淺析微電影故事片中懸念和沖突的特點(diǎn)

王 冰 董成雙（通訊作者） 朱少葉 （青島農(nóng)業(yè)大學(xué) 266109）

淺析微電影故事片中懸念和沖突的特點(diǎn)

王 冰 董成雙（通訊作者） 朱少葉 （青島農(nóng)業(yè)大學(xué) 266109）

在遙遠(yuǎn)的古希臘時(shí)代，亞里士多德就曾把戲劇沖突視為劇本創(chuàng)作的重要規(guī)律之一。沒有懸念沖突就沒有劇情的起伏，就失去了對(duì)情節(jié)的推動(dòng)力。在微電影故事片中，懸念和沖突是增加影片故事看點(diǎn)非常重要的因素，一方面可以增加故事的波瀾程度，使得劇情更加豐富，故事情節(jié)更有張力。另一方面可以吸引觀眾的好奇心，使得觀眾能夠被影片所吸引。

故事片；沖突；懸念

希區(qū)柯克曾經(jīng)說過“電影就是將平淡無奇的片段切去以后的人生”1。微電影故事片的懸念和沖突是通過劇中人物角色之間的矛盾沖突，人物內(nèi)心矛盾沖突或，人物與外部社會(huì)環(huán)境矛盾沖突的一種特殊的藝術(shù)形式。其戲劇沖突和懸念的設(shè)計(jì)靈感來源于日常生活中的各種矛盾沖突，通過一幕幕懸念和沖突推進(jìn)劇情的發(fā)展一直到到故事高潮。作為微電影故事片，最能吸引觀眾的還是其所講述的故事，所以懸念和沖突在微電影故事片中的作用非常重要。

一、微電影故事片中的懸念

（一）“設(shè)懸”和“釋懸”

懸念是編劇和導(dǎo)演利用觀眾對(duì)故事中人物命運(yùn)的關(guān)切和故事發(fā)展方向的期待心理，在劇情發(fā)展中設(shè)置一些懸而未決的矛盾沖突。設(shè)懸和釋懸是微電影故事片懸念形成機(jī)制最重要的兩個(gè)部分。通過設(shè)懸、釋懸增加劇情的吸引力，使觀眾的好奇心和期待心理得到滿足。

（二）懸念機(jī)制的形成

在微電影中，懸念設(shè)置的主要目的是抓住觀眾的好奇心，觀眾的好奇心可以分為兩類：一是對(duì)劇中主人公命運(yùn)的關(guān)注；二是解開劇中懸念的欲望2。微電影故事片創(chuàng)作中懸念的設(shè)置主要有以下幾種方式。

方式一：通過跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置懸念

情節(jié)元素是懸念類影片中應(yīng)用最多的懸念機(jī)制。通過情節(jié)與情節(jié)之間的遞進(jìn)關(guān)系和情節(jié)之間的變化營(yíng)造出更加強(qiáng)烈的懸念。比如在《瘋狂的扇子》中，趙小虎從偷爺爺?shù)纳茸拥饺ス哦袌?chǎng)被騙再到被壞人盯上劫持這整個(gè)過程充滿起伏，也讓故事的結(jié)局充滿懸念。

方式二：通過壓縮和延伸懸念時(shí)間設(shè)置懸念

在微電影故事片中尤其是懸念類故事片，時(shí)間元素常常作為引起觀眾揣測(cè)、不安的懸念機(jī)制。通過縮短或者延長(zhǎng)懸念時(shí)間造成觀眾心理上的緊張與不安。壓縮懸念時(shí)間可以使得觀眾心理產(chǎn)生跌宕起伏的落差，延長(zhǎng)懸念時(shí)間更會(huì)吊起觀眾的胃口，引起觀眾的興趣并且產(chǎn)生不安的心理，從而達(dá)到吸引觀眾的效果。

方式三：通過視覺語言設(shè)置懸念

電影需要用視覺語言，來構(gòu)建和表現(xiàn)懸念3。文學(xué)作品里面懸念通常需要借助非常細(xì)致的刻畫、描述才能制造出緊張的懸念氣氛。在微電影中則可以通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、景別、虛實(shí)變化等方式來設(shè)置懸念。上述的第四種懸念機(jī)制就是通過小景別的鏡頭或者空鏡頭來實(shí)現(xiàn)，有時(shí)候也用鏡頭的虛實(shí)變化來表現(xiàn)。比如微電影《life》中用光滑桌面的特寫鏡頭來表現(xiàn)即將面臨的險(xiǎn)境。

二、微電影故事片中的戲劇沖突

（一）沖突的界定和意義

沖突是戲劇的構(gòu)成因素之一，也是劇中情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)。在理論界，沖突是指在現(xiàn)實(shí)生活中由于人與人之間在性格、觀點(diǎn)、利益等方面的差異所引發(fā)的矛盾斗爭(zhēng)。美國(guó)劇作大師麥基曾經(jīng)說過若無沖突，故事中的一切都不可能向前發(fā)展4。由此可見沖突這一元素在故事片中的重要性和推動(dòng)性。在微電影故事片里，沖突這一元素顯得格外重要，怎樣能夠在較短的時(shí)間內(nèi)把故事講的更精彩就需要各種戲劇沖突的設(shè)計(jì)。

