淺析視覺形態(tài)中的具象圖形與抽象圖形

張 櫻 （貴州大學(xué) 550007）

淺析視覺形態(tài)中的具象圖形與抽象圖形

張 櫻 （貴州大學(xué) 550007）

我們對事物的識別，首先要把握的是物體的形狀，即圖形。形的世界，無限豐富，千姿百態(tài)。只要我們留心觀察周圍的事物，就可以發(fā)現(xiàn)許多讓你無法忘懷的形態(tài)。由于科技的飛躍發(fā)展，電子技術(shù)的突飛猛進(jìn)，革新和推進(jìn)了我們觀察宇宙的宏觀世界，小到原子核的微觀世界，遠(yuǎn)到人類起源的壁畫中的精彩。

具象；抽象；視覺形態(tài)

我們以形態(tài)生存方式，將形的世界分為自然形態(tài)和人工形態(tài)。那種以自然自身運(yùn)動所形成的形態(tài)，稱為自然形態(tài)，她是非人為的。相反，由于人的意志和愿望而進(jìn)行的創(chuàng)造活動所制造的物體，則稱為人工形態(tài)。而回到平面設(shè)計(jì)中，一般我們則可稱其為：具象圖形和抽象圖形。

一、具象圖形

主要取材于生活和大自然中的元素，如人物、動物、植物、靜物、風(fēng)景等，是在客觀世界的基礎(chǔ)上提煉加工而成的圖形，具有較高的現(xiàn)實(shí)性與真實(shí)感。具象圖形一般具有真實(shí)、隨意、活潑、生動等形式美感，利用認(rèn)真細(xì)致的觀察和用心的感受去捕捉物象之美。且因貼近生活而富有感染力。正因如此，它被廣泛運(yùn)用于廣告、書籍等多種平面設(shè)計(jì)中。

（一）寫實(shí)類的

寫實(shí)類的具象圖形經(jīng)常會借助光影透視等自然學(xué)科的立體造型觀，去最大限度的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物，在設(shè)計(jì)中逼真的超寫實(shí)手法和漫畫卡通手法較為普遍。

（二）裝飾類的

構(gòu)形者常在保持與自然對象基本結(jié)構(gòu)相吻合的前提下，對圖形進(jìn)行藝術(shù)美感的再創(chuàng)造。但在進(jìn)行一定程度上的形式追求的同時(shí)，而忽略立體造型理念，但仍可識別原圖形的外形特點(diǎn)，并為人所識別。

（三）抽象類的

是以抽象的幾何圖形元素去表現(xiàn)具象圖形，并高度概括和提煉原圖形的視覺特點(diǎn)。利用簡化和強(qiáng)化手段使事物的形體特征、動勢特征和情態(tài)特征得到突出顯現(xiàn)，而已弱化手段，使物象的多余細(xì)節(jié)減弱或平整化，并使其圖形條理。在保證其可視性與易讀性中，力求以概括化、符號化的視覺表現(xiàn)去表達(dá)最豐富的內(nèi)容。具體在設(shè)計(jì)應(yīng)用中，最典型的是標(biāo)志設(shè)計(jì)，一些需要以具象的內(nèi)容為主的標(biāo)志圖形設(shè)計(jì)，基本上都會采用這樣一種形式來直觀表達(dá)。

二、抽象圖形

主要指運(yùn)用幾何形、而 非具象形的圖形樣式，有規(guī)則的和不規(guī)則的形， 如蒙德里安作品里運(yùn)用的的是規(guī)則的幾何形， 而康定斯基作品中所展現(xiàn)的則是不規(guī)則形，隨著國際化設(shè)計(jì)思潮的涌現(xiàn)，計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)的得以全面發(fā)展及應(yīng)用，設(shè)計(jì)者可以通過電腦的隨機(jī)性產(chǎn)生出大量手繪無法獲得或很難獲得的抽象圖形，這也大大的豐富了設(shè)計(jì)的圖形語言。

在視覺表達(dá)中，抽象圖形能抓住形態(tài)的“神”、舍棄具象的“形”、沒有具體的物象，只是以點(diǎn)、線、面和符號等素材，利用形之大小、數(shù)量、位置、方向、肌理、明暗與色彩等要素構(gòu)成圖形組合來傳達(dá)信息，而后由受眾通過自身想象和發(fā)散思維來領(lǐng)會其涵義，具有強(qiáng)大的喚起觀者某種心理共鳴的功能，且所得的形象更具有個(gè)性和視覺效果，更有啟發(fā)性。如幾何形、不規(guī)則形、偶然形、攝影表現(xiàn)型、有機(jī)形等。

