩之處，追求每一句話都能顯的幽默和風(fēng)趣。在近幾年的都市愛情中，很多都追求對(duì)白的經(jīng)典和臺(tái)詞的幽默性，往往能引發(fā)一段時(shí)間的網(wǎng)絡(luò)流行熱，成為當(dāng)下一種較熱的電影語(yǔ)言文化現(xiàn)象。在網(wǎng)絡(luò)生活繁榮的今天，經(jīng)典電影對(duì)白成為一段時(shí)間內(nèi)的熱詞是電影文化傳播的必然。

在畫面造型中，當(dāng)前都市愛情電影的構(gòu)圖不強(qiáng)調(diào)特殊性，景別和光的運(yùn)用多為自然景別和自然光，色溫多為溫和，色調(diào)銜接也過渡自然不突兀。在景深和視點(diǎn)等的運(yùn)用上，近幾年的都市愛情電影相較于2010年之前的都已十分自然嫻熟。

二、以《烈日灼心》為例看懸疑片的視聽語(yǔ)言特點(diǎn)

《烈日灼心》《心迷宮》《解救吾先生》《白日焰火》等都是犯罪題材的懸疑片，值得一提的是，近幾年的中國(guó)懸疑片在故事結(jié)構(gòu)上越來(lái)越吸引觀眾。

在視聽語(yǔ)言方面，鏡頭運(yùn)動(dòng)更多變，適合劇情需要，拿《烈日灼心》舉例，多用鏡頭的晃動(dòng)來(lái)表現(xiàn)主人公的內(nèi)心情感變化和心理活動(dòng)以及主觀視角，在視聽語(yǔ)言方面更能緊緊抓住觀眾的視線，加強(qiáng)觀眾的代入感，扣人心弦。在“王珞丹”向“郭濤”表白、二人糾纏時(shí)，鏡頭劇烈晃動(dòng)，表現(xiàn)男女雙方想愛又不能愛的復(fù)雜糾葛痛苦的心境。另外，主人公抓住歹徒后筋疲力盡，鏡頭倒置，不光符合影片的整體基調(diào)，而且貼合主人公的故事心理和觀眾的觀影心理。音響方面，懸疑片更加注重自然音響，以增強(qiáng)影片的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)感。布景燈光上，此類犯罪懸疑片多安排在晦暗陰沉的氛圍內(nèi)，雨天、破屋、蕭瑟的場(chǎng)景是布景的重要手段，增強(qiáng)懸疑影片帶給觀眾的緊張感，較之之前的懸疑影片，帶給觀眾更多的是真實(shí)性和可信性。

在蒙太奇剪輯上，近幾年的懸疑片更注重結(jié)構(gòu)的銜接和邏輯的清晰，就《烈日灼心》來(lái)說，不再有邏輯上的漏洞和缺陷。在構(gòu)圖色彩光線等方面，近幾年的懸疑片已經(jīng)形成近乎風(fēng)格化的真實(shí)。這一點(diǎn)在由真實(shí)事件改編的《解救吾先生》中可見端倪。貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格已經(jīng)成為近幾年懸疑片的一大突出特征。

由于懸疑片的特殊性、場(chǎng)景的復(fù)雜性，使得對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的要求增加，復(fù)雜且優(yōu)秀的場(chǎng)面調(diào)度，增強(qiáng)了觀眾的想象力，拓展了故事性，增強(qiáng)故事張力。在交代劇情、塑造人物和展現(xiàn)環(huán)境空間方面，長(zhǎng)鏡頭和跟鏡頭在懸疑片中的合理運(yùn)用起到了重要作用。

三、以《黃金時(shí)代》為例看文藝片的視聽語(yǔ)言特點(diǎn)

《黃金時(shí)代》《山河故人》《推拿》《萬(wàn)箭穿心》等的文藝片，在視聽語(yǔ)言方面各自有其獨(dú)到的特點(diǎn)，總的來(lái)說這類文藝片鏡頭節(jié)奏較慢。

拿《山河故人》來(lái)說，其視聽方面的獨(dú)到之處和亮點(diǎn)就是在三段式的故事敘述中用了不同的畫幅，從4：3到16：9到2.35：1，不光在視聽方面給人時(shí)間流逝之感，也呼應(yīng)了主題和電影內(nèi)容，突出了故事的時(shí)間性。