（二）戲劇沖突與生活矛盾之間的關(guān)系

在故事片里我們通常所看到的戲劇沖突大多是我們平常生活中經(jīng)常出現(xiàn)的各種矛盾，我們經(jīng)常說藝術(shù)來源于生活，但是我們?cè)谟耙曌髌分锌吹降纳钆c現(xiàn)實(shí)生活還是有很大的差別的。影視作品中的生活更多的是被設(shè)計(jì)、被安排的，所以影視作品中的矛盾沖突也有別于平?，F(xiàn)實(shí)生活中的矛盾。

首先，在故事片中的戲劇沖突必須在整個(gè)情節(jié)發(fā)展的框架之內(nèi)迅速形成、迅速發(fā)展、迅速解決。它不像生活中的矛盾非常分散，它需要將平淡的部分切去，然后將所有的矛盾集中起來統(tǒng)一展現(xiàn)，這樣才會(huì)增強(qiáng)故事片中的戲劇沖突效果。

其次，對(duì)于平常生活矛盾的孤立和分散來講，故事片中的沖突更加注重沖突之間的前因后果關(guān)系，即每一次沖突都是由于上一次沖突引起的并導(dǎo)致以后的新沖突，而且一次比一次更激烈。

（三）沖突與戲劇情境

戲劇情境的建立是形成沖突最重要的條件之一，有時(shí)候一個(gè)地點(diǎn)或者一個(gè)時(shí)間就能激發(fā)不同的戲劇情境，并引發(fā)不同的戲劇沖突。它主要包含以下幾個(gè)方面：

情境一：發(fā)生沖突的客觀環(huán)境

在某一個(gè)具體的時(shí)空里的種種客觀因素，包括地點(diǎn)、時(shí)間、氛圍等，都會(huì)使沖突賦有不同的色彩 。

情境二：沖突與人物關(guān)系

人物與人物之間形成戲劇沖突并不僅僅是指故事中的主要角色，有時(shí)候各個(gè)角色之間微妙的關(guān)系也能形成具體的戲劇沖突。比如在愛情微電影中經(jīng)常出現(xiàn)的第三者與原配之間的沖突。

情境三：沖突與事件的發(fā)展態(tài)勢(shì)

在事件發(fā)展的某一局面之中，有時(shí)候會(huì)形成一種困境，這種困境實(shí)際上也是形成沖突的一種困境，通過困難的局面來設(shè)置沖突。比如在很多影片中都會(huì)給劇中當(dāng)事人設(shè)置許許多多的困境讓他來解決，以此增加看點(diǎn)。

三、結(jié)論

微電影雖然時(shí)間短，故事內(nèi)容也相對(duì)簡(jiǎn)單，但是用影視語言講好故事很難。不僅難在鏡頭的運(yùn)用，還體現(xiàn)在懸念和沖突的設(shè)置。微電影故事片不僅可以通過蒙太奇的剪接來講故事還可以通過設(shè)置懸念和建置矛盾沖突的形式來豐富故事情節(jié)，使得故事更有張力和吸引力，使得使得故事更能吸引觀眾，激發(fā)他們的觀影興趣，產(chǎn)生共鳴。但是在微電影故事片中懸念和沖突的設(shè)置也要注意不能太過于復(fù)雜，沖突和懸念也不能太多，否則適得其反。其實(shí)在故事片類型的微電影中，設(shè)置懸念，建置戲劇沖突也僅僅是一方面，更重要的是善于觀察生活，從生活中獲得靈感，想出好的故事創(chuàng)意。這樣才會(huì)創(chuàng)作出能夠吸引觀眾的影片。

注釋：

1.胡辛，鄧煜.《數(shù)字特技彰顯電影本性——"奇觀"與奇觀敘事空前繁榮解析》.《南昌大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》，2009（6）：P122-P127.

2.章瑩.《淺析劇本創(chuàng)作中改編劇的劇本構(gòu)建方式》.武漢理工大學(xué)，2012：P51.

3.馬珂.《試論希區(qū)柯克電影中的懸念設(shè)置》.《電影評(píng)介》，2011 （14）：P13-P14.

4.文春.《國(guó)產(chǎn)英模電影的類型學(xué)研究》.湖南大學(xué)，2013：P75.

王冰，青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動(dòng)漫與傳媒學(xué)院研究生，研究方向：農(nóng)業(yè)信息傳播、影視傳播。

董成雙（通訊作者），職稱：教授，學(xué)科領(lǐng)域及研究方向：新聞傳播學(xué)-農(nóng)業(yè)科技傳播、影視傳播。