（一）幾何形

有較強(qiáng)的現(xiàn)代美和形式感，能給人以理性、冷靜的視覺感受，具有莊重、挺拔、硬朗、有力、規(guī)律等的視覺心理感受。常用的形式元素有圓形、方形、三角形、多邊形及自由形等。圓形是具有視覺集中和聚焦的抽象圖形，由于它的造型完整，所以容易吸引人們的注意力；方形具有一定的方向性，可以改變方形縱橫比例以及四邊形的角度，變形為菱形、梯形、矩形等；三角形可因?yàn)檎呛偷谷堑淖兓兊梅€(wěn)重而靈活；多邊形在結(jié)構(gòu)上是由一種或幾種幾何圖形組合而成，富于變化，能夠表現(xiàn)多種形式和內(nèi)容；自由形的形態(tài)多樣，可根據(jù)標(biāo)志要求自由發(fā)揮創(chuàng)意。

（二）不規(guī)則形

不規(guī)則形沒有明顯的幾何形切面，隨著對這種不規(guī)則輪廓的感知，使我們對其進(jìn)行觀察時(shí)，會隨著視點(diǎn)的改變，或者塊面物象的邊緣運(yùn)動變化而變化?？雌饋硭坪鯖]有規(guī)律，但卻存在著一種感性的韻律美。

（三）偶然形

偶然形具有不可預(yù)測的自動性和自然性，或者可以說是在自然中的一種特殊形式。和人工或電腦繪制的幾何圖形相比，偶然形因其無規(guī)律可循而顯的難于歸類和梳理。是一種隨意而非直接取材于自然的的構(gòu)形方式，它不是再現(xiàn)性的。如現(xiàn)代畫家保羅?克里指出：任憑手中的畫筆隨意指導(dǎo)思想，直到直覺意象出現(xiàn)；又如隨意濺灑的墨汁，春日下波光粼粼的水波，漂浮的云縷……如此種種，我們無論是贊美偶然圖形的豐富多彩，還是慨嘆其隨意而為，總之，它不像幾何圖形那么便于以類相從，那么容易把握，擁有著不可復(fù)制的意外之美。

（四）攝影表現(xiàn)形

以實(shí)實(shí)在在的觀察為主，從現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)現(xiàn)美的能力，來自客觀世界的一角，通過攝影工具捕捉到事物靜態(tài)的韻律美，看似偶然卻夾雜著必然。

（五）有機(jī)形

有機(jī)形是指那些看似結(jié)構(gòu)相仿，實(shí)則無規(guī)律、復(fù)雜多變且千差萬別的圖狀，并且有正以不同速度和無規(guī)律的間距生長的視覺感受，有的直接取材于大自然中富有生命的物象，加以利用和改造；有的多手段利用不同材質(zhì)去營造生命的氣氛，使其線條柔和，輪廓彎曲多樣，猶如生命的稻草，頑強(qiáng)生長！

三、圖形中具象與抽象的比較

具象的表現(xiàn)手法忠實(shí)于客觀上人及物的自然形態(tài)，來源于自然形象，但藝術(shù)形象缺高于自然形象?？蓮?qiáng)化事物的形體特征、動勢特征和情態(tài)特征，使事物的多余細(xì)節(jié)減弱或平整化，并使整個(gè)圖形條理化。對事物高度歸納與提煉后，用夸張表現(xiàn)的藝術(shù)手法，去展現(xiàn)鮮明的形象特征。而抽象表現(xiàn)手法則多采用純理性的點(diǎn)線面來構(gòu)成圖形，簡潔并且具有理性的秩序感，使人感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。

[1]鐘健．論抽象在視覺傳達(dá)中的作用[J]．包裝工程，2010（18）．

[2]余森．?dāng)?shù)字時(shí)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的新思維探討[J]．戲劇之家，2016（03）．

[3]丁源．形態(tài)先行的設(shè)計(jì)方法[J]．南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2007（03）．

[4]張靖．對設(shè)計(jì)形態(tài)多樣性的探索[J]．桂林師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2009（01）．

張櫻，碩士，貴州大學(xué)碩士研究生，研究方向：平面設(shè)計(jì)。