水彩技法之留白法淺析

董佳赫 （武漢理工大學(xué) 430000）

水彩技法之留白法淺析

董佳赫 （武漢理工大學(xué) 430000）

水彩畫作為一種歷史、一種文化、一種修養(yǎng)，從古至今有許多人去鉆研其中，去掀開它神秘的面紗。本文主要通過分析水彩畫之留白技法來展現(xiàn)出水彩畫的獨特魅力，水彩畫的神奇不僅僅是它的一只筆桿一壇清水就能夠表達(dá)出作者的各種情感，也是在于它特殊的用水和留白方法所表現(xiàn)出來的意境和給人的聯(lián)想。

水彩畫；水彩技法；留白技法

一、水彩畫與留白藝術(shù)

1.水彩畫的歷史及發(fā)展

水彩畫藝術(shù)誕生于歐洲文藝復(fù)興時期，興盛于18、19世紀(jì)。作為西方藝術(shù)中的古老畫種，水彩畫之所以能夠流傳百年風(fēng)靡世界，不僅僅在于它價格便宜且方便攜帶，更在于它以容易獲取的水作為媒介調(diào)和劑，顏料的色彩鮮艷明快、純粹高雅，深受廣大民眾的推崇和喜愛。

最初的水彩畫主要以速寫和草圖為主，逐漸成為藝術(shù)領(lǐng)域的一枝獨秀。世界各國的水彩畫名家如雨后春筍般地崛起，如瑞典的佐恩，美國的安得魯懷斯等等，透納、康斯太勃爾等英國畫家以其精湛的水彩藝術(shù)享譽世界。

2.水彩畫的特點

水彩畫同油畫一樣，作品畫面都注重表現(xiàn)色彩、光線、透視、明暗和體積等，但二者最大的不同就在于相較之油畫的厚重，水彩輕盈透氣寫實中帶有寫意的藝術(shù)特點，這一點與我國傳統(tǒng)的水墨畫有異曲同工之妙。

水彩畫依靠水與顏料的融合進(jìn)行調(diào)色，用色層的疊加制作效果。造就了水彩畫形成獨一無二的繪畫語言。水彩畫常用的繪制技法有疊加法、沉淀法、留白法、涂臘法、刀刮法等等。其中留白法是水彩創(chuàng)作中最常用的方法。

3.留白技法

通常在創(chuàng)作水彩畫時，先進(jìn)行淺色和淡色的繪制，再逐層疊加深色，畫面中最亮的地方則借用留白的方式來表現(xiàn)，這樣既可以使畫面產(chǎn)生透氣的效果，還保留畫紙張自身的肌理和色澤，這是水彩畫最具特色的一點，也是繪制技巧最難的一點。

水彩畫面中留白的部分需要呈現(xiàn)復(fù)雜多變的點、線、面甚至形體空間的效果的話，那將是整個作品中最難完成的部分。近年來，留白膠的發(fā)明使用，能使畫面效果相比以往得到很大的改善，但對于留白膠的掌握使用仍需要水彩愛好者們關(guān)注和學(xué)習(xí)。

二、留白是水彩繪畫的基礎(chǔ)技法

1.留白凸顯作品的主體

任何一幅作品的重要構(gòu)成要素就是畫面的主體，那么在作畫的時候需要調(diào)動其他所有的構(gòu)成元素以此來進(jìn)行主體的塑造，就整個水彩畫面而言，適當(dāng)?shù)厥褂昧舭追?，可以達(dá)到虛實對比、疏密和諧的效果，凸顯主體形象、突出主題的最有效手段當(dāng)然非留白法莫屬。假如一副作品的畫面就沒有了主次，畫面繁雜無章，觀賞者看到畫也會覺得不透氣不舒適。

水彩畫中的留白如中國傳統(tǒng)繪畫中的留白一樣是在即興地、偶然地情境下流露出來的。中國畫中主體山峰塑造通常利用樹木、花朵、水流、雨霧、云煙等等襯托來表現(xiàn)的，而其中水流、雨霧、云煙就是依靠留白的形式來表現(xiàn)的，這樣的創(chuàng)作處理體現(xiàn)出了畫家的獨出心裁之處，能使觀賞者立馬看出作品的主體并領(lǐng)會作品的主題思想。

2.留白營造畫面的虛實美感

水彩作品畫家在創(chuàng)作構(gòu)思時便會布置好畫面，適宜地運用留白法。畫家也會常常運用空白和畫面中其他元素形成強烈的疏密對比，以虛化實、虛實相生，渲染出一種濃濃的氣氛，用以強調(diào)自己的審美感受。