色彩在展現(xiàn)文藝片的情懷方面起著重要作用。如2014年婁燁在《推拿》這一部小空間的電影中用極富有表現(xiàn)力的色彩展現(xiàn)了盲人的感情世界，影片中有過三次鮮血噴濺的場(chǎng)景，分別占據(jù)影片的起始中間與末尾，以碎碗瓷片割破脖子的小馬，讓觀眾第一次看到盲人對(duì)黑暗無(wú)法接納的憤怒。推拿室里的暗黃的色彩時(shí)刻彰顯著這群年輕盲人蠢蠢欲動(dòng)的荷爾蒙氣息，曖昧朦朧。

電影中音樂的地位越來(lái)越重要，是近幾年來(lái)中國(guó)電影的一個(gè)普遍特征，比如《山河故人》中葉倩文的《珍重》已經(jīng)成為這部電影中的一個(gè)重要線索，不僅代表了故事的年代、時(shí)間的流逝，甚至成為了電影的一個(gè)重要部分，串聯(lián)起故事的三個(gè)段落。歌曲《Go west》在電影的首尾呼應(yīng)，故事結(jié)構(gòu)完整性和內(nèi)涵升華上也貢獻(xiàn)了重要力量。當(dāng)故事結(jié)尾的《Go west》再次響起，主人公在雪地里起舞時(shí)，觀眾的觀影情感記憶呼應(yīng)到片頭的段落，自然而然引起情感共鳴的同時(shí)得到了升華。

隨著電影市場(chǎng)的逐年火熱，音樂營(yíng)銷也勢(shì)頭正猛，影片未上，音樂先行也不在少數(shù)（從《后會(huì)無(wú)期》未上線時(shí)歌曲《平凡之路》的火熱可見一斑，喜劇電影《夏洛特?zé)馈分幸魳返牡匚辉谀撤N意義上幾乎可以等同于一個(gè)角色）。

四、以《夏洛特?zé)馈窞槔聪矂‰娪暗囊暵犝Z(yǔ)言特點(diǎn)

喜劇電影近幾年來(lái)在數(shù)量和口碑上都有重大的進(jìn)步，《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》等在票房上都得到大賣。

在視聽語(yǔ)言上，喜劇電影最突出的特點(diǎn)是對(duì)白，這幾部喜劇電影的喜劇效果主要通過語(yǔ)言和動(dòng)作。在鏡頭特色上，喜劇電影擅用風(fēng)格化鏡頭或者場(chǎng)景，比如《夏洛特?zé)馈分袔状螌?duì)瓊瑤劇畫面風(fēng)格的戲仿，一方面符合劇情需要，另一方面打破觀眾對(duì)于視聽的慣常思維。

音樂是喜劇電影中烘托氣氛、推進(jìn)劇情中重要的組成部分，甚至在《夏洛特?zé)馈分幸魳窊?dān)綱起一個(gè)角色的分量，其中的經(jīng)典音樂，如《那些花兒》《曾經(jīng)的你》《相約九八》等等，一方面是對(duì)經(jīng)典的致敬，另一方面開拓了音樂在喜劇電影中更寬廣的運(yùn)用領(lǐng)域。音樂風(fēng)格化地使用在電影中還有更多的價(jià)值等待電影工作者去開拓。

五、綜述

以上的類型概括屬于廣泛意義上的分類，而且沒有涵蓋電影的全部類型，筆者試圖以簡(jiǎn)單的分類來(lái)窺探近幾年中國(guó)電影在視聽語(yǔ)言上的變化，是為分類的原因。

總之，在電影市場(chǎng)日益火爆的今天，如何在視聽語(yǔ)言上下功夫抓住觀眾的眼球，已成為每一個(gè)電影工作者的必修課。可以看出，近幾年的電影在視聽方面也卯足了勁。在故事匱乏的年代，視聽語(yǔ)言必然被提到了一個(gè)更高的地位。在熟練運(yùn)用視聽語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，作為一名電影工作者，更應(yīng)該注重視聽語(yǔ)言的創(chuàng)新性，發(fā)掘不曾涉及的領(lǐng)域，開拓一片視聽的新天地。

[1]李楊．《影視作品中音樂思維的呈現(xiàn)研究》．南京師范大學(xué)，2012．

[2]米高峰．《當(dāng)代語(yǔ)境下的影視動(dòng)畫視聽語(yǔ)言研究》．陜西科技大學(xué)，2007．

高蕾，學(xué)生，在讀碩士，山東師范大學(xué)，研究方向：電影學(xué)。