在水彩繪畫藝術(shù)中，畫家在畫面中別出心裁留下的大小不一、 各具形態(tài)空白頓時就能使煩悶普通的畫面變得透氣空靈，以此生動地表現(xiàn)作品中自己的精神內(nèi)涵和審美價值。留白所形成的虛實畫面效果將中國傳統(tǒng)水墨畫所追求的“霧里看花、水中望月”的朦朧含蓄表達(dá)的淋漓盡致。

三、留白法的虛實掌握

1.熟練掌握技法，注重畫面的整體性

水彩技法最突出的特點就是留白。在欣賞水彩畫作的時候，你會發(fā)現(xiàn)幾乎每一張都會有留白的之處。但留白需要注意遵循一定的科學(xué)原則和審美規(guī)律，例如點線面的對比、色彩明暗的均衡、畫面的層次節(jié)奏與疏密比例等原則規(guī)律。只有合理準(zhǔn)確的選擇留白位置與運用留白技巧才能使作品獨具表現(xiàn)力和視覺沖擊力。

運用留白技法之前，畫家需要做一些準(zhǔn)備，將需要留白的地方用鉛筆輕輕地標(biāo)記出來，這樣有助于把握留白的尺度。還有就是，顏色對比較大的兩個色塊相鄰的話，留出相互的位置，一一上色，才能使兩個顏色保持純粹性和鮮明度。初學(xué)者對于水彩的繪畫技巧掌握的不是很到位，留白時會沿著空著的位置的輪廓上色。而有經(jīng)驗的水彩畫家在大量的實踐中會熟練巧妙地留白，水乳交融，濃淡相宜，有時也會有意地留出一些畫面邊緣，給欣賞者一種輕松的感覺。

實現(xiàn)留白效果有很多絕妙的方法，；可以用枯筆留下似有若無的飛白；可以用刀刮出空白表現(xiàn)物質(zhì)特有的肌理；可以用留白膠涂在畫紙上表現(xiàn)；也可以用水沖洗、暈染；再或者有些作品為了表現(xiàn)雨雪天氣可以在畫紙上撒鹽粒，加水后會形成一片白花。

留白法所繪制的空白地方并不是表示空洞無物可有可無的，只是于畫面的整體效果來說，是虛實對比、有無相生、無形中見空靈，既加強了黑白灰的對比，又在有限的畫面里升華了作品的藝術(shù)韻味。

2.中國水彩畫技法分析

由于西方的水彩畫與中國傳統(tǒng)水墨畫有很多相似的地方，經(jīng)過東西方文化的漫長融合，結(jié)合中國人的傳統(tǒng)審美意識再發(fā)展，使當(dāng)代中國的水彩畫慢慢具有獨特的東方特色。許多著名畫家主張用傳統(tǒng)的水彩畫技法去描述現(xiàn)實生活，在取得了很高的藝術(shù)成就的同時，為中國的水彩畫找到了一條新的道路。

中國水彩畫家陳士修的作品大多描繪的多是生活中的場景，對于水與色的運用可謂是精巧絕妙，而畫面中的空白留的也是點到為止、出神入化。就如作品《晚秋》來講，以刻意近景著重留白表現(xiàn)的路和房屋為視覺中心，與濃墨重彩的樹木形成對比，來表現(xiàn)大山包圍著的小村落秋天的迷人唯美的詩意氣氛。獨具匠心布置的空白使原本深沉的畫面透氣輕盈，輝映出一種清冷的意境。

四、結(jié)語

相較于其他種類的繪畫形式，一副優(yōu)秀的水彩畫表現(xiàn)力強大的地方不僅僅在于色彩濃淡、主體飽滿突出，更在于用畫面留白形成的空間、透視和質(zhì)感。對于水彩愛好者和學(xué)習(xí)者來說，注重運用水彩畫各種技法，研究前輩藝術(shù)家們?nèi)绾芜\用留白法來營造畫面，來表達(dá)個人思想并能不斷推陳出新的方法，有助于在學(xué)習(xí)創(chuàng)作時充分利用留白的優(yōu)點，從而使自己作品的表達(dá)更加得心應(yīng)手。

水彩畫只有在保持優(yōu)良地傳統(tǒng)下不斷創(chuàng)新，尋找新的發(fā)展思路和方向，才會得到提高和實現(xiàn)其藝術(shù)價值，成為世界藝術(shù)中一顆永恒閃亮的明珠。

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